「ドミンゴとミスト」：カンヌのレビュー

Dir/SCR：Ariel Escalante Meza。コスタリカ、カタール。 2022。92分。

個人的および政治的にはますます絡み合っていますドミンゴとミスト（日曜日と霧）。作家/監督のアリエル・エスカランテ・メザからの2番目の機能（物事の音、2016）未亡人の乳製品農家が直面しているジレンマを使用して、喪失、悲しみ、redいのより広い問題を反映しています。その結果、ドーハ研究所のクムラの進行中の仕事であった、悲しげに、痛烈に雰囲気のある物語が生まれました。カンヌの世界初演に続いて、献身的なアートハウスのディストリビューターとストリーマーから注目を集めるはずです。

ドミンゴとミスト憂鬱と後悔の色合いで展開し、陰鬱で反射的な映画を作ります

ドミンゴ（アリーナ）は、田舎のコスタリカの隅に立っている最後の男のように感じます。撮影は、首都サンノゼの外のカスカジャルデコロナドで行われました。田舎道に沿ったドミンゴのトランプと森を通り抜けて、彼のカナリア黄色の防水と梅色のスウェットシャツと緑豊かな植生とは対照的なスプラッシュを追加します。彼は景色に溶け込む準備ができている人ではありません。彼はまだ義理の父の家に住んでいます。彼の亡き妻によって継承された財産です。過去は彼にとって非常に生きています。彼の残りの友人は近くにいて、彼の娘シルビア（ソッサ）が地元のカフェを経営しています。それはまだ彼にとって意味を保持するかもしれませんが、私たちが見ている田舎は、空の牛の小屋と放棄された農場でマークされた衰退で浸透しています。プランナーは、高速道路を建設することを意図しており、エリアをクリアしたいと考えています。脅迫と贈収賄の間のスムーズな話をする公式のシーソーは、彼らの目的を達成するために、拒否しないことが賢明であると約束しています。

アリエル・エスカランテ・メザは、特に泥だらけのフットプリントのスケルチに私たちを浸し、森の木の雨水のゆっくりとした転がり、ストーブの火の中で発火する乾燥した木のcrackline、遠くにあるサウンドデザインで、この背水の感覚を巧みに呼び起こします。夜間の銃撃のバースト。ドミンゴは、これらの風景の中の孤独で不動の人物です。彼の立場には、険しい進歩の力に反対する頑丈な個人としての彼の立場には要素があります。その印象は、アルベルト・トーレスの刺激スコアのモリコンのような要素によって奨励されています。彼の不快な声の声、ギザギザの呼吸、幅広い楽器のミックスは、ドミンゴが追求することを選択したコースの危険感をさらに高めます。

彼の周りの人々がゆがんで降伏するにつれて、私たちは借金、作物の失敗、失望によって特徴付けられるより広い人生の感覚を獲得します。多くの人がここで聖域を採用しており、実現したことのない二度目のチャンスを求めています。ドミンゴには、移動を拒否する独自の理由があります。厚くて渦巻く霧が森を通って彼の家に入り、彼は彼の亡き妻の存在を感じ、彼女とコミュニケーションをとることができます。その過去の幽霊は彼を永遠に土地に結びつけ、ミストが彼を包み込む方法は映画をアピチャトポン・ウィーラセタクルの領土に傾けます。

メザの脚本は、単純なデイビッドとゴリアテのシナリオを超えて、より複雑で豊かなものに手を伸ばすようになります。ハイウェイの建設に対するドミンゴの反対は、彼を英雄的な人物にします。彼の過去の感覚と彼の妻との関係は、彼が認めることを気にするよりもはるかにロマンチックになっているかもしれません。彼の娘は、家族生活についてはそれほど感傷的ではありません。 「母親は悲しみで死んだ」と彼女は叫ぶ。

ドミンゴとミスト憂鬱と後悔の色合いで展開し、中央の姿の皮の下にある陰鬱で反射的な映画を作ります。カルロスアリーナはあらゆるシーンにあり、ドミンゴに疲れた、犬の決意で投資しています。彼が選んだ道から彼が向きを変えることができず、それが彼にとって何を意味するのかを放棄することはできないという感覚があります。シルビア・ソッサは、彼が自分自身を知っているよりも彼をよく知っているように見える懐疑的な娘として、精力的なスパーリングパートナーであり、彼らが共有する瞬間に火花がある。