今週Filmfest Hamburgに集まったドイツの映画産業は、2025年の初めからドイツの連邦補助金制度の大規模なオーバーホールと再編成を導入するために、ベルリンの連合政府が提案している措置の大いに期待されるパッケージを待っているため、息を止めています。 。
今年のベルリンの前夜、クラウディア・ロス、文化とメディア国務大臣がドイツの生産者の日に登場し、ストリーマーの出現以来の映画景観の深い変化に照らして、映画資金調達システムに対する主要な改革を概説しました。映画の入院の衰退と、資金調達に関与する官僚主義を減らしたいという願望。
組み立てられた生産者の最初の陶酔感は、新しいドイツ映画法（FFG）の法律の起草に関する進歩の欠如の不満の増加によって、翌月に和らげられました。
「私たちは宿題を行い、資金モデルを開発および提示し、実際に夏休みの前にドラフト法案を見ることが期待されていました」と、6月にゼロフィクションのプロデューサーであるマーティン・ハゲマンは言いました。
しかし、9月に税制上の優遇措置モデルをもたらし、投資義務は両方とも改革パッケージの一部としてカードにありました。
2023年の最初の6か月間に1億2,000万ユーロ以上のオーストリアの支出を生み出したオーストリアのFISA+およびÖFI+生産インセンティブの例に勇気づけられたロスの省は、ドイツの自動30％の非再送信助成金を検討していると理解されています。既存のDFFFおよびGMPFスキーム。彼女はまた、ストリーマーやその他のVODサービスの要件を検討しており、ヨーロッパの視聴覚生産でドイツで発生した売上高の20％を再投資し、これの最大75％が元のドイツ語の生産に費やされています。
ドイツの生産者同盟は、投資義務を導入することでドイツの他の主要なヨーロッパ諸国に従うという提案を歓迎しましたが、ドイツの民間メディア協会は、これが「市場のダイナミクスを弱める」と主張し、税インセンティブのアイデアの背後にある重みを投げかけています「視聴覚コンテンツの安定した信頼性が高く魅力的な生産ハブとしてドイツを確立するための不可欠なビルディングブロック」としてモデル。
ロスの公務員は今年の終わりまでにブンデスタグに服従するためにまだ草案を苦しめていますが、大臣は、フェスティバルの2024年の後に共同ディレクターモデルを放棄することを決めた後、ベルリンの将来についての議論に巻き込まれています。版。次のフェスティバルは、現在の現職のエグゼクティブディレクターであるマリエットリッセンビークと芸術監督のカルロチャトリアンによって監督される最後の1つです。
チャットリアンは、ベルリンでの彼の時代に地元の産業との緊密なつながりを築いていないことで一部の人から批判されました。
ドイツ内で彼の支援で開始された請願書は、9月の初めにさらに400人の国際映画製作者によって署名されたオープンレターとは異なり、彼の支援で請願書がなかったと言っていました。
確かに、RissenBeekとChatrianは、コスト削減の措置の一部としてPerspektive Deutsches Kinoのサイドバーを中止することを決定することにより、ドイツの映画コミュニティとのコピーブックをかなりブロットし、ドイツ映画が他の人でプログラムされた場合、より大きな国際的な可視性を持つと主張しています。フェスティバルのセクション。
バナー年
資金とベルリンの会話は、国内外のドイツ映画のバナー年の背景に対して行われています。エドワード・バーガーのNetflix-Financed Warドラマ西部戦線のすべてが静かですBest International Featureを含む4人のオスカーと最高の映画を含む7つのBaftasを獲得し、ドイツの俳優が今年最大のフェスティバルヒットのいくつかで主演しました：Ira SachsのFranz Rogowski通路ジョルジオ・ディリッティのイタリア語のスイスドラマルボ、Luc Besson'sのClemens Schickドッグマンジャスティン・トリエットのパルム・ド・または勝者の両方のサンドラ・ヒューラー転倒の解剖学ジョナサン・グレイザーのカンヌju審賞受賞者関心のあるゾーン。
「サンドラはカンヌのcrow冠していない女王でした！」 Filmfest Hamburgの芸術監督であるAlbert Wiederspielが述べています。
フェスティバルの彼の最後のエディションは、現代のジェマーン映画製作の広範な広がりを紹介しています：ウィムウェンダーズの日本語完璧な日および3Dドキュメンタリーアンセルム、TimmKrögerからのデビュー（すべての理論）、キャサリーナ・フーバー（良い場所）キャサリーナリュディン（幻想なしに生きることの）そして、ハンス・スタインビヒラーの文学的適応一生チューリッヒ映画祭での世界初演から新鮮。
ドイツの映画は地元の興行収入でうまくいっています。映画ファンが映画館に戻ると、2023年の最初の6か月でドイツ映画の市場シェアは26％でした。これは6年間で最高でした。
「私たちが最後に同様の市場シェアを持っていたのは2017年でした」と、ドイツ連邦映画委員会のCEOであるPeter Dingesは述べています。
ドイツの3つのプロダクションは、1月から6月の時代に今年の最高の10枚の最高の映画の1つです。ソニーピクチャーズファミリー映画3つ？ - カイトの継承（1250万ユーロ）、コンスタンティンフィルムのコメディの続編忘れることを忘れて - ZwoterTeil（€12.1m）と同社の年齢のドラマ太陽とコンクリート（1020万ユーロ）。
より控えめなスケールではあるが、Ilker Catak'sを含む、映画館に参加者に影響を与えるさらなるローカルタイトル教師のラウンジ5月にAlamodeによってリリースされ、170万ユーロの総額があります。現在、ドイツの最高の国際オスカーカテゴリへの参入です。クリスチャン・ペツェルドのベルリンのタイトル激しい4月にPiffl Medienのためにオープンしました。 110万ドルかかり、ペトゾルドで最も成功した彼のホームマーケットとSonja Heissをリリースしました。これまでになかったように、いつ再びそうなるでしょうWarner Bros. Entertainmentのベルリンで初演された後、2月末に420万ドルの収益を上げた後、オープンしました。
現在、すべての目が2024年に変わりつつあります。
