カンヌマルケの一部のバイヤーは、通常、パンデミックの前よりも「30％〜50％」を尋ねることについて話している間に、彼らが通常予想する買収から価格設定されています。
スカンジナビアの主要な販売責任者の1人は、ライオンズゲートなどのより大きな米国のパッケージの提示価格はハンガーゲーム前編は、パンデミックの前にあったであろうものの2倍でした。
バイヤーの目の水を作る他のタイトルには、ミラマックスの最新のジェイソン・ステイサムの写真が含まれています養蜂家（スタジオだけが手に入れることができると提案したディストリビューターはどれですか）とアントンズカナリアブラック。
アートハウスの前線では、別の重要なマルチ領域のバイヤーが、公式選択の映画に関する「新しいプレミアム」について話しました。
価格は、covidと乗組員の需要とストリーマーとの競争のために、生産コストの上昇に引き上げられています。しかし、ディストリビューターは封鎖中に苦しんでおり、常に新しい尋ねる価格を満たす立場にあるわけではありません。
「5年ほど前に起こったことは、ストリーミング会社がこれらの膨大な数を支払っていたので、誰も競争できず、機関は私が今まで見たよりも大きな取引を締めくくりました。 Netflix [不十分な第1四半期の収益報告書、レイオフ]で何が起こっているかを考えると、これらの数字をもう支払っているとは思わない」と米国の情報筋は観察した。
別の情報筋によると、中国とロシアに販売され、アジアの大部分は市場に出席していないため、売り手は他の地域の価格を上昇させることにより、これらの市場からの失われた収益を補償しようとしています。
英国に拠点を置くAltitude Media Groupの開発と買収の責任者であるLaura Wilsonは、バイヤーが旋回しているプロジェクトはすべてキャストによって推進されていると指摘しました。 「それはすべて、一握りの名前に非常に依存しています」と彼女は言いました。 「昨年、ブルース・ウィリスがいました。今年、フランク・グリロのプロジェクトがたくさんあります。」
一部の売り手は、買い手のクライアントをあまりにも一生懸命プッシュしたくないと言い、常に増加しているわけではありません。
「私たちはしようとしますが、彼らはそれをまっすぐに渡します！」ロンドンに拠点を置く独立したエンターテインメントのCEOであるLuc Roegは述べています。 「しかし、プロジェクトに十分な価値がある場合、彼らはそれの要求を満たすためにできることをします。」
ドイツの衣装ベータシネマのEVP買収、販売およびマーケティング、EVPの買収、販売、マーケティングのThorsten Ritter氏は、次のように述べています。
「それはまた、生産コストを賄うためにお金を取り戻すために事前販売と販売を行わなければならないアングロサクソンの観点とは非常に異なるものでもあります」と彼は提案しました。 「大陸ヨーロッパや世界の他の地域では、通常、資金調達に多くのソフトマネーが関与しているため、国際販売の回収の圧力は異なります。提示価格を生産コストの上昇に合わせる必要はありません。」
業界がコビッドの損失を回復するためにスクランブルをかけるにつれて、市場のあらゆるレベルで痛みが感じられています。
「映画は2年間販売されなかったので、過去の費用と費用を一般的なインフレを超えてカバーする必要があります」と、ローマに本拠を置く販売エージェントEllipsis Media InternationalのFlavio Donnini氏は述べています。 「劇場は閉鎖されているため、失われた年の収入を回復するための強制試みがありますが、これは明らかに困難です。」
機能ドキュメントスペースでは、予算も忍び寄っています。
「私たちは、50万ユーロから100万ユーロの範囲で作業していました。最近のオスカー候補者を扱ったウィーンに本拠を置くオートルック映画販売のサルマ・アブダラは、次のように述べています。火で書く。
彼女は買い手に費用を渡しますか？ 「部分的には、はい…あなたがそれらの大手プレーヤーの何人かと仕事をしているなら、彼らはそれを大事にすることができますが、ヨーロッパでの販売に関しては、特定の領土は劇場市場でまだ挑戦に直面しています」とアブダラはAutlookが維持する理由を説明しました。バイヤーとの柔軟な戦略。
Jeremy KayとAlina Trabattoniによる追加報告
