フランス映画はフェスティバルサーキットで大きな賞を獲得しているかもしれませんが、興行収入で複雑な物語です。プラットフォームに対するフランスの投資義務とメディアの年表規則のオーバーホールは、いくらかの休息を提供する可能性があります。
カンヌ映画祭（5月17〜28日）の第75版（5月17〜28日）のフランス映画にとっては別の強い年になります。最終カットミシェル・ハザナヴィシウス著。
で競争、21のPalme D'OR候補者の中には4つのフランスの特徴があります。全体として、公式のセレクションの70のタイトルの30％は、今年の地元の映画の数を抑えたいというフェスティバル監督のティエリー・フレマウクスの提案にもかかわらず、フランス出身です。
これは、監督の2週間でも同様の写真であり、映画の3分の1以上がフランスのプロデューサーによって生産されているリードです。批評家の週の新しい芸術監督であるAva Cahenでさえ、コンパクトなラインナップの地元の作品の数を最大4つに故意に制限していますが、今年はフランスから特に「豊富な提供」を報告しました。
カンヌの前に、フランスの映画はすでに著名な2022年を楽しんでいました：クレア・デニス」火（別名刃の両側）ベルリンで最高のディレクター賞を獲得し、コーダアカデミー賞で最高の写真を獲得しました。フランスの興行収入の英語のリメイク牡羊座ファミリーフランスのプロデューサー、フィリップ・ルーセレットとファブリス・ジャンフェルミが先頭に立っており、フランスのスタジオ・パテ・フィルムズが完全に資金を提供しています。
フェスティバルと賞のサーキットでのフランス映画のこの支配は、政府が支援する保険制度と効果的な産業のおかげで、2020年初頭の最初のパンデミックシャットダウンの後に映画セットを再開した最初の国の1つであるという事実によって部分的に説明できます。 - 形成された衛生プロトコル。
フランスの国立映画センター（CNC）の年次生産報告書によると、2021年の従来の情報源からフランスでの長編映画生産の投資が75％増加してから13億7,000万ドル（13億ユーロ）が増加しました。 2019年のパンデミック以前のレベルで19％増加しています。同時に、2020年には237、2019年には301に対して、CNCに登録された長編映画プロダクションの数が前年比43.5％増加しました。 2020年の困難の後、CNCは提案しました。
ボックスオフィスラグ
賞の運搬と生産ブームとは対照的に、それはフランスの興行収入で非常に異なる写真であり、2019年以前のレベルにはまだ回復していません。 5月上旬にCNCが発表した予備的な数字は、4月に1390万人の入場があること（9900万ドル/93.5百万ドルの約9900万ドル）があることを示しました。これは2019年4月よりも23％低くなっています。 2019年の同じ期間よりも低く、合計で5億5,000万ドルの入場が3億3,200万ドル/3億4200万ユーロです。
この国の独立したプロデューサーとディストリビューターにとってさらに心配なことに、映画ファンはスタジオのタイトルと主流の地元のコメディとスリラーを協力しており、小さなアートハウス映画が観客を見つけるのに苦労しています。
この背景に対して、欧州連合の更新された視聴覚メディアサービス指令（AVMSD）の2021年後半にフランスの転置に続いて1つの光線があり、ブロックの視聴覚法をデジタル時代に合わせて修正します。指令の実装の下で、Netflix、Apple TV+、Disney+、Amazon Primeビデオなど、国内で動作するストリーミングプラットフォームは、フランスとヨーロッパのシリーズと映画とノンフィクションプログラミングにローカル離職の20％を投資する義務があります。シリーズで80％、長編映画で20％を分割します。
フランスのメディアレギュレーターARCOM（以前はConseilSupérieurdeL'Audiovisuel、またはCSAとして知られていました）は、最初の年に2億2,1700万ドル（2億ユーロ（3億ユーロ）が2億1,1700万ドル（200万ユーロ）をもたらすことを示唆しています。 Netflixは、フランスで最大のフットプリントを持つグローバルプラットフォームであり、この金額のライオンのシェアを占めます。
フランスの文化省は、AVMSDの転置に結び付けられており、1月には、映画やテレビのすべての主要な俳優が国の悪名高い厳格なメディア年表法をオーバーホールするすべての主要な俳優との3年間の長いランドマークを封印しました。更新の下で、ストリーミングプラットフォームは、以前の年表カレンダーで36か月と比較して、演劇リリースの17か月後に長編映画を表示できるようになりました。
Netflixは、すべての主要生産者グループと3年間の契約に署名することにより、15か月の小さなウィンドウを交渉し、劇場公開のために10の地元の映画にフランスの売上高の少なくとも4％を投資することを誓約しました。年間m（30百万ユーロ）。この数字の中で、この金額の17％は、420万ドル（400万ユーロ）未満の予算のある映画に行く必要があります。 1984年の発売以来歴史的にフランス映画の最大の支援者であったフランスの有料テレビ大手運河+は、少なくとも201mを投資するという保証の見返りに、8か月から短い6か月の窓を交渉しました（€€€ 190m）フランス映画で年間。フランスのテレコム大手オレンジの映画およびテレビ中心のサービスであるOSCも6か月の窓を仲介し、年間6340万ドル（6,000万ユーロ）の投資を誓約しました。
他のグローバルプラットフォームはいずれも同様の協定を仲介または署名していませんが、フランスでまだHBO MAXを発売していないワーナーメディアは、地面を準備しているようです。エメアとアジア大統領のプリヤ・ドグラは、3月にシリーズマニアの基調講演で、同社がフランス映画への投資を増やすことを知らせました。彼女は、フランスでの劇場公開を目的としたさまざまなジャンルと、世界の他の地域でのプラットフォームリリースを対象としたさまざまなジャンルで毎年6〜8個の地元の長編映画を制作することであると述べました。
フランスの映画部門が買収のディレクターであるサラ・メイとプロダクション・ガエル・マレスキのディレクターによって運営されているNetflix Franceで、今年はフランスの特徴の折lect的なスレートがすでに発表されています。彼らは、マーク・ファシュードを含む新興監督やフェスティバルの習慣による多くのタイトルを含んでいます影の王、パリの厳しい外側郊外でアフリカの民話を再考する。ロマン・ガブラスの現代の悲劇アテナ、ladj lyと共同執筆。そして危険な連絡、レイチェル・スイサの最初の特集である古典小説の現代的で10代の適応。
その他の主流料金には、Guillaume Pierretのアクションスリラーの三部作の2番目の記事が含まれます失われた弾丸ルイ・レテリエの行動コメディテイクダウン、Omar SYとLaurent Lafitteの再会。
フランス映画界が、名高いパテの共同議長であるジェローム・セイドゥックスの形で、先月の予期せぬ四半期からグローバルなプラットフォームと協力する必要があるという実用的な支持がありました。とのインタビューでル・フィガロ、彼はその方法について話しましたコーダパンデミックが映画館を閉じたときに、Apple TV+と一緒にウェルカムホームを見つけました。 「ストリーミングプラットフォームの到着は、映画の歴史の中でテレビによる3回目の侵入であり、空中放送局および有料テレビチャンネルの後、」と彼は言いました。 「しかし、今回は、プラットフォームはグローバルで非常に強力です。彼らはコビッド危機の前に存在していましたが、彼らの拡大は加速しています。彼らは今考慮に入れる必要があります。」
