女の子は女の子になりますShuchi Talati監督は、2024年は独立したインドの女性映画製作者にとって信じられないほどの年だと言います。 「私たちは、私たちの文化にスペースが与えられていない物語のタペストリーをまとめて作成しています」と彼女は言います。
Talatiのデビュー機能は、1月にサンダンス映画祭で世界映画劇場で観客賞を受賞することでトーンを設定し、22歳の主演女優であるPreeti Panigrahiが演技のために特別ju審賞を獲得しました。母娘のドラマは6年以上にわたり、2018年のNFDCフィルムバザールの共同制作市場で最初にピッチングしました。
彼女はトップフェスティバルで波を作る唯一のインドの女性ではありませんでした：Payal Kapadiaのデビューフィクション機能私たちが想像してみてくださいカンヌ映画祭でグランプリを獲得してインドの歴史を作成しました。彼女の絶賛された2017年の映画のリマダスの続編、ビレッジロックスター2、釜山でキム・ジジョク賞を袋に入れました。
「ある意味では、私たちのすべての映画が同時に実現したのは偶然です」とタラティは言います。
インドからの女性のストーリーテリングのこの新しい波には、2024年のフェスティバルヒットが含まれています。すべてのデビュー機能：Lakshmipriya Devi'sブーントロントで演奏。 Subhadra Mahajan'sセカンドチャンスKarlovyで初演されました。ニディ・サクセナ想像上の女性の悲しい手紙釜山に旅行した。
一方、キラン・ラオの2年生の努力、失われた女性トロント2023年に初演され、インドの国際特集オスカーの公式エントリーであり、米国で劇的にリリースされ、Jio Studiosによって国際的にリリースされました。
女性のドキュメンタリーもスポットライトを浴びています：夜行性、Anupama SrinivasanとAnirban Duttaが共同監督し、SundanceとNishtha Jain'sで特別ju審賞を受賞しました革命を農業するHot Docsで最高の国際機能ドキュメントとcrown冠されました。カルティキゴンサルベス象はささやきます、インドの主要な女性プロデューサーであるGuneet Mongaがプロデュースして、2023年にベストドキュメンタリーショートでオスカーを獲得しました。
「このインディーフェミニスト映画の波の一部であることを光栄に思います」と言います。セカンドチャンスマハジャン監督。
地平線上
この波は将来的に急上昇するように見えます。今年のインド国際映画祭（IFFI）は、女性が監督した47の映画を上映しています。映画の女性セクションは、新たな才能と女性映画製作者の重要な貢献を強調します。
今年のNFDCフィルムバザールの共同生産市場は、女性の映画製作者による5つの映画プロジェクトにスポットライトを当てています：Saraswathi Vani Balgam'sDestiny's Dance（Aadu Ki Kasam）、nihaarika negi's野生、タミラ・マシラマンそれらの最後の疫病（グプタム）、Payal Sethi's消えた花（kurinji）そしてアースタ・ティクのワックスパパ。
Webシリーズプロジェクトには、Anu Vaidyanathan'sが含まれます現代. Ruchika Oberoi's彼女の母親のように、Drishya Gautham'sインディアン /依存そしてシヴァンギ・シンのチャウハンのBNB-ベッドとベースラ。
女性は、1926年の映画のファットマベグムから始まった、ほぼ1世紀にわたって映画を作っています。Bulbul-e-Paristan女性の映画製作者による最初のインド映画としてしばしば引用されます。それ以来、国際フェスティバルサーキットを旅行する女性映画製作者には、アパルナセン、ナンディタダス、リーナヤダブ、ショナリボーズ、ゾヤアクタル、リーマカグティなどが含まれます（インド生まれのミラナイアやディーパメタも忘れないでください）。
しかし、2024年の違いは、業界がより多くのスペースと注目を集めていることです。それでも、インドの自宅では、他の地域よりもデータと統計が困難になる可能性があります。より多くの女性が学校を撮影するか、より多くの資金提供者がより大きな予算で女性映画を支援しているかどうかを証明することは不可能です。
逸話的な証拠のみが点に参加するのに役立ちます。 「ラボとプログラムの6人または8人の参加者の中に1人または2人の女性がいる場合、少なくともその数の半分は女性です。女性の映画製作者に固有のプログラムがあります。フェスティバルプログラミングチームとju審員には、公式の選択がするように、より多くの女性がいます」とマハジャンは言います。
Talatiは同意します：「ラボと助成金は、システムの不平等を認識しており、それらを積極的に修正しようとしています。」
Mahajanの映画のプロデューサーであるShyam Boraは、WiftiやEWAのような女性向けプログラムやChicken＆Egg Filmsのような資金提供者は、米国やヨーロッパではインドよりもはるかに上昇していると言います。 「女性の映画製作者だけのためだけに資金も生産サポートもありません。私たちの現在の業界は、彼らを奨励するためにもっと多くのことをすることができます」と彼は言います。
映画製作者のNidhi Saxenaは、インターネットが入場の障壁を削減し、世界的な世界産業で女性の映画製作者にもっと多くの機会を開いたと考えています。 「インターネットで増加しているのは、より安価なテクノロジーへのアクセス、知識の共有、ネットワークへの機会の増加です。
Kunjila Mascillamaniは、何年も苦労しており、性差別と体系的な不平等とハードルに直面し、それらの上に上昇した女性の映画製作者自身に成功したことで称賛を受けています。 「サポートがまったくあったとしても、それは非常に少数の親切な個人からですが、それで十分ではありません。私たちが探しているのは、組織からの肯定的な行動です」と彼女は言います。
Kerala State Film Development Corporationは、2019年に発売されたWomen Schemeが監督した映画の下で、女性映画製作者による毎年2つの映画に資金を提供しています。禁断（nishiddho）タラ・ラマヌジャンと離婚ミニIGがこれらのプロジェクトの最初のものでした。マシラマニによると、それは正しい方向への一歩であり、国の他の地域によってエミュレートされるべきです。
「女性の物語」を超えて行く
このようなやりがいのある背景の中で、カパディアのカンヌでの勝利は、投資家と公的な聴衆の両方の利害関係者による女性映画製作者に対する自信を高める希望を提供しました。
ファラー・カーンやZoya Akhtarのような映画製作者は、ボリウッド映画でインドの興行収入で歴史的に上手に演奏してきましたが、Kapadiaの映画はヤヌス映画とサイドショーが北米の権利とフランスの販売衣装のLuxboxを獲得する遊び場としてのグローブを少なくとも25に販売しています。他の国（スピリットメディアはインドの権利を保持しています）。
聴衆の一員として、ニシュタ・ジャイナは女性によって作られた映画に引き寄せられます。 「多くの場合、私はアプローチの新鮮な視点や特定の繊細さ、優しさ、または鋭さを見つけます」と彼女は言います。
しかし、彼女は女性の映画製作者として鳩の輪になっているのが好きではありません。 「このように性別には優位性が与えられ、女性の映画製作者だけであることは、私たちが新しいものを見ることを保証しません」と彼女は言います。
彼女によると、認識はアイデンティティではなく重要な要因です。 「家父長制の社会における女性の経験であり、彼らに鋭く認識し、支配的な役割の映画製作者がアクセスできないかもしれないという洞察を与えることができます」と彼女は付け加えます。
長い間、インドの映画は男性の観点から作られてきました。マハジャンは、「女性の視点から語られたジャンルや形式を越えて、すべての性別のキャラクターをフィーチャーしたさまざまな映画を見る時が来ました。」
しかし、多くの女性の映画製作者には、女性の物語を語るだけではないという衝動もあります。 「政治、暗号、交通渋滞について話すことができました」とサクセナは付け加えます。
マシラマニは、性別は意識的な選択ではなく、偶然の仕事に出てきたことを認めています。今年の彼女の映画バザールプロジェクトは、シングルマザーと彼女が保守的な場所で直面している問題についてです。 「女性の映画製作者に、女性のエンパワーメントの物語を思い付くというこの途方もない圧力があります」と彼女は言います。しかし、彼女は犯罪スリラーとホラーも大好きです。
タラティの目的は、映画館でスペースと時間を与えられていない体験を画面に置くことです。女の子は女の子になります。
「女性として、女性がどのように表現されているかという点で、私はしばしば物事が欠けているのを見ます。私たちの経験の複雑さはわかりません。だから、私が執筆に取り掛かるとき、これらの素晴らしい、破壊的で、興味深い、反抗的な女性のキャラクターがしばしば出てきて、彼らが物語の中心にいるとき、特に私たちのような不完全な世界で方程式から性別を取り除くのは難しいです。」
