香港のフィルムアートがカムバック版（3月13〜16日）の中間点に達したとき、参加者は床面積が著しく減少したにもかかわらず市場の活力を認識しました。
2019年以来の市場で最初の物理エディションの香港に拠点を置くゴールデンシーンの販売および買収マネージャーであるフェリックス・ツァンは、「これまでと同じように忙しいように感じます」と述べています。香港のプロジェクト。ほとんどの人は、香港の映画が過去1年間非常にうまくいっていることを知っていると思いますが、業界を再び復活させるのは良いことです。」
主催者は、今年の市場が30か国と地域から700以上の出展者を集めており、記録的な数は330を超える本土の出展者を獲得していると述べました。
過去数年のようにシンガポールや英国をカバーしていなくても、ヨーロッパ、日本、韓国、台湾などで20を超える傘スタンドが撮影されました。
公衆衛生規制に関する不確実性のため、市場では登録が遅れており、多くの売り手が傘スタンドに参加することを選択したり、ブースを独立して服用するのではなく、カフェやレストランで会議を開催したりする「訪問者」として、まだ積極的なビジネスを行っています。
「パンデミック以来のFilmartの最初の対面版は、非常に必要なエネルギーを取り戻しました」と、米国に拠点を置く3388映画の創設者であるThien A. Pham氏は述べています。 「北米のバイヤーとして、今回はいくつかの違いを感じています。おそらく、総合的な出展者や参加者が少ないので、考慮すべきタイトルはそれほど多くありません。しかし、これはおそらく業界全体の変化を反映しており、映画に固有のものではありません。」
Phamは、業界の傾向が小規模から中規模よりもテントポールタイトルを支持しているため、販売エージェントにとって課題であると付け加えました。 「特に劇場分布に関連する場合、買収にはさらに注意が払われています」と彼は付け加えました。
市場は、ヨーロッパや米国にそれほど多く旅行していない中国と中国のコンテンツを輝かせるために、特に中国と東南アジアからのバイヤーに会う場所としての役割を獲得しました。
アムステルダムと北京に拠点を置くフォルティシモ映画のゼネラルマネージャーであるクレメントマガーは、中国のアニメーションを処理しています深海、先月のベルリンレで上映されました。 「私たちにとって、注目を集め、販売と演劇の計画を立てている中国の映画を持っているのは非常にエキサイティングです」と彼は言いました。 「私たちは多くのアジア人に会っているので、ここにいるのは良いことです。バイヤーはベルリンとは異なります。」
Medialink Groupの会長兼CEOであるLovinia Chiu。最初のスラムダンク香港とマカオでは、興行収入で4240万香港ドルを超えています。「買い手として、映画の品質は毎年どんどん良くなっています。
「私がそれを見る方法で、Filmartは中国と香港の主に新しい映画を提供しています。ストーリーは過去よりも刺激的であり、アニメーション映画の存在も今では顕著に思えます。」
売り手はまた、最近のフェスティバルのタイトルに加えて、ライブラリパッケージの販売も加算できるため、旅行を価値のあるものにすることができると述べました。
韓国のコンテンツが凍結し続けているにもかかわらず、韓国の売り手は、非公式の禁止が解除される日に備えたい買い手から継続的な関心を見出しています。
Acemaker MovieworksのインターナショナルビジネスチームのチームリーダーであるMihwa Park氏は、次のように述べています。 。
ヨーロッパで！ヨーロッパ映画プロモーション（EFP）の副マネージングディレクターであるジョー・ミュールバーガーは、市場のフロアで最も忙しいスタンドの1つである傘スタンドは、すべての企業を一緒にすることは相乗効果を生み出すだけでなく、追加の実用性をもたらすだけでなく、販売エージェントは、会議の合間に洞察と意見を共有することができます。
「スタンドの私たちの販売代理店のほとんどは、ネットワーキングがその大きな部分であることに同意します」と、フランスのThe Party Film SalesのセールスエグゼクティブおよびマーケティングであるMathilde Colleは述べています。 「私たちは、Covidのために長い間見たことのないバイヤーと会うようになっています。そして、私たちは軌道に乗っているように感じます。
「アジア市場は非常にうまくいっています。これは、特に南アジアからのアジアのバイヤーに会うのに適した場所であり、他の場所でキャッチするのは難しいです。」
シルビアウォンはこのレポートに貢献しました
