韓国では、17番目のアジアの内容と映画市場（ACFM）は、Covid ‑ 19のパンデミックの開始以来最初の完全な対面市場が開催されたため、10月8日から11日にかけて開催される予定です。
香港のフィルムアートと東京に拠点を置く市場ティフコムが今年オンラインのみの運営を続けているため、釜山はアジアでビジネスをしている人にとって焦点となっています。また、ACFMは映画とシリーズの境界としての形式を採用しており、以前のE-IP市場を拡大し、それを再起動しています釜山ストーリーマーケット（BSM）。
「アジアに拠点を置く人々は、釜山に行くことに興奮しています。韓国の販売会社FinecutのディレクターであるYunjeong Kim氏は、次のように述べています。 「今年のカンヌでさえ、多くのヨーロッパ人がいましたが、台湾出身の一部を除いて、国ごとに1つの会社があったかもしれません。
「釜山は新しい監督を発見するのに適した場所です」とキムは続けます。 「私たちは昨年よりもヨーロッパの映画祭のプログラマーを見ることを楽しみにしており、彼らがいくつかの新しい映画製作者を発見することを願っています。バイヤーに関しては、新しい映画や今後の映画を見せたり、他の場所で初演されたり、劇場でオープンしようとしている映画を見せたりするのは良いことです。
オンライン市場登録が終了した9月19日の時点で、主催者は49か国と1,058社から1,960のバッジ登録を報告しました。これらのうち、1,582個のバッジは物理参加者向けであり、378個はオンライン専用です。合計は、パンデミックの前の最後のイベントである2019年の同じ期間よりも約300件の登録です。
ACFMは、中国、日本、台湾、タイ、フィリピン、モンゴル、英国、ヨーロッパ映画昇進（EFP）/ユニファンス、韓国から記録的な9つの全国または傘の立場を獲得します。香港貿易開発評議会も初めて釜山に立場を開いています。
「釜山国際映画祭とアジアのコンテンツと映画市場は、EFPの東アジアでの毎年恒例の重要なイベントです」とEFPのマネージングディレクターであるSonja Heinen氏は述べています。 「フェスティバルと市場は常にヨーロッパ映画に特別な露出を与えてきました。アジア産業と直接再接続することも、多くの販売エージェントにとって遅れています。」
Unifranceを備えたEFPの共同スタンドでは、オンサイトで28人の販売エージェントとオンラインでさらに11人をホストします。 「ブースは、釜山のヨーロッパの売り手とアジアの買い手にとって十分に確立されたビジネスおよびネットワーキングプラットフォームです。」
ACFMのゼネラルマネージャーであるダニエルキムは、中国からの物理的参加は、継続的なCOVID-19の制限のために困難でした。 IQIYIやHuayi Brothers Media Corporationなどの中国企業はオンラインでのみ参加していますが、RedianceやChina Film Co-Production Corporationなどは現場です。
地上にいる他の企業には、CJ、ロッテ、コンテンツパンダ、ファニカットなど、韓国企業の通常のラフトが含まれています。日本のshochiku、toho、toei、nikkatsu。香港のエドコ映画と台湾のMoviecloud。タイのSahamongkolfilm InternationalとPurin Pictures。シンガポールのMM2エンターテイメントとクローバー映画。
ヨーロッパの参加者には、デンマークのTrustNordiskが含まれます。ドイツの素晴らしい映画。 MK2 Films、Kinology、Pyramide International、およびFranceの容疑者。そして、英国のテラコッタの配布と主人公の写真。米国の出席には、A24とAnnapurnaの写真が含まれます。
「ドイツとベネラックスのアジアコンテンツの最大のディストリビューターの1つとして、釜山は常に私たちにとって重要な市場でした」と、Splendid Filmの買収エグゼクティブであるMarkoMöllers氏は述べています。 「11月に今後の忙しいAFMで、ACFMは常にすべてのアジアの友人やパートナーに会う時間を与えてくれました。これは、パンデミック以来のアジアへの最初の旅行であり、今のところ[オンラインのみ]香港映画を使って、今年ACFMに行くことがさらに重要です。」
Mollersはまた、過去数年間に事前に購入したタイトルから新しい映像を見ることを楽しみにしています。 「もちろん、私たちは次を探しています釜山まで訓練しますまたは、次の大きなアクションタイトルですが、将来はもっと違うことを試してみたいと思います。の成功後、韓国のコンテンツの話題で寄生虫そしてイカゲーム、西洋の世界はアジアのコンテンツを視聴することにより開かれています」と彼は言い、アジアのコンテンツの人気とOTTプラットフォームの台頭のために、Splendidはアジア映画のFreeveeを介してAvod Fast Channelを立ち上げていると付け加えました。
ゾーン内
ACFMで今年発売されるのはフェスティバルゾーンであり、Bucheon International Fantastic Film Festival（Bifan）やDMZ International Documentary Film Fective（DMZ Docs）を含む5つの他の韓国フェスティバルが、業界プログラムとプロジェクトを促進し、会議を受講することができます。 。
台湾クリエイティブコンテンツエージェンシー（Taicca）および日本のビジュアル業界プロモーション組織（VIPO）と提携して、BSMは書籍、Webtoons（オンラインコミック）、Web小説、ゲーム、ストーリーなどの知的財産で構成されています。 E-IP市場と同様に、ラインナップを選択し、会議を促進する代わりに、ACFMはコンテンツプロバイダーが販売ブースを通じて直接ビジネスを行わせるようになります。
「元のIPSの需要と需要は非常に大きいため、彼らが会うためのスペースを単に提供することにしました」とダニエル・キムは言います。 「映画の売り手と買い手は、私たちの関与なしにビジネスをしています。現在、BSMのコンテンツプロバイダーにとっても同じです。」
市場はすでに、ディズニー+、Netflix、Watcha、Apple TV+などのストリーマーを魅了し、Kyobo Book Center、Minumsa、Munhakdongne、Webtoon、Daewon CI、Lico、Toomics、Munpia、StorywizなどのWeb小説会社などの韓国の出版社と会っています。また、Varunson E＆A、CJ Enm、Dexter Studios、Megabox Plus M、Studio Dragon、Studio Lululala、MBCなどの映画およびテレビ制作およびポストプロダクション会社に、ハリウッド、WME、CAAなどのハリウッドのタレントマネジメント企業も参加しています。
追加のサービスには、韓国エンターテインメント法協会の法的協議とセミナーが含まれます。 「たとえば、リメイクの権利を扱っている場合、ストリーミングが過去にあったなど、将来の作成テクノロジーで権利を分割する方法を考えなければなりません。キム。 「多くのコンテンツ作成会社は小さく、利用できるようになる可能性があるため、このサービスを提供しています。」
市場に参加している人は誰でもサービスを利用できますが、権利保有者は特定の時間枠内で優先されます。市場はまた、これらの協議の翻訳を提供します。
パンデミックハイアトスの後、釜山のサポートプログラムは復活し、ACFMの傘の下に集められました。これには、アジア映画基金（ACF）が含まれ、今年は521件の提出から13本の映画を選択しました。これらのうち、ACFの長編独立映画のためのScript Development Fundによってサポートされる3つのプロジェクトは、アジアプロジェクト市場（APM）にも参加します。
イランの監督ラハ・アミルファズリ兄弟の土地で、マレーシアのディレクターPutri Purnama Sugua's私が盗んだ人生ロヒン・ラベンドラン・ナイアーズスマートシティインドから。
今年4つの新しい賞を受賞したAPMは、その他26のタイトルも選択しました。愛の兵士KazakhのディレクターFarkhat Sharipovからスケマ今年のベルリンで世代14plusの大賞を受賞し、ポリシー、インドのバラカ・ゴーシュとアフガニスタンのサハラ・カリミが共同監督する。後者のデビュー機能ハヴァ、マリアム、アイシャ2019年にヴェネツィアで初演されました。
ACFMは、アジアに拠点を置く新興の独立した映画製作者向けのプラットフォーム釜山もホストしています。このプログラムには、Rithy PanhとWang Bingとの映画製作者の講演、アジアのヨーロッパ映画の分布に関するケーススタディ、情報セミナー、ネットワーキングの機会が含まれています。
