ミュンヘンに拠点を置くベータフィルムのプロデューサー兼CEOであるJan Mojtoは、映画やテレビで「国際的な味」の出現がヨーロッパのスタジオを構築するのに最適な時期になることを示唆しています。画面テレビシリーズのセットで元ライターとジャーナリストに会うターンコート。
Jan Mojtoはダッパーの姿をカットします。彼はポーランドのクラクフにある大規模な使用されていない工場で話しています。ターンコート仕事中です。
ドイツのベータ映画のプロデューサー兼CEOは、ヨーロッパの映画やテレビ業界で最も強力な人物の1つです。彼は、独創的な映画とテレビシリーズの制作と資金調達を支援しました没落、偽造者そして他人の生活にバビロンベルリン、世代戦争そしてボルジア。彼はかつてキルチ・メディアのレオ・キルチの右腕でした。これは、映画からスポーツの権利まで、あらゆるものに関与する巨大なコミュニケーション帝国であり、2002年の崩壊は第二次世界大戦以来のドイツで最大の企業の失敗の1つと見なされていました。
Mojtoはディールメーカーであり、いくつかの大企業のボードに座っています。しかし、彼は伝統的な大御所と同じくらいルネッサンスの男です。 1948年にスロバキアで生まれた彼は、主に芸術について書いて、ジャーナリストとしてのキャリアを始めました。彼はクラシック音楽に情熱を傾けており、彼自身の音楽レーベルUnitelを持っています - そして哲学を読みます。
Mojtoはまた、彼が作ったFlorian Henckel von Donnersmarckなど、彼が賞賛する映画製作者にも非常に忠実です他人の生活そして目をそらさないでください、およびフロリアンガレンバーガー、ディレクターターンコート。
ジークフリードレンツの小説に基づいて、ターンコートは、ポーランドの党派と一緒に戦うためにウェールマハトを捨てたドイツの兵士の物語です。彼は兄弟を殺したポーランドの女性と恋に落ちます。このシリーズは、非常に数少ないポーランドドイツの共同制作の1つとして、またポーランドの新しい30％の現金リベートを使用した最初の国際プロジェクトとして注目に値します。
「これは非常に興味深い時代であり、それほど頻繁に語られていません」と、第二次世界大戦の終わりの年のモジトは言います。 4時間のシリーズとして撮影されていますが、長編映画に編集することもできます。 「それは、期間と時間設定の組み合わせです。それは、人々が決定を下し、彼らが誰の側にいるのか自問することを余儀なくされた瞬間です。」
Mojtoは、政府が「まともな人として、あなたが受け入れることができない決定を下す」という今日の市民が直面している同様の課題について語っています。
彼がプロジェクトを信じているとき、それがそうであるかどうか没落または目をそらさないでください、Mojtoはその背後に全重量を投げる準備ができています。彼は選んだ映画製作者を柄にバックします。
「過去20年にわたって、私たちは非常に多くのことに関与してきました - そして、私は個人的に非常に興味を持っています - 内部からドイツ語の物語を語っています」と、ダークサイドで拾った多くのベータ映画とテレビドラマのモジトは言います20世紀のドイツ。
「特に20世紀のドイツの歴史は、このような豊かな質感を提供します」と彼は言います。 「私たちがやろうとしているのは、ドイツの聴衆のためにドイツ語の物語を語ることですが、国際的な基準に準拠している方法で彼らに伝えることです。」
なぜスロバキアからドイツに引っ越したのですか？
私は1969年にソビエトのチェコスロバキアの侵略の後に去りました。それは恐怖、好奇心、自由の探求の混合でした。私は20歳でした。文学と歴史を勉強していました。私はスロバキアで始め、西ドイツで続けました。ある瞬間、私は難民でした。
あなたの背景は何ですか？
私はもともと小さな州の町から来ているので、私の周りに映画を作っている人々と一緒に育ったようではありません。それは典型的な中央ヨーロッパの知的背景でした。私の父は画家になりたかったのですが、父親はそれを許可しませんでした。彼は芸術と音楽に非常に興味があり、後に共産主義のチェコスロバキアの銀行で出版社として最初に働いていました。
どのようにして映画ビジネスに参入しましたか？
[1960年代]はチェコのニューウェーブの時代であり、私は映画製作に魅了されました。私の大きなアイデアは書くことでした。ある日、スクリプトを書きたかったのです。チェコスロバキアを去った後、私は雑誌のために書いていましたが、米国のラジオ局ラジオフリーヨーロッパのために執筆していました。しかし、その後、私は自分自身を表現する言語を選ぶことができなかったので、実存的な危機に直面しました。私は私の第一言語、スロバキアンを失いました。目の前に空白の紙を持っていて、アイデアを持っていた時期を経験しましたが、それらのアイデアを運ぶ可能性はありませんでした。私は自分にどんな言語でも書くことができないだろうと自分に言いました。最終的に、私は代わりにビジネスに入ることにしました。私のMBAの後、私は大規模な保険会社であるミュンヘンREに参加しました。間違いなく[執筆をやめる際]、私は自分自身で何かを殺しました。
どうやってレオ・キルチと仕事をしたのですか？
私は28歳で、野心的でした。私は生き残るために戦うことに慣れていました。ミュンヘンREのような金融機関での仕事を持つ平和な存在は、私にとって十分ではありませんでした。私は1年後に去りました。たまたま、私はレオ・キルチに紹介されました。レオ・キルチは当時ドイツの大物でした。彼は人々に興味がありました。私は彼とのインタビューをしましたが、それは2時間半続き、最終的に彼は私に制作部門の読者としての仕事を提供してくれました。私はフランスのシリーズ、イタリアの長編映画、米国シリーズ、映画を読んでいました。 Kirchは、流通権を獲得するために、多くの米国のプロダクションに資金を提供しました。それを通して、私は生産に近づきました。
なぜ自分でセットアップすることにしたのですか？
私は2002年にグループが崩壊する数ヶ月前に会社を去りました。私はキルチに非常に近かったです。長年にわたり、私はヨーロッパのスタジオを建設しようとしてきましたが、キルチはおそらくプロデューサーというよりも商人でした。彼はプロデュースと作成の重要性を理解していましたが、生産にあまり関与したくありませんでした。この2年で、何も起こりません。」
ヨーロッパのスタジオを実現するのは困難です。何があなたが今それを達成できると思いますか？
私のコンセプトは、ドイツに拠点を置くヨーロッパの会社で、テレビに焦点を当てています。初めて、国際的な味のようなものがあります。私たちはまだ国のシステムを持っていますが、生産されているものの一部は、在宅市場以外で商業的なチャンスを持っています。テレビシリーズゴモラ、たとえば[ベータフィルムは、4つのシーズンすべてを共同制作し、国際的に配布してきました）、国際的に機能するとは誰も信じていませんでした。イタリア語ではなく、ナポリの方言でも撮影されています。それにもかかわらず、それは大きな成功になりました。私たちのモデルは、国際的に機能するものを特定しようとしています。何かが潜在的なものにあると思うなら、可能な限り最高のレベルで生産されるようにできることをすべて行います。
わかりましたかターンコート政治的側面を持つ物語として？ポーランドドイツの関係について何と言っていますか？
ターンコート第二次世界大戦の終わりに設定されています。世界は両側に分かれています。あなたが彼の義務を果たしている間にあなたの兄弟を殺したときに、それが単なるラブストーリーではない人に恋をしたなら。これはラインの交差に関するものです。それは内側から物語を伝えます。これを行うと、決まり文句やステレオタイプを避け、これが議論を開くことができます。ポーランドの関係の問題は非常に複雑なものであり、ポーランド側ではドイツ側よりもさらに複雑です。
どんなリスクがありましたかバビロンベルリン、ベータフィルムに裏付けられたX-Filmeシリーズ？
私がビジネスでやろうとしているのは、最良のシナリオを信じることですが、最悪の事態を期待することです。 1920年代のベルリン、信じられないほどのキャラクター - 理解するのは難しくありませんでした[バビロンベルリン]聴衆にとって非常に魅力的かもしれません。クリエイティブな側面では、[クリエイター]トム・タイクワー、アチム・フォンボリーズ、ヘンク・ハンドロエッテンが非常に高いレベル[品質]を保証したため、イエスと言うのは簡単でした。しかし、経済的には、予算が非常に高く、ドイツ語のシリーズでは1時間あたり270万ドルであったため、大きなリスクでした。問題は、英語以外のシリーズにこれまでに支払われた最高額を取り戻すことができるでしょうか？それはうまくいきました。いくつかの例外を除いて、米国では英語以外のシリーズの市場がなかった時点で、米国をNetflixに事前に展開しました。
Netflixなどのストリーマーに対するあなたの気持ちは何ですか？それらはイネーブラーまたは敵対者ですか？
彼らは間違いなく生産環境に動きをもたらしました。彼らは心を開いた。しかし、今では貿易条件の問題になりつつあります。ストリーマーはすべての権利を制御しようとします。プロデューサーがこのような長い間達成するために戦ってきたこと - ケーキを維持し、ビジネスを構築するために、ますます困難になっています。それはプロジェクトに依存しますが、多くの生産者にとって、いくつかの領土内での権利の断片化された搾取は、世界的な権利のために1回限りの料金を支払う1人のパートナーを持つよりも興味深いモデルです。最後になりましたが、生産者はできるだけ多くの人に製品が見られることを望んでいます。
何らかの感覚がありましたか没落そのような文化的現象に変わるでしょうか？
私はコンスタンティン映画の誰かに近づきました。没落、これは、ヒトラーが通常のアメリカとフランスのステレオタイプを使用していないという最初のドラマになるでしょう。コンスタンティン自体には懐疑論がありましたが、アイヒンガーは彼のエネルギーで信じられないほどでした。私は彼に英語で撮影するよう説得したかったが、彼は私に言った、「決して、決して」。ブルーノ・ガンツとオリバー・ヒルシュビーゲルが執着する前でさえ、私は「私は入っています」と言いました。それは私にとって大きなリスクでしたが、うまくいきました。
それはあなたにさらなる長編映画プロジェクトを裏付けるように説得しましたか？
私は確信しました他人の生活重要な映画になる可能性がありますが、私はそれが商業的に機能すると確信していませんでした。私の考えは、私たちが作ったお金を入れることでした没落の中へ他人の生活。それが失われた場合、それは失われますが、会社は生き残ります。
他人の生活オスカーを獲得しましたが、表示するのは簡単ではありませんでした。
私たちはそれを競争に入れようとしましたが、それはベルリンから拒否されました。私たちは共同プロデューサーであり共同校長でしたが、ドイツのディストリビューターはいませんでした。それは最初の長編映画であり、Florian [Henckel von Donnersmarck]は不明でした。 3時間近くの荒れたカットを見に行ったとき、それは明らかでした - これは大きくて大きな映画でした。それが成功するかどうかを知ることは不可能でしたが、それが例外的であることは明らかでした。 [この映画は世界中で7,700万ドルを獲得し、2007年に最高の外国語映画のためにオスカーを獲得しました。]
von donnersmarckの混合反応に落胆しましたか目をそらさないでください昨年ドイツで？
ドイツの批評家の中には、映画の主題や態度が好きではありませんでした。罪悪感の問題は、ドイツの複雑な問題です。第二次世界大戦中に多くの犯罪が行われました。ドイツはその責任に耐えています。それはあなたが人々が何が行われたかを理解し、彼らの歴史に対処できると感じることができる国です。しかし、ドイツ人が苦しんでいることを示すことは困難な主題であり、まだ受け入れられていません。多くのドイツ人は、犠牲者として描かれるのが好きではありません。フロリアンは独立しすぎて彼の批評家を喜ばせることができません。残念ながら、これは非常に個人的なものでした。
昨年、外国語のオスカーキャンペーンについて何を作りましたか？
[のためにローマ] Netflixは、オスカーだけに2,000万ドルのプロモーション予算を持っていたと言われています。 Sony Pictures Classics [のディストリビューター目をそらさないでください米国では、その量のほんの一部がありました。これがゲームです。もしローマ反対していませんでした目をそらさないでください、フロリアンがオスカーを獲得したと思います。私は映画を見る機会があった人々から多くの肯定的なフィードバックを得ました。
もう一度バックしますか？
経済的には、それは成功ではありませんでしたが、私はこの映画をやったことを非常に誇りに思っています。監督は彼が作りたい映画を作りました、そしてそれが私が望んでいたものです。はい、私は彼と別のプロジェクトをします。私はストーリーテリングに興味があり、フロリアンは素晴らしく、才能があり、例外的なストーリーテラーです。
