ロレンツォ・ミーリは、フリーマントルのローマに拠点を置く映画とテレビ制作会社のワイルドサイドの元共同ヘッドとして、イタリアのハイエンドドラマブームの重要人物であり、そこでパオロ・ソレンティーノをプロデュースしました若い教皇、サヴェリオ・コスタンツォ私の素晴らしい友達そしてルカ・グアダニーノ私たちは私たちです。
2019年後半、彼はワイルドサイドを去り、新しいフリーマントル所有の会社であるアパートを立ち上げ、オリジナルの長編映画の開発とグローバルリーチのハイエンドドラマに焦点を当てました。皮肉なことに、2020年春にCovid-19パンデミックが到着したことで、ミーリは会社の最初の活動の多くのために彼自身のアパートに閉じ込められました。
それにもかかわらず、パイプラインを降ろす初期のプロダクションには、ソレンティーノのNetflixが支援する自伝的機能が含まれています神の手そして、ライジングフラタナル監督のデュオダミアーノとファビオ・ダイノンツォの心理スリラーアメリカラティーナ、今年、ベニスの主要な競争で世界初演をしました。
2022年の発売のポストプロダクションのプロジェクトには、の第3シーズンが含まれます私の素晴らしい友達、今回はダニエレ・ルケッティが監督しました。 Marco Bellocchocchioのドラマシリーズ屋外、夜1970年代のイタリア首相アルドモロの誘nと暗殺について。そしてグアダニーノのオハイオショットドラマ骨とすべて、映画製作者を彼と再会しますあなたの名前で私に電話してくださいスターティモシーシャラメット。
同社の開発スレートは、今のところ主にラップされていますが、の第4シーズンと最終シーズンを備えています私の素晴らしい友達大規模なイタリア語のバイオシリーズm、2022年末に撮影が予定されているファシスト独裁者のベニート・ムッソリーニについて。
アパートの創造は、プロデューサーの折lect的なキャリアの最新の章であり、1990年代から2000年代初頭にわたる州の放送局のRAIとシルヴィオベルルスコーニの商業ネットワークメディアセットの複製から、イタリアのテレビ景観の進化をナビゲートしました。 2003年にRupert MurdochによるSky Italiaとストリーミングプラットフォームの到着は、2015年にNetflixでキックオフしました。
2001年に最初の制作会社であるWilderの設立20周年です。過去20年間を振り返るとどう思いますか？
長く長い旅でした。ワイルダーはビリー・ワイルダーに敬意を表して命名され、私の会社名は長年にわたって変わりましたが、彼の映画へのオマージュであるワイルダーからワイルドサイド、ワイルドサイド、アパートまで、常にこの野生のものがありました。ビリー・ワイルダーのように、私は非常に多くの大きく異なることをすることができることを楽しんでいます。
ドキュメンタリー、ドラマ、エンターテイメント、フィクションの機能を制作しました。あなたの折lect的なキャリアとコンテンツの好みのルーツは何ですか？
私はいつも映画とテレビの両方が大好きです。私はテレビでたくさんの映画の傑作を発見しました。素晴らしい映画を上映している劇場を見つけるのが難しいので、それは私の世代がしたことです。私は、夜遅くまでであろうと早朝であろうと、テレビで放映されていた映画の録音とカタログ化に夢中になりました。私は[Akira] Kurosawaから[Stanley] Kubrickに行き、バラエティーショーや人気のあるドラマに行きます。 1980年代後半から1990年代初頭にテレビであったすべてのストリームでこれらの映画を見ることは、私の好みを知らせました。
ワイルドサイドのカルトブレークスルーテレビドラマの再起動ボリスDisney+で進行中です。 2007年にそのシリーズを初めて発売したとき、なぜそんなに重要だったのですか？
私たちの歯を切ってドキュメンタリーを作って、ボリススクリプト化された最初の試みでした。米国のケーブルの世界で起こったことは、大きな個人的な影響を及ぼしました。 HBO全体で、何かが起こっていることは明らかであり、ハイエンドのナレーションの新しい形がありました。ソプラノ私の人生を変えました。私はそれを見て、「私はこのようなことをしたいのですが、どうやってイタリアでそれに到達するのですか？」と思ったことを覚えています。当時テレビドラマシーンを支配していたRaiunoとCanale 5は、主に石鹸スタイルのドラマを生産していました。
スカイイタリアがイタリアに到着し、そのフォックスエンターテインメントチャンネルは私たちが愛したすべてを放映しましたソプラノに失ったにセックスと街。私たちはフォックスに行き、彼らがイタリア語でのショーに興味があるかどうか尋ねました。彼らはお金を持っていませんでしたが、エミリアーノ・カレムズク（当時のフォックス・インターナショナル・チャンネルのローマに拠点を置く大統領だった）は、私たちにチャンスを与えることを決めました。しかし、彼はエピソードごとに3、4分で、あるショーと別のショーの間の間質スペースしか提供できませんでした。
私たちが何か違うことをしていることを観客にポイントしたかったのです。私たちが最初に思いついたアイデアの1つは、イタリアでシリーズが作られている方法をock笑し、私たちが好きではないゴミの舞台裏に行くというアイデアでした。それは楽しいアイデアでしたが、野心的でリスクもありました。失った、それは良いものである必要があります。適切な作家を見つけるのに2、3年かかりました。私はテレビをあまりやっていなかったが、劇場で多く働いていた3人の作家に紹介され、一種の奇妙な映画を作りましたが、私が探していたような物議を醸す皮肉を持っていました。
ボリス42の25分間のエピソードにわたって3シーズンにわたって走り続け、機能として適合しました。どのように委員会を拡大しましたか？
作家は最初のエピソードを配信しました。素晴らしかったですが、30分でした。フォックスもそれが好きでしたが、私たちにもっと長いスロットを与えることができませんでした。とにかく彼らが私たちに与えることができるものでそれを撃つだろうと言ったので、私はそれを5分に下げます。私は嘘をついていました。どうやってそれを機能させるのか分かりませんでした。 1日でパイロットを6,000ユーロ[6,900ドル]で撃ちました。私は30分で戻ってきました。彼らはそれを愛し、スペースを見つけることに同意しました。彼らは予算を持っていなかったので、彼らはマーケティングと宣伝のために割り当てられたお金を使って最初のシーズンに資金を提供しました。フォックスでは大きな数字はありませんでしたが、口コミが拡大し、多くの人々が違法なダウンロードでそれを見て、クールでカルト的な地位を獲得しました。私たちにとって、それはイタリアで異なるタイプのテレビドラマがどのように可能かについての声明になりました。
なぜ再起動することにしたのですかボリスディズニー+？
多くの人が私たちに長年にわたってシリーズを復活させるように頼みましたが、イタリアのテレビは先に進み、風刺の目的はもはや同じようにそこにいませんでした。しかし、ショーはNetflixに上陸し、興味をそそり、ストリーマーで起こっていたことが非常に大きく、その良い面と悪い面で非常に大きいと感じ始めました。古い学校であり、プラットフォームの世界に対処し、物事、ルール、アジェンダを行う独自の特別な方法を扱っているので、常にすべてをさらに悪い方法ですべてを行います。
ワイルダーは2009年にワイルドサイドを作成するためにオフサイドと合併しました。この取引はどのようにして生まれましたか？
私はフリーマントルからFremantle ItaliaのCEOになるためにアプローチされました。当時の会社は主にエンターテインメントショーとソープオペラを行っていました太陽の下の場所。私はスクリプトに戻って背を向けたくなかったので、彼らが興味を持っていなかった特定のプロジェクトを維持できるワイルドサイドの作成を提案しました。同様に、たとえ彼がオーテリと映画にもっと集中していたとしても。私たちは平等なパートナーでしたが、常にさまざまなプロジェクトに別々に取り組んでいました。
ハイエンドドラマとショーの間で奇妙な振動がありましたかXファクターイタリア？
私は今、ドラマと映画に焦点を当てていますが、私は何年も並行してこれらのことをしていました。エンターテインメントは私にとって非常に重要です。生産 Xファクター私のキャリアの中で最も楽しく、元気になり、アドレナリン体験の1つでした。あなたは基本的に毎週ライブコンサートをしています。
2015年にワイルドサイドの最初の62.5％の過半数の株式をフリーマントルに販売しました。なぜあなたの独立を放棄することにしたのですか？
ある時点で、現在Sky Studiosの責任者であるFremantle CEOのCécileFrot-Coutazは、テレビのスクリプト化された側面が非常に速く成長していることを理解し、グループはスクリプトに関与する企業を探し始めました。セシルは私たちに近づき、フリーマントルが株主になることに興味があるかどうか尋ねました。私は開発していました若い教皇そして、私が関与していたプロジェクトは、ますます大きくなりました。戦略的および経済的に私たちを理解し、ビジネスの成長を助けたいと思っていた強力な産業および金融パートナーを持つことは理にかなっています。
独立しているのは素晴らしいことですが、フリーマントルのようなグループに支えられていることの信じられないほどの利点は、財政的に強力であるだけでなく、そのコアビジネスは開発、IPの所有、エンターテイメント、映画、スクリプトのスタジオであることです。それは人々についてもです。 Fremantle COO Andrea Scrosati [最近もヨーロッパ大陸のCEOとして発表されました）は、ビジネスからのものです。 CEOのジェニファー・マリンはプロデューサーです。生産者にとって重要な問題は、独立しているかどうかにかかわらず、所有権と創造的なリードであり、彼らは私たちの世界から来ているのでこれらの会話を理解しています。フリーマントルの一部であることは、非常に生産的で効率的で戦略的です。それは私たちにとって非常に重要でした。
2016年シリーズ若い教皇Paolo Sorrentinoとの最初のコラボレーションと、パートナーとしてのHBOとの最初のプロダクションとして、別の画期的な瞬間でした。
私は必死にパオロと一緒に仕事をしたかった。私は彼が世界で最も偉大な映画製作者の一人だと思った。私は別のアイデアで彼のところに行っていました。 RaiとMediasetで放映する最も成功したショーは、パドレピオ（1968年に亡くなった物議を醸す神秘的な修道士と聖人）についてでした。それらは非常に従来のアカウントでしたが、パドレピオはとても興味深く、複雑で、物議を醸す、さらにはグロテスクなキャラクターでした。パドレ・ピオ・ウィズ・スカイのパオロ・ソレンティーノ版をやりたかった。ネットワークを際立たせるヒットになるすべての成分がありました。私はこのアイデアを持ってパオロに行き、トニ・セルビロをリードのために提案しました。パオロに近づいたのは二度目でした。初めては、彼が裁判官になるかどうかを確認することでしたXファクター、しかし、彼は私を断った。パドレ・ピオでは、彼はこのプロジェクトが好きでしたが、いくつかの理由でそれが危険すぎると感じましたが、それについて考えている間、彼は最初のアメリカの教皇の周りで別のアイデアを思いつきました。
Sky Atlantic and Canal+と並んで、どのようにしてHBOをパートナーとして乗船させましたか？
ワイルドサイドは当時まだ独立していたが、その取引はおそらくフリーマントルの投資の決定を封印したものだ。それは必要から始まりました。ショーは非常に野心的で高価で、パートナーが必要でした。私の夢は永遠にHBOと仕事をすることでした。私たちはパッケージ全体を使用しました。パオロはすべてのスクリプトバー2を書きました。ジュードローが添付され、ダイアンキートンが添付されました。私たちはショーを実現する可能性という点で非常に緊密でした。パオロには1つのスロットがあり、それから彼は別の映画をしなければなりませんでした。私はHBOで誰も知りませんでしたが、パオロは[外国語映画]オスカーを獲得したばかりだったので、ドアオープナーでした。素晴らしい美しさ]。
ドラマの責任者であるマイケル・エレンバーグと、両方とも去ったマイケル・ロンバルド大統領と会話を始めました。彼らはすぐにプロジェクトに入りました。それはイタリアで生産された彼らの最初のプロジェクトになるでしょう。彼らは怖くて私たちは非常に怖かったが、私はイエスかノーを押しなければならなかった、さもなければ、機会の窓は閉まっていただろう。彼らの「はい」は多くのことを変えました。 HBOへのドアを開くだけでなく、さらにコラボレーション私の素晴らしい友達そして私たちは私たちです、それはまた、米国市場とより多く協力する可能性を開きました。これは、ヨーロッパの生産者とオーテリが侵入する重要なが複雑な市場です。
ソレンティーノは言った新しい教皇シリーズは三部作になります。セカンドシーズンに続いて、カードの最終シーズンですか？
本当の答えは、私が完全に知らないということです。パオロは美しいアイデアを念頭に置いていますが、それを実現する時間とチャンスがあるかどうかはわかりません。
この機能に関する最新のコラボレーションはどのようにしていましたか神の手、ソレンティーノがティーンエイジャーとしての両親の喪失を引き出して来ますか？
すべてが脚本から始まるクーデターの劇場でした。私はそれが何であるか分かりませんでした。私はそれを読みました、それは夏であり、私はボウリングされました。それはとても個人的で、パオロの以前の映画とはとても違っていました。それは意識的な変化であり、彼自身の映画のキャリアの中でクーデター劇場でした。彼は私に言った、「私はこの映画について20年間考えてきましたが、今は準備ができていると思います。パオロはNetflixに行くというアイデアを持っていました。 Auteursは通常、プラットフォームを使用したくありませんが、Paoloはそのような男ではありません。彼は「この映画はNetflixに最適です」と言うタイプの人です。この映画は非常に親密で繊細で貴重な旅であり、パオロは安全であるが潜在的に非常に広い場所が必要だと理解していました。
Luca Guadagninoはまた、あなたに種子を播種したと信じています私たちは私たちです。それは本当ですか？
私はYouTubeで、性別流動性の若い息子を持つ父親についてのドキュメンタリーを見ました。思春期と流動性のこの信じられないほど強力で爆発的なミックスの絵を描いたので、それは私にとって非常に興味深いものでした。私はこのアイデアを多くの人々に売り込もうとしましたあなたの名前で私に電話してください[映画の監督]ルカ・グアダニーノと話す必要があると思いました。私たちは彼に作家と一緒にアイデアを売り込みました。彼はパオロのように再びアイデアを変えました。
これはあなたが仕事をするのが好きですか、他の何かに変身するアイデアをテストしますか？
独自のアジェンダやアイデアを持っている映画製作者や作家に行くことは、会話を始める良い方法です。単に「やりたいことが何か面白いことがありますか？」と言うよりはましです。良いアイデアは、会話を作成するエンジンを開始します。これは、私が大好きな開発プロセスの重要な部分です。
アパートの長期計画は何ですか？
私は自分のビジネスモデルを物理的な生産者からより開発者になるように遠ざけたいので、私はアパートを作りました。プロデューサーとしての私の仕事について私が気に入っているのは、素晴らしい映画製作者、素晴らしい作家と仕事をし、彼らとアイデアを共有し、彼らの映画やテレビ番組があなたが彼らが何であるかを本当に理解している時点であると思う瞬間までプロジェクトを開発することです。
アパートは、特にこの狂気の瞬間に、市場とCovid-19の変化により、素晴らしいプロジェクトを開発するために、アーティスト、才能、作家、監督に安全な場所を提供することを意図して生まれました。ますます多くのことをするためにこの急ぎがありますが、私は時間をかけて時間を与えようとしています。これは非常に難しいです。
一緒に働く才能を多様化する計画はありますか？
私はすでにそれをやっています。私は多くの女性と一緒に仕事をしています - 監督、女優/監督、女優/エグゼクティブプロデューサー、作家、特に。私のお気に入りの作家とショーランナーの一人は、イタリアのフランチェスカ・マニエリです。私は作品に女性とたくさんのプロジェクトを持っていますが、まだ彼らについて話すことはできません。私は明らかに質問を理解していますが、私は常に選択の芸術的な必要性に従うようにしています。もちろん、このトピックは現在暑いですが、政治的な議論を超えて、観客からではなく、映画製作者や作家からの飢えがあると感じています。アイデアの波があります。世界が少し開いた感覚があります。女性の作家や監督からの素晴らしいプロジェクトがいくつあるかは美しいです。
あなたが一緒に働いてきたソースの素材と才能のほとんどは、イタリア出身です。国外からの才能や物語を扱う計画はありますか？
それはアパートにとって重要な戦略的質問です。私はイタリア人で、チーム全体はイタリア人です。私たちのルーツ、味、影響はイタリアから来ており、イタリアとの重要なコアとのつながりが常にあります。しかし、私が昨年行ってきたことは、私が単に面白くて美しいと思うプロジェクトを開発することです。私は、ヨーロッパ、アメリカ、南アメリカから、イタリアとの関係のない非常に多くのプロジェクトを持っています。私の目標は、この新しいレベルの開発と活動を追加することです。残念ながら、私は何も予想できませんが、次の12か月で次のステップとゲームチェンジャーとなる4つまたは5つのプロジェクトがあります。
