独立したヨーロッパの映画ディストリビューターのグループは、サンセバスチャン映画祭での今日（9月20日）の講演で映画分布へのハイブリッドアプローチを受け入れた理由を説明しました。
オンラインプラットフォームを使用して映画を配布することは、映画に対する脅威として認識されるべきではありませんが、サポートの手段として、彼らは言いました。
ギリシャの映画ディストリビューターであるFeelgood EntertainmentのマーケティングおよびプロダクションマネージャーであるChristina Pelekani氏は、次のように述べています。
Europa Distributionが主催する講演は、パンデミックから学ぶことができる教訓に焦点を当てていました。ペレカニは、パンデミックをオンライン配信で機能するものを学ぶための「試行錯誤の期間」として反映し、特に映画館の出席がパンデミック以前であっても低いギリシャで、映画が新しい人口統計に到達するのを支援するための利点を強調しました。 「ストリーミングは私たちの敵ではありません。私たちが協力する方法を見つけたら、それは私たちの味方かもしれません」と彼女は付け加えました。
ペレカニは、チェコ共和国のエアロフィルムズのアルツベタ・ドゥーハ、スウェーデンのトライアートを代表するエメリー・サミュエルソンのアルツベタ・ドゥーハ、オランダのシネールのエスター・コルマンのディストリビューターのパネルに加わりました。
Kollman氏は、ディストリビューターは、どのタイトルがオンラインストリーミングプラットフォームに最適なタイトルとどの劇場リリースに適しているかを把握する際に「新しいスキル」を学ぶ必要があると述べました。 「世界は速くなります」と彼女は付け加えました。 「待ちきれません。恐れないでください。」
Dlouhaは、ベルリンのゴールデンベアの勝者をリリースするための統合アプローチを指摘しましたバンギンまたはルーニーポルノの不運劇場リリースとストリーミングリリースの間の潜在的に調和のとれたパートナーシップの例として、チェコ共和国の複数のプラットフォームにわたって。この映画は、9月2日に公式の劇場公開に先立って2週間のプレミアムビデオオンデマンドリリースが限られていましたが、Dlouhaは劇場で「入場に悪い影響はない」と主張しました。今年の、次にアネット。
「ビデオオンデマンドを使用して、映画の周りで話題になることができます」とDlouha氏は言います。 「映画館には、ビデオオンデマンドを恐れる理由はありません。演劇のリリースは、私たちが行う最も重要なことであり、最大の収入です。」
スウェーデンでは、すべての映画館がパンデミック中に閉鎖されたが、能力が低下して運営されているわけではありませんが、サミュエルソンは、演劇とデジタルフィルムのリリースの共生関係について楽観的ではありませんでした。彼女はデジタルリリースを継続する必要性を認めましたが、聴衆は「映画に戻るために教えること」を要求し、「聴衆はデジタルに慣れている」と述べました。
