ルーベン・サンティアゴ・ハドソン、ケンプ・パワーズ、フロリアン・ツェラー、クリストファー・ハンプトンが集まって、彼らの個人的なインスピレーションと、限られたスペースで展開するドラマの映画の力について話します。
今年の賞シーズンは、ステージプレイに基づいた3つの映画に有権者が支払った注意のために注目に値します。マ・レイニーの黒い底、8月のウィルソンの10プレイアメリカン世紀サイクルの1つからルーベンサンティアゴハドソンによって適応されました。マイアミでのある夜、彼自身のステージプレイからのKemp Powersによって適応されました。そして父、Florian ZellerとChristopher Hamptonがフランス人のZeller自身の劇から適応父。
Santiago-Hudsonは2005年に脚本をデビューさせましたラッカワナブルース、同じ名前の彼自身のワンマンステージプレイから開発され、George C Wolfeが監督しました。 Wolfeも指示しますマ・レイニーの黒い底、1927年にブルースの歌手Ma Rainey（Viola Davis）がレコーディングセッションのためにバンドと一緒に旅行するにつれて、1927年にシカゴで設定されています。サンティアゴ・ハドソンは、俳優としても演劇監督としても、ウィルソン（2005年に亡くなった）との長い創造的な関係を享受しました。
元ジャーナリスト・パワーズは、彼の脚本をデビューさせますマイアミでのある夜- 1964年のある夜、マイアミのホテルの部屋に4つの黒人アメリカのアイコンを集めて、ピクサーアニメーションの共同作家でもあります魂。
20歳のとき、ハンプトンはロンドンウェストエンドステージで演劇を演奏した最年少の作家でした最後に私の母に会ったのはいつですか？、1966年。彼は自分の1985年のステージプレイを適応させてオスカーとバフタを獲得し続けました危険なつながりStephen Frearsの1988年の映画の適応危険な連絡。ハンプトンのZellerとのコラボレーションには、The Trilogyを含むフランス人の段階的プレイの6つの翻訳が含まれています父、母そして息子。ガーランドの劇作家と演劇監督のゼラーは、彼の映画を監督してデビューします父、アンソニー・ホプキンスとオリビア・コルマン主演。
4人の男性はズームの会話に参加しましたスクリーンインターナショナル2月上旬。
ケンプの力：クリストファー、あなたは、システムのほとんどの人が起こりたくないと思うことをしていることを最も経験がありました。そして、あなたはそれをうまくやった危険なつながり私が若い男だったときに私が認めるところまで、私はいつ見たのかわかりませんでした危険な連絡遊びに基づいていたこと。映画を見た後の劇だとわかりました。何が言えますか？私は都市の子供です。私の劇場に関する知識は、当時それほど広範囲ではありませんでした。自分の仕事で信頼できることを、どのようにして幹部を簡単にしましたか？なぜなら、あなたが著者、特に劇作家に対処するとき、彼ら自身の作品を適応させるとき、ある程度の不信があるように見えるからです。
クリストファー・ハンプトン：まず第一に、ミロス・フォーマンは[Choderlos de Laclos '1782 Epistolary小説]に基づいて映画を作ることを発表したため、私たちは特に奇妙な状況にありました。危険なつながり同時に [バルモント、1989年にリリース]。ですから、彼らがしばしば心配することをすべて心配する時間はありませんでした。私たちは基本的にレースに参加していました。できるだけ早く映画を作りました。
しかし、それは難しいです。私の最初のプレイ[最後に私の母に会ったのはいつですか？]は売却され、映画の権利は売られ、私はリチャード・アッテンボローとブライアン・フォーブスに脚本を書くために雇われました。そして、それは絶対に絶望的でした。なぜなら、私は前に脚本を読んだことがないと思うからです。私はちょっと劇をコピーしましたが、プロデューサーはそれについて非常に丁寧でしたが、彼らは感銘を受けませんでした。それは、20年の失敗した実験であり、[私はそれを正しくしました]前にあまり成功しなかった試みでした。
私は決心しましたリエゾン遊びのようにしないでください。とリエゾン、バックグラウンドにも小説があったので、少し簡単になりました。
パワー：ルーベン、私は見ましたマ・レイニー3回、私は言わなければなりませんマ・レイニー私がよく知っている遊びであり、私は何が欠けているのかを理解するのが困難でした。あなたの映画は90分で、劇は2時間半の時間であることを考えると、それは本当に印象的です。 「劇に何が欠けているのか」と見ています。
ルーベン・サンティアゴ・ハドソン：それが私の目標だったので、それは最大の賛辞です。私はリズムをよく知っているので、フレーズを取り出して、それでもメロディーを保持することができました[指をクリックします]。私はそれがとてもうまく機能していることを知っているので、説明するのは難しいです。彼らが私を雇ったとき、私は「私たちは[他の]作家の名前を見続け、私たちはあなたに戻り続けます」と言われました。あなたが戻ってきているのなら、なぜあなたは私の名前を渡し続けるのですか？それはおもしろいクリストファーです、あなたはたくさんの試行錯誤があったと言います。私が売ったときラッカワナブルースHBOに、私はマネージャーとのミーティングに座っていました。彼らは私が劇をしているのを見て、「私たちはこれを映画に変えなければなりませんでした。今、誰がそれを書くつもりですか？」そして、私は言った、「私！」私は脚本を書いたことがありませんでした。そして、私のマネージャーは、「ルーベンはそれから一体を書きます」のようでした。会議の後に車に向かう途中で、彼は「あなたはそれをすることができますか？」と言いました。
画面：画面のプレイを最初に適応させたとき、StagePlaysに基づいて成功した映画を見ましたか？
パワー：私は最初に脚本を書くことを学んだので、私はステージのために執筆に戻りました。インターネットが本当に大きくなる前に1990年代の子供であることが、クエンティンのタランティーノスクリプトのようなものを手に入れることが大したことだからといって、私は楽しみのために脚本を書くことを始めました。彼らはとても話していました。私が最初に読み始めた脚本は信じられないほど話す脚本だったという点で幸運でした。 1990年代は、Talky Action Movies、Talky Everythingに最適な時期でした。だから私は非常に話す脚本を書くことになりますが、私はちょうど悪い習慣を学んだと思います。
フロリアンゼラー：私が書いたとき父劇として、それは個人的な話でした。なぜなら、それは男が自分のベアリングを失うことだからです。私は素晴らしい祖母に育てられました - 彼女は私の母のようでした - そして彼女は私が15歳のときに認知症に苦しみ始めました。だから私はこの痛みを伴うプロセスについて少し知っていました、私はそこにいました。
最初にフランスで、次に他の国で演劇が舞台に立っていたとき、私は聴衆の反応を発見することに感動し、驚きました。話。私はそれについて何かカタルシスがあることに気づきました。これは、私が劇を映画に適応させ始めたときに私が念頭に置いていたものです。
しかし、どのような映画が私に、あなたがこれを演劇的すぎずにこれを行うことができるという自信を与えることができましたか？考えましたローズマリーの赤ちゃん基本的にあなたはアパートに2人のキャラクターを持っていて、それはとても映画的です。私も考えましたamourマイケル・ハネケによって、再び、あなたはアパートに2人の老人しかいません。
画面：ルーベン、あなた自身の作品を適応させることの違いについて尋ねることができますか？ラッカワナブルース、そして他の誰かの適応？ウィルソンの作品を適応させる際に、特に彼がステージ上よりも大きな世界的な聴衆に彼を連れて行く映画のために、あなたは責任の負担を感じましたか？
サンティアゴ・ハドソン：はい、シェークスピアのように、8月には何千人ものカストディアン、誰もが学者、誰もが専門家であるため、それはある程度の責任でした。私は彼らに対する私の責任を感じません、私は8月に対する私の責任を感じます。
ハンプトン自分の演劇を適応させるよりも、他の人の演劇を適応させる方が簡単だと思います。あなた自身の演劇では、特定の種類の防御を克服し、一種の客観性を達成する必要がありますが、それは自然にはなりません。
画面：ケンプ、適応時マイアミでのある夜、4人の主人公を確立するプロローグを追加する創造的な配当は何でしたか？
パワー：馴染みのない人のために、プレイはリアルタイムであります。4人の男性が部屋に入って、90分後に部屋を出ると終了します。だから私はそれをスタッドに引き裂いてやり直さなければなりませんでした。舞台でのショートップの瞬間だった劇の一部の一部は、映画にはありません。だから、それは自分の言葉について貴重にならないようになっていた。
ジムブラウンの部分は劇的に変化しました。なぜなら、劇中の彼の部分は非常に説明的だからです。彼はバジルの博覧会のようなものですオースティン・パワーズ映画]。ジム・ブラウンが映画に存在するためには、それは信じられないほど書き直さなければなりませんでした。ありがたいことに、レジーナ[キング]がそれをしたこと、そしてアルディス・ホッジがパートでやったことは、ステージにあったものとはまったく異なる部分を見ています。
Talkyのように、映画版で語るよりもはるかに多くのことを示しています。私はそれが簡単だとは言いたくありませんが、私がそれを適応し始める頃には、私は2014年または2015年にそれを適応させようとしたなら、私はそうだったほどプレイについて貴重ではありませんでした。 「さて、私はこのプレイを何十回も見てきました、そして私はそれを再考しようとする準備ができています。」
画面： 投資家とプロデューサーは、映画に適応する際に「舞台を開く」ことの重要性についてしばしば話しますが、特定の設定にキャラクターを集中させることも映画的です。あなたはどのようにしてその選択にアプローチしましたか？
ツェラー：の物語父、それは空間について多くのことです。このプレイを脚本にどのように適応させることができるかについての考えはすべて、空間に部屋を見つける方法を考えることでした。プレイを映画に適応させることを考え始めたときに得られる最初のアドバイスは、常に屋外で新しいシーンを書くことです。マイアミでのある夜、脚本の背後にある劇を見ることができません。しかし、父、私たちはこの小さなアパートに滞在しようとしました。そして、空間は精神的な空間のようになり、非常に映画のような方法でそれを使用することができます。
ハンプトン：それを開く誘惑は、私たちの作品で異なっていました。なぜなら、それは誰かの頭の中で起こっている物語だからです。したがって、あなたは、あなたが本能的に遊びでやることをするのではなく、経験の激しいプライバシーと個性を反映する方法を見つけたいと思います。
小説を調整するよりも、画面に劇を適応させるのは難しいと思います。劇場には非常に技術的で人工的なものがあります。気をつけていれば、映画に変えると、それはまだ劇のように見えますが、それはあなたが望んでいないものです。したがって、これらの2つの矛盾することがありました。つまり、フロリアンも私もそれが撮影された劇のように見えることを望んでいませんでした。そのため、これらの2つの考慮事項のバランスを取りました。
サンティアゴ・ハドソン：trapは次のとおりです。スタジオは「開いて」と言います。しかし、ご存知のように、私はあなたに外に出て、時間と場所とキャラクターを紹介する機会をいくつか与えました。劇は、特定の時期に特定の場所にある特定の人々のグループに関するものです。それが私が戻ってきたものです。あなたが気づいたら、私は彼女が最も強力だった神殿にマ・レイニーを寺院に置きたかったので、最初から開きます。私は彼女を最初に彼女の力に入れなければなりませんでした、そして、私は彼女を力のナビゲートに入れました。
ハンプトン：それは常に最終的に劇に絞り込む傾向があります。
パワー：見た12人の怒っている男性子供の頃、それは私が今まで見た中で最高の映画でした。何年も後に劇を見ました。しかし、私にとっては、ステージ上の作品と映画の作品の間には、より自然な共生があります。そして、フィルム・エキサイト・ミーに転送された舞台のうぬぼれ。私はいつも戻ってきます12人の怒っている男性人々が「彼らはただ一つの場所にとどまるつもりですか？」と言うとき、」それは、「あなたが学校にいたときにそれを見ませんでしたか？これらのju審員が90分間戦うのを見るのはリベットではありませんでしたか？」
今シーズンの人々が「なぜそんなに多くの遊びの適応があるのか」と言っているのを見るのは迷惑でした。それはあなたが通常聞くものではありません。「なぜそんなに多くの斬新な適応があるのですか？なぜ地球にぶつかる流星に関する映画がたくさんあるのですか？」
私のプレイがプロデュースされたとき、それは普遍的に好評ではなかったので、それは特に面白いです。 「これは、これが遊びになるのに値するものではない」という批判を覚えています。彼らは、「あなたは部屋にこれらの4人の男を持っていて、文字通り何も起こらない」のようでした。または、「利害関係はありません」と聞いたことがあります。
それで、私はそれを映画に適応させ、「ああ、それはそのような劇です。それはただ遊ぶべきではありませんか？」そして、私はさて、基本的に、この物語はステージや映画に存在することを許可されていません。
私は愛するマ・レイニーの黒い底そして、私は大好きです父そして、私はレジーナが私の劇で作った映画が大好きです。ですから、ますます多くの演劇が適応するのを見るのは害を及ぼさないとは思わない。数人の良い男性、アーロン・ソーキンは、彼自身の劇をその素晴らしい映画に適応させました。演劇は長い間信じられないほどの映画に採用されてきました。これは新しいイベントではありません。
ハンプトン：ここで最も年長の人として、あなたが考えているなら、それが映画に成功するのは実際にはかなり標準だったことを覚えています。怒りを振り返る、誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、 または裏切りまたは、ピンターの演劇のいくつか。それはほとんど標準的な進歩であり、過去20年ほどで落ちました。理由はよくわかりません。したがって、これは励みになる傾向です。
サンティアゴ・ハドソン：彼らは人々の物語、人間関係についての物語、人々が人間関係をナビゲートすることについての物語をしているので、私は本当にヨーロッパの映画を尊敬しています。そして、アメリカのケンプ、ケンプのような映画を手に入れるには、人々が実際に座って話し、誰もが「それを開いて、何かを起こさせて」のようです。人間は人間関係や感情、感情、知性をナビゲートしています。それが起こっていることです。あなたは彼らを説得しなければならないだけで、それは最も難しいことです。
