私は彼ではありません

イスタンブール映画祭での今年のベストピクチャー、ベストスクリプト、ベストミュージックアワードの受賞者であるこのミーティングは、刑務所で過ごす夜の間に、ひどく孤独な中年の食器洗い機の想像上で行われている2人のドッペルガンガーの間の会議です。フェスティバルを魅了し、分析を大いに招待し、世界中のほとんどのアートハウスでスロットを見つけますが、ゆっくりとしたペース、頻繁な繰り返し、そして大規模な、必須のランニング時間で多くの視聴者を延期するでしょう。

Pirselimoglouの映画は、彼の評判を確立したのと同じ種類の視覚的言語をここに展開しているPirselimoglouの映画を展開しているPirselimoglouの映画を展開しています。

私は彼ではありません（私はそうではありません）Pirselimoglouの映画の映画は、トルコ人を打つために最も興味深い性格の存在に大きく依存している、同様にエキサイティングな別の、つまり着るものを見つけるためだけに、当たり障りのない、刺激のないアイデンティティを逃れようとする男のひどく強迫的な物語です。画面近年、Ercan Keysal（アナトリアで昔々、カビ、ヨズガットブルース）、リードが彼の以前のすべての部分の自然な延長であると思われ、彼は手袋のように彼に合っています。

Nihat（Keysal）は、病院の食堂で働いていて、毎晩空の家に戻って自分の食べ物を調理し、テレビを無関心に見て、時々自慰行為セッションでdulります。職場での彼の隣には、別の食器洗い機、Ayse（Mariam Zaree）があります。その夫は3年間刑務所に入っており、彼が彼の刑を扇動する前にさらに7つやるべきことがあります。

彼女は彼を夕食に招待し、彼はためらいながら受け入れ、一度彼女の場所で彼女の不在の夫であるネシップが自分の吐き出しのイメージであることを発見します。それらの違いは、眼鏡をかぶっているNECIPと、ふさふさした口ひげを身に着けているニハットにあります。最初の夕食の後、来るべきことがあります - すぐにアイスは彼女のベッドと夫の車をニハットと共有します、そして、彼らはいつかビーチとアイゼに行くとき、彼らはほとんど夫と妻（ニハットが受け入れたくない）です（ニハットは受け入れません）消えます。

これは、彼が失った女性の配偶者へのニハトの変容、最初は潜在意識であり、次に完全に意識していることへの最初のステップです。彼は彼の作品と彼のすべての友人を去り、Ayseの夫であるNecipのアイデンティティが彼の口ひげを剃り、刑務所から逃げたふりをし、警察から逃げ出し、彼の新しいアイデンティティの下で別の町に移動するが、同じ彼が以前に持っていたような存在。そこで、路上で、彼はアイスの吐き気のあるイメージである売春婦に会います（ザリーがもう一度演奏します）。彼らは再び接続し、彼が路上で投獄されたNECIPとして特定され、法律に捕らえられるまで、以前と同じように一緒に暮らしています。

あらゆる目的のために、Pirselimoglouの映画はPirandello'sの別のバージョンかもしれません故マティアス・パスカルアイデンティティの変化に対処する方法では、まったく異なる方法で、まったく異なる社会的および心理的背景を持っています。同じテーマの他の多くの映画や文学の探求は言うまでもありません。

しかし、彼の脚本は、夫と恋人の間、または妻と売春婦の間の類似性などの確立された概念もカバーしています。人生の偽のコピー以上のものになりましょう。それは、控えめで大部分が落ち着いたパフォーマンスに対するPirselimoglou自身の好みを説明するはずです。

Pirselimoglouの映画は、彼の評判を確立したのと同じ種類の視覚的言語をここに展開しているPirselimoglouの映画を展開しているPirselimoglouの映画を展開しています。すべての後期アンジェロポウロス映画の撮影監督であるアンドレアス・シナノスは、細心のカメラワークを提供します（この映画のカメラの不動の長いエレガントな旅行ショットから彼がどのように適応したのか疑問に思っています）。 。この興味深いのは、完全に独創的な前提であっても、最後まで摩耗し、執shistentive的に自分自身を黙らせ、警官のフィナーレにつながる傾向があるのは残念です。