IDFA業界の責任者であるAdriek Van Nieuwenhuijzenは、2007年以来IDFAの業界活動を監督しています。
IDFAのフォーラムが11月12日日曜日にオープンするように開始されると、11月15日まで実行されるヴァンニーウェンフイゼンは、今年の記録的な提出を引き付け、ドキュメンタリーセクターが直面している大きな問題のいくつかに対処したイベントの成功を反映しています。
あなたは11月13日にドキュメンタリー業界で生計と呼ばれるフェスティバルで講演を主催しています。ドキュメンタリーを通して生計を立てることができるという問題は、これまで以上により多くの迫り来ることですか？
それはドキュメンタリーの人々の間の典型的な冗談です - あなたはドキュメンタリーから金持ちになることはありません。私たちは皆それを知っています。ドキュメンタリー映画製作者とプロデューサーは、徹底的な調査を行い、著者主導の映画を作ることが期待されていますが、午後にはそれをしません。それは決して本当に価値がありません。大きなフェスティバルでのドキュメンタリーへの感謝は素晴らしいですが、同時に、人々はほとんど生計を立てることができないことがわかります。
関連する質問：New UK Trade Body Documentary Film Councilは最近、生産資金、劇場配布、放送スロットを確保するのが困難な独立したドキュメンタリーに直面している「実存的脅威」について話しましたか？インディーセクターが危機にinしていることに同意しますか？
放送局が完全に欠席しているわけではありません。彼らは通常、自国で生産します。しかし、何年も前と比較して、それは本当に少ないです。また、彼らはリスクを冒しません。本当に著者主導のドキュメンタリーは、チャンネルで見つけるのが難しいです。劇場とストリーマーは、販売可能な場合にのみドキュメンタリーを行います。つまり、年間数本の映画です。これらの映画がプラットフォームや映画館でそれらを見つけることができるのは素晴らしいことですが、素晴らしい映画がいくつの素晴らしい映画が作られているかを見ると、海が落ちることです。
National GeographicやNetflixを含む米国の大企業はIDFAに戻ってきました。彼らはドキュメント業界にプラスの効果をもたらしたと思いますか？
Nat GeoとNetflixが参加していること、そして彼らが会議を開いていることを非常に嬉しく思います。私たちにとって、彼らがいくつかのプロジェクトに興味を持っていることは良い兆候です。 [しかし]彼らは彼らが獲得したものを変えており、彼らが生み出したいと思うようです。彼らの編集ラインは必ずしも明確ではありません。そのようにしてみましょう。ドキュメンタリー業界では、ストリーマーがそこにいたことを大幅に後押ししました。誰もが「ええ、彼らは私たちの命を救うつもりだ」と言った。まあ、それは起こりませんでした。長年にわたり、私たちは彼らが素晴らしいことをしていることを学びました。彼らは逃げるか永遠の記憶、私たちが愛する映画を持っていますが、それほど少数です。
あなたが彼らと仕事をしたいなら、それは非常に成功したコラボレーションになる可能性がありますが、映画製作者とプロデューサーは今、ストリーマーから全世界を期待していないことに気付いていると思います。それは非常に健全な発達だと思います。それは大きな現実のチェックです。
今年、業界プログラムにどのような変更を加えましたか？新しいイニシアチブはありますか？
私たちにとって重要なのは、多様性と包摂です。私たちはそのために継続的に努力しています。私たちは、フライトやビザのコストのためにアムステルダムに来るのが難しい地域の映画製作者やプロデューサーに手を差し伸べます。私たちが何年もやってきたが、今ではより厳密に行ってきたことは、人々にパス、ピッチ料金、そのようなことを割引することです。ラフカットセクションでは、財務の観点から[アンダー]のプレッシャーを知っているため、ウクライナから通常のスレートに6つのプロジェクトを追加しました。
今年のフォーラムの選択をどのように説明しますか？
今年、私たちが初めて女性ディレクターの50％未満を獲得したことを言わなければなりません。なぜそうなのかわかりません。 46％[女性]です。通常、それはより女性主導型でしたが、今年は異なります。地域の広がりに関しては、アフリカからより多くのプロジェクトがあります。私たちはニュージーランドのプロジェクト（ジャスティン・ペンバートンの死の死、AIと永遠の命について）を持っていますが、これは非常にまれです。私たちは再びラテンアメリカから非常に強いスレートと強力な米国映画を持っています
フォーラムの選択には、いくつかの「非公開プロジェクト」があるようです。これは、映画製作者が検閲と彼ら自身の安全に関する限り、余分な課題に直面していることを示唆していますか？
確かに、それは世界のさまざまな地域の多くの映画製作者のためであり、彼らの仕事をするのは非常に難しいです。検閲と暴力があります。一部の映画製作者は本当に脅迫されていると感じており、プロジェクトを開示していないことがプロジェクトに取り組み続ける最良の方法です。私はもっと言うつもりはありません。
IDFAフォーラムのピッチのシステムは、これまでと同じように機能していると思いますか？意思決定者（放送局の影響の低下）、技術革新などの変化するプロファイルを考えると、更新する必要がありますか？または、参加者はまだ従来の形式を味わいますか？
業界内の人々は、すべてのプロジェクトをこのように提示する必要があるわけではないことを認識しています。しかし、そうは言っても、私たちは800件の提出物に近づきました - それは記録です。これを説明する方法はたくさんあります。これは、プロデューサーがフォーラムをビジネスを行い、潜在的なコラボレーションを探求するための効果的な場所として評価しているというサインと考えています。
また、アフリカ、アジア、ラテンアメリカからのプロジェクトが増えました。人々は、これがグローバルコミュニティと会うのに適した場所であり、パートナーを見つけるための非常に効果的な方法であることを認識しています。
パレスチナとイスラエルのプロジェクトは売り込まれていますか？
実際、フォーラムには、パレスチナとイスラエルの共同制作として設定されているプロジェクトがあります[Tomer HeymannによるIsser's House]。それは、ヨルダン川西岸の彼の家を守ろうとしているが、入植者によって絶えず脅かされている非暴力的なパレスチナの活動家を扱うヘブロンの映画である映画です。この悲劇全体が始まるずっと前に、私たちはたまたまそれを選択しました。
秋にはドキュメンタリーイベントが非常に混雑しています - Doc Lisboa、Dokleipzig、Ji.hlava、およびDoc NYCがいくつか例を挙げています。 IDFAは最大かつ最も確立されていますが、お互いに非常に多くのフェスティバルを持っていることはまだ理にかなっていますか？
これらのフェスティバルはすべて、地元の聴衆のためのフェスティバルでもあります。私たちは地元のオランダの聴衆に大いにケータリングしています。これらのフェスティバルには、業界のコンポーネントもありますが、すべてさまざまな人々に対応していると思います。彼らはすべて独自のニッチを持っています。
IDFA自体は、ドキュメント業界が持続可能性に取り組むためにどのような実用的なステップを踏んでいますか？
大きな矛盾があります。私たちは、人々がアムステルダムで集まることが重要だと考えています。人々は飛びます。もちろん、私たちはアムステルダムからそれほど遠くないヨーロッパ内の人々が電車でやってくるという事実を本当に強調しています。パリ、ロンドン、ベルリン - これらの都市はよくつながっているため、[そこから]人々は電車で旅行するように求められます。私たちはベジタリアン料理を提供してきました - そして、7年か8年の間、私たちはすでに肉を含まれていませんでした。
今年は初めて、フェスティバルに「ゼロ測定」を行うので、今どこに立っているのかがわかります。私たちはオランダでそれを行う最初のフェスティバルです。あなたは本当にあなたがしていること、[炭素]フットプリントの観点からの効果を本当に見て、それを改善するために来年何ができるかを見ることができます。
