数字は厳しいです。
BAFTAとオスカー賞を受賞20と死のalirs、英国とアイルランドのDogwoofが2023年10月にレビューを絶賛するためにリリースされ、英国とアイルランドの映画館で27週間後にわずか41,813ポンドを獲得しました。フランスのドキュメンタリーadamantについて2023年のベルリンでゴールデンベアを獲得しましたが、領土の映画館に最初に到着したとき、カーゾンは£13,100だけを獲得しました。最近、Werner Herzog：Radical Dreamer12週間のリリース後、BFI分布のために31,541ポンドを売り上げました。
ドキュメンタリーは長い生活を楽しんでおり、時間とともにさまざまなプラットフォームで聴衆を構築する傾向があります。それにもかかわらず、ほとんどの独立した英国のディストリビューターは、ドキュメンタリーへの映画の出席者がパンデミック以来急落していることを認めています。などの高度な劇場リリースの時代エイミー（2015年の高度フィルム配布の場合は350万ポンド）無料ソロ（2018年のDogwoofの場合は210万ポンド）バックミラーでは非常に遠いようです。
皮肉なことに、多くの批評家や視聴者の意見では、これらはドキュメンタリー形式の黄金時代です。例外的な作業が行われており、Netflixはシリーズの成功を通じて新しい視聴者をドキュメンタリーに変えましたTinder Swindlerオスカー賞を受賞した映画私のタコの先生。
今週のBAFTA Masterclass「The Future of Feature Documentary」で引用された統計によると、NetflixがVODプラットフォームとして最初に発売されたとき、グローバル加入者の約5％がドキュメンタリーを視聴していました。その数字は最大78％に達しました。
今、希望は、それらの聴衆を劇場に誘惑することができることです。
BAFTAイベントで、オリジナルのドキュメンタリーのNetflixのマネージャーであるReva Sharmaは、アルゴリズムがより冒険的なドキュメントをマージンに押し付けていると仮定するのは間違いであると満員の聴衆に語った。
「すべてのドキュメントは同じ愛を得る」と彼女は主張した。 「私たちが創造的に下すすべての決定は、すべて私たちの心と心を打つ映画に基づいており、聴衆の誰かが彼らを愛すると思います。これらの小さな映画は、プラットフォーム上に大きな場所と同じくらい大きな場所があります。
Lizzie Gillett、英国のプロダクション衣装のミスフィットのドキュメンタリー責任者（マックイーン）、彼女がプロデュースした映画のサンダンスでの成功を浴びていた、スーパー/マン：クリストファーリーブの物語、DC Studios/Warner Bros Discoveryに1500万ドルで販売されました。
「それは外れ値ですが、モデルが機能する可能性があることを示しています」と彼女は言いました。
ただし、公的資金や米国のスタジオや放送のサポートがなければ、一般的にドキュメンタリーが視聴者に到達するための困難な闘争です。伝えられるところによると、今年は約5,000の機能ドキュメントがサンダンス映画祭に提出されました。約50人が選択され、その後、それらのうちの数だけが配布のためにピックアップされました。
「本当に難しい」と、Dogwoofの最高コンテンツ責任者であるOli HarbottleはBAFTAの聴衆に語った。 「私たちは20年になりましたが、私たちの送金は常に演劇のドキュメンタリーであり、映画体験です。私は昨年の数字を見ました：[英国] Cinemasでリリースされた111の特集ドキュメンタリーがありました。ドキュメンタリーの映画の配布はすごいに違いない！」
Harbottleは、45の異なる企業によってリリースされた111の映画の英国の興行収入がわずか410万ポンドに達したとすぐに付け加えました。 「2018年から2019年のパンデミック以前、興行収入は1,000万ポンドに近かった」とDogwoof execは述べた。 「パンデミック後の視聴者の視聴習慣は、完全にオンラインで移動しました。」
最終的な結果は、Dogwoofのような企業が、国際販売ビジネスや地元の放送局との取引の削減にますます依存していることです。 「私たちの真の付加価値は現在、国際的な販売の観点からです」とハーボトルは、Dogwoofビジネスモデルの変化について語った。 「私が恐れている、私は恐れている、危険です。映画が私たちのところに来たとき、私たちがそれをテレビに売ることができることを知って、すべての権利を取り入れて配布の行使を除外できるなら、私たちはリスクを取りますが、ますますそうではありません。」
「パンデミックは、自宅で物を見たいと思っている人々である行動を加速しました」と、英国のダートマス映画の流通責任者であるマット・ハードは同意します。画面。「スタンドアロンのリリースを商業的に作ろうとしている場合、それは非常に非常に挑戦的です。」
Hird、その会社は2022年に驚きの成功を収めましたエリック・ラビリアス - 戦争に惹かれた、「最高のパフォーマーは、50,000ポンド、£60,000、または70,000ポンドを返すことです。それは、VATが廃止されて収益シェアが廃止される前に総額です」。
「英国で広く劇場のドキュメンタリーをリリースしている人は誰でもお金を稼いでいません。映画をリリースするコストは、多くの場合、リターンよりもはるかに高くなっています。」
音楽の幕間
例外があります。音楽映画は引き続き強力な興行収入をしています。月の空想、2022年9月にユニバーサルがリリースし、170万ポンドの興行収益率を達成しました。最近では、A24の再リリース意味をなすのをやめなさい、Jonathan Demmeの1984年のクラシックなコンサート映画をフィーチャーしたTalking Headsは、2023年の英国のトップドキュメンタリーで、興行収入は802,979ポンドでした。 （コンサート映画テイラー・スウィフト：ERASツアー、Trafalgarリリースによって英国とアイルランドでリリースされたのは、イベント映画のリリースと見なされています。
ボウイやデビッド・バーンが「サイコキラー」を嘆きながら、ボウイやデビッド・バーンが戻ってくるのは、賞の候補者を持っているスタジオとストリーマーを代表して「サービス料」ベースで映画をリリースすることで、時には終わりを迎えることがあります。
「これらの人たちは興行収入で敗北する余裕があります。 Docの専門家にリリースを下請けしている大手プレーヤーのHird氏は、次のように述べています。
ただし、インディーディストリビューターは、多くの映画館が安全にプレイすることを好むと主張して、コビッド前の出展者から同じレベルのサポートを受けていないと言います。
「出展者はプレッシャーにさらされています」と、Met Film Groupの販売と流通の責任者であるZak Brillian画面。 「パンデミックに続いて、あなたは彼らをプロジェクトで選択し、数字を追いかけるだけであると非難することはできませんが、その中の課題はドキュメンタリーです。
「私たちは、サポートを得るためだけに、プレイの週に3つまたは4つのショーを強制されるかもしれません」と彼は付け加えます。 「低い条件を考慮した場合、ドキュメンタリーの興行収入が崖から落ちている理由がわかります。」
「出展者があなたにQ＆Aスクリーニングを提供している場合、それは走りの代わりに感じられます」とModern Filmsの創設者兼CEOであるEve Gabereau氏は付け加えます。 「歴史的に、私たちはQ＆Aをランのボーナスとして使用していたでしょう。
ただし、慎重に育てると、いくつかの小さなインディードキュメントがまだ適切な数字を行っています。
ダートマスのイラクサのドレス、彼の妻の死後、イラクサからドレスを作ろうとするテキスタイルアーティストのアランブラウンの試みに続く悲しみと喪失に関する映画は、2023年に95,650ポンドを獲得しました。全国の会場。同様のリリースキャンペーンを追求して、ダートマスは2022年にMargy Kinmonthの機能ドキュメントで327,000ポンドを売ることができましたエリック・ラビリアス - 戦争に描かれた、1942年に飛行機のcrash落事故で亡くなったイギリスの風景アーティストについて。
MetFilm Distributionも同様に2022年に聴衆を見つけましたアマチュアの束、キム・ホプキンスのブラッドフォード映画協会のメンバーについての温かい描写。 「あなたは映画を働き、信じられないほど一生懸命働き、それらを最大限に活用します」とブリリアントは、ドキュメントを突破するために必要な労働集約的な戦略について語っています。
BFI National Lottery Audience Projects Fundは、最近のModern Filmsを含む、ディストリビューターが映画館の視聴者にリーチするのを支援するための多くのドキュメンタリータイトルを支援しています。ティッシュ（£46,500）、conic'sそこに誰かがいますか？（£42,384）とDogwoof'sコパ71（£65,000）。
主要なチェーンVUEには、昨年発売されたBFIプレゼンツストランドがあり、ドキュメントを含む「多様で創造的な映画」が少なくともいくつかのマルチプレックス画面に登場しています。
ガベローは、領土を交差して対面のスクリーニングに出席するドキュメンタリー映画製作者に敬意を表します。ティッシュプロデューサーのジェン・コーコランと映画の主題の娘であるエラ・ムルサ監督の監督、写真家ティシャ・ムルサは、3週間にわたって21の異なる会場に旅行しました。
ティッシュ97,645ポンドの収益でうまくいったが、300,000ポンドほどに近づいていないヴィヴィアン・マイアーを見つける、ガベローと彼女の当時のビジネスパートナーであるエド・フレッチャーがソーダの写真を通してリリースし、10年前に達成されました。
関与する膨大な努力についての質問もあります。 Misfits 'GillettはBAFTAの聴衆に2009年の気候変動ドキュメントの注意物質を伝えました愚かな時代、最終的に成功したフラニー・アームストロングが監督した映画でしたが、それは完了してリリースするために非常に努力しました。
「誰もがそれを望んでいると思って映画を終えたので、それはとても危険です。私たちはサンダンスに入らなかった、カンヌに入らなかった、私たちはどこにも入らなかった」とギレットは言った。
アームストロングとギレットは、映画を作るために500,000ポンドを集め、それを立ち上げるためにさらに500,000ポンドを集めなければなりませんでした。
「私たちはそれに3年間の人生を犯しました...あなたがそれをするなら、それは実行可能なモデルではありません」とギレットは言いました。
緑の撮影
不利な市場の状況と膨大な量の仕事が突破することに伴うにもかかわらず、一部のディストリビューターは聴衆を連れ戻すことができると確信しています。
最も明るいものの1つは、Altitude Film Distributionのマーケティング責任者であるKenji Lloydです。 「パンデミック以来、このジャンルは苦労していますが、私たちは常に緑の撮影を見ています」と彼は言います。
彼はローラ・ポイトラスのゴールデンライオンウィナーを引用していますすべての美しさと流血聴衆を見つけたドキュメントの例として、2023年に英国映画館で307,654ポンドを売り上げました。 （この映画はBFI助成金の受益者でもあり、演劇キャンペーンをサポートするために128,429ポンドを受け取りました。）
「私は楽観的になるのが好きです」とロイドは続けます。 「高度では、ドキュメンタリーを作成し、ドキュメンタリーをリリースし、資金調達と生産を支援する長い歴史があります。それは常に当社のバックボーンの一部になると思います。」
今後の高度リリースが含まれますイギリスでメイド：パウエルとプレスバーガーの映画、ナレーションで、マーティンスコセッシがプロデュースしたエグゼクティブです。
高度は、ノエルco病者のドキュメンタリーでまともな数字を楽しんだ少年について怒って、そっとオープンしましたが、£79,234に達して拾い上げました。 「少年について怒ったプレイしてプレイしたばかりです。」
ロイドは、映画館がドキュメンタリーを疎外しているアイデアを却下しています。 「あなたが正しい映画を持っているなら、最終的に出展者はそれを受け入れます。彼らが映画を信じていて、あなたが映画を信じていると信じているなら、一般的に言えば、ショーの時代はそれを反映しています。」
今年、カーゾンはWim Wendersで印象的な£132,580を獲得しましたアンセルム18週間後。 Glimmer Filmsは、これまでに進取のようなTullストーリー（予約を管理していた）と協力して、60,316ポンドを達成しましたあなたの太った友達9週間後。
しかし、HarbottleはBAFTA Masterclassで明らかにされました。
BFIは、国立宝くじ基金でできることを行っていますが、組織自体が特に近年資金を削減することですべてをサポートすることはできないと指摘しています。
「生産資金について常に会話があることは、人々が流通サポートについて話すことはほとんどないことを落胆させていると思います」とブリリアントはセクターが直面している課題について振り返ります。 「100本の映画を作ることができますが、誰もそれらを見ていない場合、ポイントは何ですか？」
理論的には、最大1,500万ポンドの予算で予算を立てた映画に対する新しい英国の40％の税緩和も、ドキュメンタリー制作に役立つ可能性があります。しかし、映画を作ることは、観客を見つけることができなければ何の意味もありません。
「私は、生産資金とともに配布とP＆Aの資金を調べる政府機関からのあらゆる種類のイニシアチブを歓迎します。最終的に、誰もそれを見ないのに、なぜ素晴らしいコンテンツを作る努力に行くのですか？」素晴らしい尋ねます。
