土曜日（9月30日）のチューリッヒ映画祭の業界サミットで、国際的な映画幹部によると、米国のスリーマーは独立した映画業界との関係を再構成し、契約制作においてより柔軟になりつつあります。
サミットでは、多くの幹部は、パンデミックとストライキの双子のヒットに続いて、演劇産業の将来について慎重な楽観主義を表明しました。また、の成功に続いて、より独創的で独特のコンテンツを強く呼びかけましたバービーそしてオッペンハイマー、映画を立ち上げるための映画祭の重要性についての議論も同様です。
チューリッヒのDolder Grand Hotelで開催されたこのサミットは、1日のパネルとインタビューのために、米国とヨーロッパ産業の主要な幹部を集めました。ここ画面その日の主要な話のポイントのいくつかを締めくくります。
柔軟なストリーマー
チューリッヒサミットでは、ストリーマーがSVODブームの初期段階で知られるようになった「モノリシック」のすべての権利バイアウト取引をもはや印象的ではないことを強調しました。
Picture Perfect Federationの創設者兼CEOであるPatrick Wachsbergerは、過去よりもStreamersの「柔軟性」について語りました。 「ストリーマーが地域に応じて特定のウィンドウを購入するのを見ることができます。」彼はフランスのNetflixを引用して、最初の給与または2番目の給与ウィンドウを購入し、Appleは映画を演劇的にリリースします。ナポレオン45日間の窓がある米国では（AppleはSony Picturesとのパートナーシップでの排他的な演劇リリースの長さを確認していません）、Amazonは特定の領土向けに特定の映画を購入しています。
ダック地域の映画のNetflixディレクターであるSasha Buhler氏は、Streamerはニューディール条件にオープンになろうとしていると述べ、ドイツのコンスタンティン映画との最近の契約を引用して、「彼らが劇場映画の資金を調達するのに役立つ」ペイワンの窓を取ります。その結果、Netflixは劇場公開の10〜12か月後にプラットフォームでコンスタンティンの映画を再生します。
CAAの映画ファイナンスアンドセールスグループの共同ヘッドであるRoeg Sutherlandも、ストリーマーがより「順応性」であることを示唆し、Netflixの2,000万ドルのリチャードLinklater'sの買収を指摘しました。ヒットマントロントでは、米国といくつかの小さな領土の権利を取得しています。 （ネオンの創設者兼CEOのトム・クインは後にサミットで、彼の会社が2番目に高い入札者であることを明らかにしましたヒットマン映画に1,000万ドルのオファーがあります）。
多くの講演者は、ストリーマーと独立市場との間の新しい種類の「共存」が業界にとって前向きなステップであると述べました。
英国に拠点を置く販売エージェントおよび金融業者であるロケットサイエンスの創設者兼CEOであるThorsten Schumacherは、次のように述べています。それは常に進化し、変化しています。」
「ストリーマーのアプローチに関しては間違いなく変化があります」と、販売代理店Black Bear Internationalの社長であるJohn Friedbergは付け加えました。彼は、NetflixがTodd Haynesに対する北米の権利の1,100万ドルの買収を引用しました。5月12月。「米国のストリーマーと独立した劇場販売を国際的に持つことができます。それは考えられる結果です。」
彼はまた、ブラックベアがマイケル・マンのためにハイブリッド取引を打ったと言いましたフェラーリ、特定の領土をストリーマーや他の領域に独立者（米国のネオンなど）に販売しています。 「私たちは、すべてが一緒になって資金調達に集約できるさまざまな領土販売業者の一種の組み合わせを見つけています。」
フリードバーグは、ストリーマーが演劇のウィンドウィングに対するより柔軟なアプローチについて楽観的でした。から花の月の殺人にナポレオン、AmazonのCourtenay Valentiの新しい部門に、演劇を本当にサポートしています。日と日付だけでなく、45日間の重要な窓があります。彼らは劇場市場にますます参加しています。
よりオリジナルのコンテンツ自体を生産しているにもかかわらず、ストリーマーは「常に買収に関心を持っている」と、オスカーを獲得したプロデューサーのジョン・レッシャーは提案しました。バードマン、一部には、傑出したコンテンツを作成するのが非常に難しいからです。 「彼らは物事を開発していますが、実際には良いものです。しかし、それらの映画は良い映画になることになりますか？それは別の質問です。そして、彼らはめったにしません。」
スケールバックではありません
一方、Netflixのベルリンに拠点を置くBuhlerは、バブルがストリーミング市場で破裂しているという広範な業界の信念に反論しました。彼女は、Netflixが現在50か国で生産しており、ストリーマーでの全体的な支出は変わっていないと述べました。彼女は、Netflixが2019年以来EMEA地域で映画を制作しているだけであり、メンバーが何を望んでいるかを学んでいて、「アジャイルを維持しようとしている」ことを強調しています。
「私たちはどのような市場でも決して減速していません。メンバーにとって何が役立つかについてもう少し慎重になっています」とBuhler氏は言います。
「一部の領土は他の地域よりも飽和しています... EMEAは確かに私たちにとって成長市場です。投資ではまったく減速していません」と彼女は付け加えました。
ストリーマーがスケーリングされていると思ったかどうかを尋ねられたWME独立エージェントのケイティ・アーウィンは、そうは思わないと言いましたが、彼らはより機敏で絶えず変化していると言いました。アーウィンは、コンテンツの作成コストが上昇している時期に、彼らの支出が同じままである可能性があると述べました。
楽観主義が戻ってきます
チューリッヒサミットの講演者の多くは、業界の将来について楽観的なメモを驚かせました。 covidパンデミックの双子のヒットとストライキの後、俳優のストライキが解決された場合、聴衆は増加する数で映画館に戻るという感覚がありました。
「私は常に大変だったので強気です」とネオンのトム・クインは言いました。ネオンのすべての「本当にタフなアート映画と外国語のドキュメンタリーが米国市場で私が信じていることをすべてヒットしたことを明らかにしています。
ネオンは、最新のカンヌパルムドールの4人の勝者を買収しました（寄生虫、チタン、悲しみの三角形そして今年転倒の解剖学）米国におけるジャスティン・トリエットの映画の見通しについて特に強気でした。 "私は信じている転倒の解剖学非常にうまくやろうとしていて、基本的な専門視聴者をはるかに超えてクロスオーバーするつもりです」とクインは言いました。 「マルチティアアカデミー賞ノミネートに加えて受賞者になると思います。」
映画とテレビのイコノクラストのヘッドロバート・ワラックは、若い聴衆はパンデミックをきっかけに「演劇体験に本当に参加する」ことを望んでいると語った。彼は20の上映に行くことを振り返りましたthアニバーサリーパークチャンウックの演劇リリースオールドボーイ、観客の多くは「25歳以上」でした。 「それから、ニューヨークでメトログラフが何をしているのか、彼らの拡張、またはイーグルロックのVidiotsで何が起こっているのかを見て、これらの若い専門の視聴者が売り切れの上映のために大勢で現れます。」
フォーカス機能の生産および買収の社長であるKiska Higgsは、演劇市場はストリーミングとソーシャルメディアからの注目を集めるための巨大な競争に直面しているが、彼女は明るいままであると述べた。 「それはゼロサムゲームではありません...演劇体験は、それが変革的であり、共同体であるため、観客体験として比類のないものです。
ジョン・レッシャーは、業界はパンデミックと変化する視聴習慣の衝撃から「回復の最終段階」にあると言いました。バービーそしてオッペンハイマー成功したホラー映画のように、「展示会の素晴らしいニュース」でした。 「年配の人々を再び映画館に戻すことの一部だと思います。
「Covidから出て、できればすぐにSAGストライキから出てくると、Windowsが変わりました。長い間より多くの映画を作る方法があります」と彼は言いました。
フリードバーグはまた、彼が今ビジネスについて「かなり興奮している」と言いました。彼は、スペインで撮影しているジェイク・ギレンホールとヘンリー・カビル主演のブラックベアが最近市場に出発したガイ・リッチーの新しい名前のない映画を引用しました。 「私たちはその映画を非常によく、独立して領土ごとに販売しました。ストライキ中に免除で映画を作りました。私たちはそれを米国のためにライオンズゲートに販売しました - そして、それは完全に独立して資金提供されています。」
フリードバーグは、インディーバイヤーはコンテンツに飢えていると言いました。 「私たちは過去5年間で非常に挑戦的な時期を経験しました...そして、このレベルの映画を作る能力だけでなく、低予算のジャンル映画を作る能力を見ると、独立した映画ビジネスに回復力があると思います。作られている。」
Rocket ScienceのSchumacher氏は、米国の産業に利益をもたらすことができるのは、より演劇的な販売業者だと言いました。
「ゲームチェンジャー」賞でチューリッヒで表彰されているレオニンスタジオのCEOであるフレッドコゲルは、ドイツ市場は困難な時期を経験していたが、長期的には楽観的だったと述べました。
「スカイは地元のフィクションプロダクションをやめました。高いインフレがあります...ドイツは退行しており、市場は弱く、広告市場は減少していますが、それは戻ってきます。すべてが輪になっています」とコゲルは言いました。
独創性が売れます
多くのスピーカーが成功を反映していますオッペンハイマーそしてバービー、そして再び、観客は満足の海で際立っていた映画の後を追っていると述べた。
「独創性が売れています」とRoeg Sutherlandは言いました。 「視点があれば、販売します。違うと感じる必要があります。新鮮で新しいと感じる必要があります。人々を劇場に連れて行くために同じ予告編を着る時代は、その時が経過しました。」
「すべての人のためのスペースがあると思います」とWMEのアーウィンに対抗しました。 「時には新しい声が欲しい、それはあなたの脳を伸ばそうとしているが、時には長い一日を過ごした後、あなたはそのかゆみをかみながらのアクション映画で傷つけたいと思う。」
フェスティバル計画
幹部はまた、映画を立ち上げ、新進気鋭の監督を支援する際の映画祭の重要性について議論しました。
MK2のマネージングディレクターFionnuala Jamison。転倒の解剖学、フェスティバルでの賞品は、中国や米国などの国の視聴者にとって大きな魅力です。
彼女は言った寄生虫'2019年と2020年初頭の大成功は、「パルメドルとそれが聴衆にとって何を意味するかを本当に高めました」。
ジャミソンは、米国のディストリビューターであるネオンが指摘した転倒の解剖学、最近、250人の米国映画館の映画のテストスクリーニングを開催していました。 「彼らがテストスクリーニングに行くための一番の原動力は、パルメドルでした。それはここ数年で本当に変わりました。」
TrustNordiskのマネージングディレクターであるSusan Wendtは、映画を立ち上げるための適切なフェスティバルプラットフォームに同意することが重要であると述べました。彼女は計画を引用しました約束された土地、マッズ・ミケルセン主演。
「思考は最初から非常に戦略的でした。私たちはそれがデンマークのオスカーのエントリーになることを望んでいました。私たちは、ベニス、テルライド、トロントのトリオを手に入れようとしました。その後、他のすべてのフェスティバルが来ました - サンセバスチャン、チューリッヒ、釜山、そしてそれは続けています。今年はオスカー側での非常に厳しい競争だからです。」
