スクリーンのチーフ評論家は、カンヌプレスのスクリーニングシェイクアップに反応します

カンヌが聴衆とマスコミのために同時スクリーニングを開催した場合、それはエキサイティングではないでしょうか？多分。視聴者が「完全なサスペンス」を気に入らないもの（ティエリー・フリームーとしてフランスの貿易に置いてくださいフランス映画）？しかし、正確に何が変わるでしょうか？

マスコミは、途中でツイートするのに何年もかかった複雑な映画のレビューを打ち破るためにまだ尽きます。映画製作者は、彼女または彼の愛の労働が、クレジットから1時間以内に急いで解析されたり、賞賛されたり、渡されたりするのを見るでしょう。

大きな違いは、映画製作者がレッドカーペットの上で彼女または彼の瞬間を、彼らの目を刺すとんでもない批評家の矢がなく、彼らの映画を誇らしげに紹介することです。 （カンヌ側のこの落ち着きのなさは、ショーン・ペンの屈辱的な経験の後に来たと言われています最後の顔2016年、映画カンヌは競争でプログラムすることは決してなかったはずです。）

しかし、他に何も変更されていません。プレスはすでに午前8時30分と午後7時30分に競技映画を見て、すぐにそれについて書いているので、タイミングもワークロードも変わりません。そして、カンヌは一方でサスペンスとメディアを刺激し続け、もう一方はツイートと急いでレビューを嫌うと主張しています。

質問は簡単です：なぜカンヌは禁輸を課さないのですか？すべてのスタジオが毎週、それを成功裏に行います。ベルリンはちょうどそれをしました。最初の公開スクリーニングの開始から20分後まで、すべてのレビューとソーシャルメディアを腹を立て、それを熱心に取り締まっています。批評家はそれが大好きです。その朝、映画を見て、レビューを書くのに何時間もかかります。レビューがより測定されるにつれて、映画製作者と映画は利益をもたらします。そして、スクラムはありません。 （あなたが本当にスクラムが好きでない限り、あなたがそうしないことを大声で抗議している間。）

私たちは皆、一方で映画を嘘をつくことを覚えておく必要があります。一方、聴衆。その間のどこか - 導管と呼んでください - フェスティバルとマスコミです。しかし、真の関係は映画製作者と彼女または彼の視聴者の間にあります。フェスティバルとマスコミ、私たちが共通しているのは、私たちがその本質的な錬金術の完全な周辺のプレイヤーです。

カンヌは強力なゲートウェイであり、メディアも同様であり、私たちはお互いに依存しています。ベルリンのように。誰がパスを失う危険を冒すでしょうか？そもそも1つを取得するのは十分に難しいです。

トロントでは、パブリックスクリーニングは、主にプレスと業界の後に最初に行われます。販売が重要であり、時計がレビューに刻まれている場合、パブリックスクリーニングのチケットが特定の批評家のために見つかります。ヴェネツィアはカンヌの例に従い、すべてのソーシャルメディアとレビューが最初の記者会見の後に実行されることを許可しました。

映画批評は本当にロープでの職業であり、ソーシャルメディアの台頭によって特に傷ついた人です。しかし、フェスティバルは映画が特に脆弱な場所です。カンヌ、マスコミ、みんな - 私たちがそこにいて、それが映画と映画製作者について本当に信じているのか、それから私たち全員ができることをしましょう。彼らの作品は、考慮された思慮深いレビューで最高のショットです。