出典：Filmart
アジアで最大の映画取引プラットフォームがテレビやストリーミングの世界とのつながりを話し始めたとき、これはグローバルなコンテンツ業界のシフトサンドの兆候です。しかし、それは確かに、今年の香港国際映画とテレビ市場（Filmart、3月18〜21日）の場合です。
FilmartStudiocanal、Deutsche Welle、主要なアジアのチャンネルなどの放送局がプログラミングを販売しており、市場にも多くのバイヤーを魅了しています。しかし、今年、香港貿易開発評議会（HKTDC）は、Filmartのオーガナイザーである - 世界をリードするストリーミングとOTTプラットフォームを奨励するために特別な努力をしました。
Iflix、Hooq、VIU、中国のYouku、Iqiyi、Bilibiliなどのアジアのストリーマーに加えて、今年の訪問者には、CrunchyrollやVikiなどのアジアのコンテンツに焦点を当てたグローバルな巨人Netflixと米国ベースのプラットフォームが含まれます。
「私たちは映画だけでなく、テレビも持っていることを人々に知ってほしい。そして、世界中のOTTプラットフォームがFilmartに精通していることを望んでいます」と、HKTDCシニアサービスプロモーションマネージャーであるPeggie Liuは言います。 「ストリーミングプラットフォームの場合、コンテンツを取得するだけでなく、オリジナルのプロダクションを実行し、地元企業と協力する必要もあります。」
Filmartのテレビとストリーミングの焦点は、今年のセミナープログラムでも明らかです。これは、IQIYI CEOのGong Yuを含む業界のリーダーとの一連のインタビューを特集しています。 HBOアジアのCEOジョナサンスピンク。ライオンズゲート社長、世界中のテレビおよびデジタル配信ジムパッカー。 YouTube International MarketsのマーケティングディレクターであるSean Park。会議プログラムには、ブロックチェーン、VR/AR、ドキュメンタリーの配信に関するセッション、およびScreen InternationalによってモデレートされたアジアのOTTプラットフォームに関するパネルも含まれています。
しかし、香港コンベンションアンドエキシビションセンター（HKCEC）で開催される毎年恒例のイベントは、長編映画や劇場配信の世界から目を光らせていません。いつものように、香港と中国の映画スタジオはトレードショーのフロアで精巧なブースを占有し、パビリオンは韓国映画評議会（KOFIC）が主催します。
Unijapan、Independent Film and TV Alliance（IFTA）、欧州映画昇進（EFP）、Unifrance and Film Export UK。
キー日付
これらの売り手の多くは、サンダンスとベルリンのヨーロッパ映画市場（EFM）に連続して出席した後、緊張を感じているかもしれませんが、彼らはまだフィルムアートを国際サーキットの本質的なピットストップと見なしていると言います。 「Filmartの価値は、2月にEFMに参加しないアジアのバイヤーと会う能力です。特に中国の新年が同時にあることです」と、Highland Film Groupの販売担当エグゼクティブバイスプレジデントであるLaura Voros氏は述べています。
SC Films International CEOのSimon Croweは、ベルリンのわずか数週間後に行われたにもかかわらず、Filmantを「主要な国際市場の1つ」と説明しています。 「東アジアのバイヤーはベルリンで過小評価されているため、AFM後に追いつく機会を提供します。また、カンヌに行くものを売り込み始めることもできます」とクロウは言います。 Film Export UK。 「これらの2つのイベントの真ん中にうまく適合します。」
Visit FilmsのセールスディレクターであるLydia Rodman氏は、Filmartは近年遅くなっていない数少ない国際市場の1つであると言います。パッケージは、図書館のタイトルについてVODバイヤーを扱います。私がベルリンで見るクライアントの場合、私はしばしばEFM中に開始された会話から取引を紙に入れることができます。
しかし、多くの売り手は、規制の再構築に続いて中国本土に売ることがより困難になることに同意しており（サイドバーを参照）、より成熟したアジア領土の一部も近年厳しいものになっています。パリに拠点を置くアルファバイオレットのケイコートは、「韓国と日本のアートハウス映画の市場はかなり遅くなった」と述べています。 Croweは、これを米国のスタジオと地元の製品にますます焦点を当てているため、これをグローバルな現象として説明しています。好まれている。」
スラックを拾うと、アジアの発展途上市場のいくつかは、より有望に見え始めています。 「いくつかの東南アジア市場が登場します。特に、興行収入が成長しており、より活発なバイヤーがいるベトナムです」と日本のスタジオニッカツコーポレーションのエミコ川川は言います。
映画製作者に会いましょう
売買活動以外では、Filmartはまだアジアの映画製作者や制作会社に会うための重要なイベントと見なされています。これは、香港アジア映画ファイナンスフォーラム（HAF）と同時に市場が行われるという事実によって支援されています。これは、今年10のアジア領土から23のプロジェクトと進行中の作業セクションを拡大する23のプロジェクトを発表します。
テレビの世界に加えて、テーマのパビリオンには、グローバルな撮影サポートのショーケースが含まれています。 Doc World、独立したドキュメンタリープロデューサーに焦点を当てています。 IP（BIP）ゾーンのビジネス、弁護士とコンサルタントへのアクセスを提供します。香港アニメーション＆デジタルエンターテイメントパビリオン。
今年のエディションを超えて、Filmartの参加者は、来年少し後半に市場が発生することを学ぶことができ、3月25〜28日に日付が確認されます。この動きは、オスカーとの衝突を避けるために、2020年後半（2月20日から3月1日）に行われるベルリン国際映画祭の発表に続きます。 Filmartの主催者は、「ベルリンとMIP-TVの日付とHKCECの可用性を考慮した後」という決定を下したと言います。
市場の焦点：中国への販売
政府のオーバーホールはビジネスを遅くしていますが、売り手はこれまでと同じように市場を破ることに熱心です。
昨年のFilmart以来、中国本土では多くのことが起こりました。第一に、中国政府は規制インフラストラクチャを見直し、何十年も存在していた機関を閉鎖し、それらを新しい機関に置き換えました。テレビの規制は現在、国家評議会の下にある全国ラジオとテレビ政権（NRTA）によって処理され、一方、新しい映画局が中国共産党の広報部門のすぐ下に設置されています。
第二に、それが業界を怖がらせるのに十分ではないかのように、中国の女優のファンビンビングの脱税に関するスキャンダルは、政府に業界全体の無給税の爪を立ち上げるように促しました。遠い。この影響は地元の生産部門によって最も鋭く感じられていますが、この予期しない税法案に襲われた企業の一部は、外国映画の資金調達または買収に関与しています。
営業会社はすでに中国のクライアントが海外にお金を移動するのが困難であることを発見していましたが、これらの新しい規制上の問題により、彼らは今年の初めから中国への販売が減速していると言います。 「市場は攻撃的ではなく、中国のディストリビューターは演劇とVODの両方の購入に慎重になっています」とVisit FilmsのLydia Rodman氏は言います。 「現在の米中の関税戦いと両国間の貿易政策における継続的な敵対行為により、米国が制作した映画を獲得することは特にためらいがあります。」
売り手とそのクライアントにとって最大の問題の1つは、地元と外国の両方である新しい映画局の映画のバックログであり、リリースされる前に検閲のクリアランスを待っています。これは最終的に解決されますが、新しい役人が検閲の基準と優先順位を把握するのに時間がかかる可能性があります。
SC Films InternationalのSimon Croweは、OzzyやWhite Fangなどのアニメーション機能を中国に販売しています。成長しており、あらゆる種類のコンテンツに大きな食欲を持っているいくつかの領土のうち。私たちは道を見つけなければなりません。」
一方、Filmartの主催者は、中国の生産の減速は、一部の有名な出展者が今年市場に出席していないか、市場で存在するのが小さいことを意味するが、州政府が主催するエンターテインメント会社の代表団が不足を補っていることを意味すると言います。数字。また、本土のバイヤーの数は今年減少する可能性がありますが、「将来の私たちの目的は、買い手の量ではなく品質に焦点を当てることです」とHKTDCのPeggie Liuは言います。
