カンヌ映画市場の過去、現在、未来に関するジェロームペイヤード

カンヌ・マルケ・デュ・フィルムのエグゼクティブ・ディレクターであるジェローム・ペイラードは、ビジネスにぴったりのカンヌ映画祭を世界最大の映画市場に変えるのをどのように支援したかを説明しています。

ジェローム・ペイラードは、未来に照準を合わせています。「私が市場の未来に属しているかどうかはわかりませんが、それは私が考えるのにかなりの時間を費やすものです」と、カンヌ・マルケ・デュ映画の63歳のエグゼクティブ・ディレクターは言います。

ペイラードは、1995年に亡くなった華やかなプロデューサー、エラト映画のダニエル・トスカン・デュ・プランティアと協力して、クラシック音楽レコードレーベルのときに会社に加わった後、トップポストを獲得しました。彼の到着は、その市場要素に関して、フェスティバルでの態度の変化と一致しました。

「イベントのビジネス側を何年も怠っていたので、カンヌは市場の後ろに到達すべきだと考えていました」とペイラードは説明します。「私はそれを構築するためにカルト・ブランシュを与えられました。」

彼の前任者は市場上映のシステムを開拓していましたが、公式市場は初歩的なままであり、パレ・デ・フェスティバルの地下にある約50のスタンドに限定されていました。ポルノ映画を販売している少数の企業をキックアウトする以外に、パイラードが最初にしたことは、パレの公式市場とクロワゼット沿いのホテルやアパートで発芽したオーガニック市場との間の割れ目を閉じたことでした。

「このフェスティバルは、パレの外で活動している人々を悪魔のように少し見ていました。私が最初に言ったのは、「パラダイムを変えて、市場はパレとクロゼット全体の両方であると言ってみましょう」とペイラードは回想します。

特にクロワゼットの周りで独立したスクリーニング会場を運営しているサードパーティのオペレーターから、両側に反対がありました。

Paillardは、ほとんどステルスで市場の2つの部分を融合させ、さまざまなスクリーニングプログラムに関する情報と、パレ以外の出席している企業の詳細についての情報をプールすることに着手しました。

「抵抗は巨大でした。最初は誰も私たちに彼らのスクリーニングのスケジュールを与えませんでした。ホテルにオフィスを設置していたのは、最初は誰も私たちに伝えたいと思っていませんでした。

彼と彼のチームが収集することができた情報に基づいて、ペイラードは、企業がどこに基づいていて、マルケ・デュ映画のロゴが飾られているかを示す看板を作成しました。「それは、その段階ではそうではなかったにもかかわらず、どういうわけかマルケが関与していたという印象を与えました。私たちはイニシアチブをとらなければなりませんでした」とペイラードは言います。

コラボレーションで働いています

彼は、この包括的な精神を今日まで生き続けるために一生懸命働いており、マルケ映画とカンヌ映画祭のバッジホルダーの両方に市場が開かれたままであることを確認しています。市場バッジホルダーへのアクセスのみを制限する動きは、ベルリンのヨーロッパ映画市場が今年試みた方法で「自殺」になるだろうと彼は示唆している。

今日、市場はパレと新しいリビエラとレリンの翼、そして国際村に広がる約400のスタンドに及びます。 12,400人以上の参加者を登録し、2018年に3,000本の映画（そのうち720人が初演）を紹介したマルケにとって最大の課題は、出席者全員にとってイベントを人間的かつ管理しやすくすることです。「それはこの巨大な機械であり、それは人々を怖がらせることができます。彼らは自分の場所を見つけたり、適切な人々とつながったりしないのではないかと心配しています」とペイラードは言います。「私たちは、大規模な人間の大規模市場内で多くの小さな市場を提供するためのセグメント化されたプログラムを開発しました。」

これらのセグメントには、Fantasia International Film Festivalと共同で組織されたジャンル中心のフロンティアプラットフォームが含まれます。プロデューサーネットワーク。ドキュメンタリーに焦点を当てたDOCコーナーとDoc Day;アニメーションの日;そして、将来を見据えた次のプログラムは、資金調達、生産、流通を揺るがす最新の技術開発を探求します。

後者のサイドバーは、仮想現実（VR）と拡張現実の没入型テクノロジーをカンヌXRと呼ばれる別の鎖に移動するために微調整されました。「VRは非常に広大になり、次のプログラムを支配し始めました」とPaillard氏は言います。「VRを独自のセクションに移動することにより、ブロックチェーンやビッグデータ、新しいスタートアップなど、他の新しい開発に焦点を移すことができます。

「私たちはまた、VRコンポーネントをフェスティバルにもっとつなげたかったのです」と彼は続けます。「この新しいテクノロジーがどこに向かっているのか、映画館でそれがどのような役割を果たすかを予測することは困難ですが、私たちが知っていることは、それを監視する必要があるということです。」

相変わらず忙しい

Paillardは、映画市場を揺さぶる最大の技術開発は、従来の映画販売モデルに圧力をかけているデジタルストリーミングプラットフォームの台頭であることを認めています。しかし、彼は、市場でのセクターの衰退の厳しい証拠をまだ見ていないと言います。

「何年もの間、私は上映が少なくなると予想してきました。しかし、それは決して起こりません。毎年、私たちは約1,500になります」と彼は叫ぶ。

昨年、逸話的な証拠に基づいて、マルキェの出席が減少したという提案がありました。 Paillardは、クロワゼットが「より流動的」であり、レストランの予約が簡単だと感じたにもかかわらず、データは市場への参加が相変わらず高かったことを示しています。「Palaisへの入場と、WiFiの使用に関する他のデータと、市場後のアンケートに対する1,500の回答を見ると、平均滞在が8.5〜9.3日間続くことがあることを示しています。」彼は言う。

「市場の参加者の半数以上は、売り手でも販売業者でもありません。プロデューサーの人口は増え続けており、毎年約1,300人のフェスティバルプログラマーが来ており、カンヌは年中頃のフェスティバルの主要な映画源です」と彼は付け加えます。

「市場とフェスティバルの未来について疑いの余地はありません。インターネットはあなたが準備するのに役立ちますが、プロデューサーやディレクターにSkypeを介してプロジェクトに参加するよう説得するのはそれほど簡単ではありません。それは、あなたが彼らが何をしているのかという本当の感覚を得ることができる誰かに会うことによってのみです。人々は映画を実現するために直接会う必要があります。常に人間の接触が必要です。」