それはアカデミー賞の成功への長く高価な廊下であり、これが珍しい年であるからといって、小さな映画が彼らの商品を有権者の前に置くのが安くなったという意味ではありません。 Covid-19が最初に閉鎖された映画館以来、過去12か月間、フェスティバル/展示/賞のモデルはゆっくりとプレッシャーの下で割れています。今年のオスカーへのルートを見ることは、異常を数え、自分自身に正直な質問をすることです。
現在適切なものはOscar-Shortlistedボスニアとヘルツェゴビナの提出エイダ、どこに行くの？、視聴者をスレブレニカの嵐の目に置くジャスミラ・ズバニックからの重要な爪を噛むドラマ。レビューは暖かく、そのアプローチ性を強調しており、実際、いくつかの重要な国際領土がヴェネツィア2020年の初演で販売されました。しかし、重要なことに、それは審査員からの認識なしに、祭りを手ぶらで残しました。その結果、国際的な長編映画ロングリストに導くまで、米国のディストリビューター（Neon's Boutique Label Super Ltd）を保護しませんでした。
エイダ、どこに行くの？一度見られた場合、決して忘れられませんでしたが、人々にそれを見るようにプッシュするのは困難でした。そして、映画のリードであるジャスナ・ジュリッチーには確かに逃した機会があります。ジャスナ・ジュリッチーは、正しいプッシュで行動するために簡単に争っていたかもしれません。しかし、これまでのところ遅れをとることは、映画が国際長編映画のカテゴリの最後の5つに到達することで、映画が期待を下すことを意味します。ボスニアは小さな国であり、フランスやポーランドの資源もありません。さらなるフェスティバルの勝利は非常に重要でしたが、生産者はネオンからの遅いキャンペーンサポートに先立って、彼らの集合的な息を止め、貯蓄をプールしなければなりませんでした。
今年の多くの質問の中で、その理由の1つはエイダ、どこに行くの？ 何も受け取っていません（グランプリ、スクリプト、監督、ヴェネツィアのju審員、ケイト・ブランシェットが率い、クリスチャン・ペッゾルド、ジョアンナ・ホッグ、マット・ディロンを含む？別のものがあります。なぜ米国の映画のような流通があるのかエイダ、どこに行くの？、ひどい売りであると認識されていますが、それでもju審に依存していますか？確かに、私たちが今までによく知っているのに、なぜ主要な映画祭の全面的にju審員がそれほど白いのですか？ （スパイク・リーは今年最初の黒人になるでしょうカンヌju審の議長。）この例外的な期間はどうなりますか？
フェスティバルの世界は流動的です。オンラインイベントは、視聴者のアクセシビリティの劇的な増加を示しています。プロの批評家にとって、障壁は取り壊されました。フェスティバルへの10日間の旅行を買う余裕がなく、子供が世話をされていることを保証する人は、主要なセクションの映画だけでなく、すべての映画を見ることができました。これは、Covid-19以降の再攻撃を受けているため、業界にとってのみ有益です。
その3人の最高の映画候補者は、Sundance 2020から来ました - 有望な若い女性、achecそして父- このフェスティバルは、今年、他の誰よりも最高の写真候補者の3分の1を初演したことを意味します。トロント2019タイトル金属の音、また、最高の写真候補者は、同じセクションからのものです月光- プラットフォーム。ヴェネツィアのゴールデンライオンの勝者を追加するときどちらでもない、この予期せぬ年にフェスティバルがどれほど重要であるかを見ることができます。しかし、ディストリビューターが非常にリスク回避のままである限り、これは継続する可能性が高い限り、それを正しくすることがさらに重要になります。
今年のオスカー演技候補者の9つは非白人であり、2人を監督するのは女性、2人は非白人であることを意味します。 ChloéZhao、Riz Ahmed、またはViola Davisは、今年のヴェネツィアのju審に関しては、自然にアルベルトバルベラの最初の呼び出し港になります。より多くの表現、ju審員のさまざまな声、より多くの視聴者、より多くの批評家：それはより大きなテーブルであり、それは小さな画面のためのものであるが、ハイブリッドモデルが継続できない理由はない。スタジオ/展示セクターの困難は、インディーズであり、彼らの自然な同盟国、フェスティバル」 - 機会でした。考えはそれを統合する方法に向かって移動する必要があります。
