今年の春、3つの大規模な国際ドキュメント映画祭、CPH：Dox、Visions dureél、Hot Docsのプログラムを一目見ます。
Guido Hendrikx'sなどのコミック実験的特徴から、非常に多様な運賃範囲男とカメラ、映画製作者がランダムな見知らぬ人のドアベルを鳴らして、彼らがどのように反応するかを見る、和解。どちらもCPH：DOXでスクリーニングしています。
しかし、ディストリビューターは、これらのドキュメンタリーの多くは、フェスティバルサーキットの外での意味のある演劇の露出に苦労すると言います。これは、パンデミックによって悪化した課題です。
「劇場配信に関しては、現時点では本当に死んだ市場です」と、パリに本拠を置く営業会社Relervoir Docsの創設者であるAnais Clanet氏は言います。彼女は、ロックダウンと映画の閉鎖によって引き起こされたログジャムを指していました。販売エージェントとディストリビューターの両方に、過去1年間販売またはリリースできなかったタイトルのバックログがあります。現在、新しいタイトルを探しているディストリビューターであるため、古いドキュメンタリーがその瞬間を逃した可能性があります。
楽観的である理由は、主にサンダンスおよびベルリンのヨーロッパ映画市場でノンフィクション機能によって行われた活発なビジネスです。そして、オスカーの成功昨年マケドニアの蜂を維持するドキュメントハニーランド、アレクサンダーナナウの今年の印象的なパフォーマンスによってデッカート配信と印象的なパフォーマンスによって広く販売されています集団、シネフィルが販売し、ベストドキュメンタリーとベストインターナショナル長編映画オスカーの両方にノミネートされました。
Neon、Magnolia、Sony Pictures Classicsを含む米国のディストリビューターは、昨年、ドキュメンタリーを取り上げました。トリュフハンターそしてサルバトーレ - 夢の靴屋、選択されたクリエイティブな機能を北米市場に引き上げ続け、成功を収めています。そして、別のシネフィルのタイトル、ビクター・コッサコフスキーの希望は高いままですガンダ、ベルリンの初演から14か月後、米国のネオンによってリリースされたばかりです。
BAFTA-WINNERとオスカーの候補者の背後にあるNetflixを含むストリーマー私のタコの先生、そしてアマゾンは、ギャレット・ブラッドリーのオスカー候補者を支持しました時間また、機能ドキュメントに投資して取得しています。ただし、作成されたものやDoc Festsで展示されている数字と比較して、主流の分布にそれを通過する映画はまだほんの一握りです。
流通プラットフォームとしてのフェスティバル
適切に配置されたオブザーバーの1人は、著者主導のドキュメンタリーとドラマを処理するウィーンを拠点とする販売エージェントスクエアアイズのヤンセンです。オランダのパートナーと一緒に、Guido HendrikxとEnaSendijarević、IFFR賞受賞（物語）機能のディレクターどこかに私を連れて行ってください、ヤンセンは持っています最近、新しいプロダクション衣装Aventuraを設定しました。
「これらは、演劇の販売業者がリスクを冒す映画です」とヤンセンは、この春にフェスティバルサーキットで発表されている創造的なドキュメンタリーについて語っています。 「しかし、あなたは彼らが今そのリスクを負っていないことを知っていますが、すでに並んでいる[他の]映画をもう少し持っています。
一部の販売エージェントは、演劇のディストリビュータークライアントから、「創造的で実験的な」ドキュメンタリーにとっては良い時期ではないと言われています。
パンデミックの前でさえ、テレビのバイヤーはそのようなタイトルを取得することに警戒していましたが、今ではさらに慎重です。
しかし、ヤンセンは1つの利点を指しています。他の人もますます認められているように、フェスティバルサーキットは、この種の作業のための実行可能な代替流通プラットフォームになりつつあります。
「多くのフェスティバルがVODオファーに拡大しています」と彼は言います。 「あなたが見たのは、フェスティバルがより大きなスクリーニング料金を支払うか、（権利所有者と）収益分配を行うということです。」
「フェスティバルバブルは独自の市場になりました」と、チューリッヒに拠点を置く販売エージェント、プロデューサー、ディストリビューターのファーストハンドフィルムの創設者兼CEOであるエスターヴァンメスルは同意します。 「大きなフェスティバルがあり、50の小規模なフェスティバルがあり、それぞれがスクリーニング料として500ドルから1,000ドルの間であなたに支払うなら、それはあなたが知っているはずです - それは市場です。」
監督は、ドキュメンタリーが大画面で見られていないことに不満を感じているかもしれませんが、映画は仮想フェスティバルサーキットでの露出を楽しんでおり、その過程でチケットを販売しています。
しかし、フェスティバルはパンデミック中に選択を「縮小」しています。これは、フェスティバルスロットを確保するための競争の増加を意味します。一方、進行中のパンデミック制限の結果として、ドキュメンタリーは自宅で立ち往生しており、研究や射撃の目的で旅行することができません。これにより、映画がリモートで撮影されたり、代理外国人の乗組員によって撃たれたり、アーカイブベースのドキュメンタリーの急増などの創造的なソリューションが促されていますが、最終的には新しい「クリエイティブ」ドキュメンタリー - 現在の反対の不足につながる可能性があります。過剰な状況があるように見えます。
