ベルベリアのサウンドスタジオ

からの2番目の機能キャサリン・バルガ監督のピーター・ストリックランドは、魅力的なものと魅力的なものの間を変える、特異で完璧に作られたマインドベンダーです。 1970年代からの無名のイタリアのジャロ映画を呼び起こす方法で遊び心があり挑発的であるため、一般的な聴衆は目や耳に出会うよりもここに少ないと結論付ける可能性が高いですが、献身的な映画バフを簡単に楽しませるはずです。

ベルベリアのサウンドスタジオその主要な焦点が、この時代のイタリアの映画制作を風刺するか、不気味で不安なホラーヤーンを開発することに焦点を当てているかどうかは決して明確ではないようです。

エディンバラ国際映画祭での世界初演の上映後、さらなるフェスティバルへの露出は保証されているようですが、商業的な見通しは、「興味深い」と呼ばれるものとはあまり確信がありません。

ストリックランドは、デジタルの前の世界に愛情深いノスタルジアを示しています。マイルドマネージングのイングリッシュサウンドエンジニアギルデロイ（トビージョーンズ）がイタリアのぼろぼろのサウンドスタジオに到着して、名付けの恐ろしい喜びに取り組むために働きます馬術渦。魔女、拷問、復geの華やかな物語には、ルシオ・フルチのエコーがあります。

Stricklandは、Gilderoyがサンティニ監督（Antonio Mancino）を要求するサウンドトラックを作成することに魔法をかけているため、セルロイドとステンベック、磁気テープ、リールツーリールレコーダーの遠い触覚の喜びに焦点を当てています。スイカ、キャベツ、野菜の膨大な配列を使用して、私たちが見ることができない映画で要求される抑圧と刺し傷の音を作成します。

ポランスキーのクラシックの妄想的な部外者のように、ギルデロイは彼のイタリアのサウンドスタジオの海にも非常に多くあります。彼の努力に対する支払いの可能性はほとんどないようであり、彼は彼の権威を主張しようとするときはいつでも官僚主義と怠dolによって絶えず妨害されています。彼が母親からの手紙とイングランドの緑と快適な土地のビジョンを慰めているので、彼の献身的なプロフェッショナリズムが強迫観念に至るのは不思議ではありませんか？

多くの場合、その前半で非常に面白いです、ベルベリアのサウンドスタジオその主要な焦点が、この時代のイタリアの映画制作を風刺するか、不気味で不安なホラーヤーンを開発することに焦点を当てているかどうかは決して明確ではないようです。トビー・ジョーンズが恥ずかしがり屋であっても、物語が展開するにつれて、怖い映画と見なされるには、奇妙すぎて孤立し、曖昧であり、徐々にそのホールドを失います。