イベントシネマは英国の飽和点に達している可能性がありますが、ロンドンで開催された今日のイベントシネマ協会（ECA）会議のパネルによると、国際的には大規模な成長機会があります。
この中では、2017年には前年比6％増加し、近年からの成長率が大幅に減少しましたが、英国とアイルランドでの史上最高のイベントシネマリリースに侵入した年からのリリースは1年だけでした。それがアンドレ・リューの最新のコンサートリリース、マジックエンターテイメントの主力でしたAndre Rieu 2017 Maastrichtコンサート、これは1.52百万ポンドを獲得しました。ハムレットそしてウォーホースリリース。
Odeon UKでイベントシネマタイトルのプログラミングを管理しているKaren Liuは、この業界には「いくつかのより大きなタイトルが必要な」と述べました。彼女の会社は、コンサートや家族のミュージカルの例を使用して、「お金は買えない大きなチケットイベント」を見ています。ライオンキング）それは売り切れのランをプレイしており、映画の視聴者に流出する機会を生み出します。
National Amusements（英国のショーケースシネマを運営する）のモデレーターJames Dobbinは、「タイトルを確保するのが難しい」こと、および出展者がそれらのイベントで流通取引を確保することの「合併症を理解する」ことを認めました。 「理想的な世界では、私たちは持っているでしょう邪悪映画の画面で」と彼は言いました。
英国のイベントシネマの興行収入を強化するために必要なプレミアムコンテンツを確保することは複雑かもしれませんが、国際市場での重要な機会が提示されています。
アリス・デ・ローザ、英国の衣装トラファルガーリリースのディストリビューディレクター（今日の1周年を祝っています）、同社は「2017年の英国では本当に素晴らしい年」だったが、その成功は「国際市場でより著しく著しく」見られていたと述べた。
「英国は非常に確立されており、飽和状態になるのは議論の余地がある」とデ・ローサはコメントした。彼女はの模範を指摘したデビッド・ギルモアはポンペイに住んでいます、世界中で500万ドル以上の収益を上げていました。対照的に、英国では、同社のリリースのいずれも200万ポンドを割っていませんでした。これは、領土で史上最高の5つのリリースによって設定されたベンチマークの数値です。 「急速な成長は国際的に見られています」と彼女は付け加えました。
「私たちは国際的に前進しています」とドビンは言いました。 「2017年は、すべての領域が前年比で上昇した最初の年でした。米国とアルゼンチンは、国民の娯楽に非常に成功しました。」
アンコールスクリーニング
Encoreスクリーニングの利点、つまり元の放送後に行われた「ライブ」ブロードキャストイベントの追加のスクリーニングについて、パネルから対照的な意見がありました。
ドビンは、国立劇場によって委託された研究（英国での最高のパフォーマンスのあるイベントのシネマリリースを説明する研究が述べています。ハムレット、ウォーハウス、観客）聴衆の47％が、「不便」のために映画館で国立劇場のリリースに出席していないと主張したことを明らかにした。
彼は、便利なショー時間の欠如がイベント映画のリリースが最大の聴衆にリーチすることを禁止していることを示唆しました。
「オデオンでは、私たちはライブブロードキャストの日付に行くのが本当に好きです」とLiuは言いました。しかし、彼女は、統計が「追加のアンコールの余地がある可能性がある」ことを示し、それがOdeonが考慮すべきものであることを示したことを認めました。 「巨大なスターを備えた巨大なタイトルには、より多くの潜在的な可能性があり、小さなタイトルはアンコールを保証しません」と彼女は説明しました。
Vue Entertainmentの代替コンテンツマネージャー（2017年にCinema Cinema Box Officeの総額が25％増加した）であるJohnny Carrは、データに基づいたアプローチがEncoreスクリーニングを選択するための鍵であると主張しました。 「戦略的な計画では、エンコールを追加する機会を見つけることができます」と彼は言いました。 「比較可能なタイトルを振り返るために長年のデータがあります。以前のイベントを見ることで、リリースの可能性をすばやく決定できます。」
「ここには機会がありますが、特定の時間枠内で行われなければなりません」とドビンは「ライブ」要素を活用する必要性について語った。 「それは反応的である傾向があります。ディストリビューターは、独自のアンコールを追加するために出展者に任せます。積極的な戦略はありません。人々は選択を望んでいます」と彼は主張した。
デ・ローザは、彼女の会社が「ライブ」の間で「区別する必要性がない」と言った スクリーニングとさらにアンコール。 「それはまだ同じバナーの下にあります。それは、配信されるよりもコンテンツがどのように提示されるかについてです。」
「ディストリビューターとして、私たちはアンコールを大幅に擁護しました」と彼女は続けました。 「私たちは市場に機敏で反応する傾向がありました。プリセールを厳密に監視し、出展者を正しい方向に向けます。」
Carrは、プログラミングスケジュールを事前に設定する必要があり、部屋を見つける必要がある豊富な映画コンテンツがあるため、出展者がリアクティブになることは困難な場合があると指摘しました。そのため、予測的でデータに基づいたアプローチが重要でした。
代替コンテンツ
イベントシネマの成長の最大の機会の1つは、代替コンテンツの領域です。 Liuは、Odeonが今年のサッカーワールドカップのプログラミング上映の可能性を調査していることを明らかにしましたが、コンテンツが無料で放送されているため、映画館はチケットを請求できないため、挑戦的な提案でした。カーは、チケットを販売できないという課題を認めましたが、「その周りにモデルがあります」と言いました。
Vueは、2017年に別のスポーツ、ボクシング、特にフロイドメイウェザーとコナーマクレガーの間の著名な戦いで大きな成功を収めています。 [その戦い]は私たちにとって大きな成功でした。」そのイベントは、英国の午前4時に行われ、ラスベガスからライブでライブで開催されました。これは、タイミングのためだけでなく、バーが閉鎖されたための機会でもありました。 「私たちの戦略は、ファンパークの雰囲気を作り出すことです。つまり、雰囲気が豊富で雰囲気があることを確保しています」とカーは付け加えました。
「私たちは映画を超えて会話を広げる必要があります」とDe Rosaは主張しました。パネルは、スポーツ、レパートリーシネマ、コンサート、外国語の映画の分野でイベントシネマの機会があることを強調しました（木曜日にタイトルの実行を開始し、興行収入がある場合は週末にエンコリングすることでイベントシネマモデルを利用できます。良い）、アニメとゲーム。
