「書くのは非常に苦痛でしたが、撮影するのは楽しいことでした」と「神の手」のパオロ・ソレンティーノ監督は言います。

11月中旬、パオロソレンティーノは上映を開催しました神の手それは彼にとって最も重要でした。彼は彼の最新の機能をナポリ、自伝的な映画が設定されている都市に戻しました。

1980年代後半にセリエAリーグのタイトルを2回獲得したときにクラブの伝説のディエゴマラドーナと一緒にプレーしたSSCナポリフットボールチームのメンバーが聴衆に参加しました。ソレンティーノがその期間中にチームを映画でドラマ化したファンも同様でした。

これは、テレビのミニシリーズで協力していましたが、ロレンツォ・ミエリが監督と作った最初の機能プロデューサーです。若い教皇そして新しい教皇空とHBOのために。今回、ペアはNetflixと協力していました。

「Netflixの議論は、彼（ソレンティーノ）が私に脚本を持ってきてすぐに登場し、私たちはそれがどれほど繊細であるか、そして彼の他の映画とどれほど違うかについて話しました。同時に、それは小さな映画であり、潜在的に普遍的であると思っていました」とプロデューサーは回想します。

ソレンティーノはアルフォンソ・クアロンを見ていたローマまた、ストリーミングの巨人によってサポートされていた深く個人的なプロジェクトでもあります。 「Netflixを使用するという決定は、最初に起こりました」とMieliは言います。 「Auteursは常に市場で苦労しています。おそらく他のルートを下ることもできたかもしれませんが、[Netflix]は強力な商業パートナーとプラットフォームであり、Auteursが必要とするものを正確に知っています。彼らは、プロデューサーが何であり、オーターが何を必要としているのか、そしてこの特定のアートハウス映画制作の世界で聴衆が何を望んでいるかを知っています。」

Netflixがリリースされました神の手12月上旬に演劇的には、12月15日にプラットフォームに追加します。9月にヴェネツィアでシルバーライオン大ju審賞を受賞した後、この映画は3つのヨーロッパ映画賞のノミネート（映画、監督、脚本のために）をネットし、イタリアの候補です国際長編映画オスカー。

ホームマッチ

神の手2020年の夏の終わり/初秋にナポリで作られました。これは、Covid-19のパンデミックが一時的に退却しているように見えた時点で作られました。映画製作者は、いくつかの賢明な予防策を講じました - 彼らは、さらなるロックダウンが侵入した場合に備えて、最初に最大かつ最も複雑なシーンを撮影しました - 賢明な動き。症例は初秋までに再び急上昇し始めました。

成人のドラマは、映画製作者としての職業を見つけ始めた若い男の肖像を提供し、非常にありそうもない状況でセックスの喜びを発見します。映画での彼の分身は、新人のフィリッポ・スコッティが演じるファビエットです。暗いメモでは、この映画は、ソレンティーノの10代の壊滅的な事件を扱っており、両親が一酸化炭素中毒によって殺されました。

この映画は、彼の故郷への監督のオマージュとしても見ることができます。オープニングショットは、湾を横切ってナポリに向かって滑っています。ナポリは遠くの魔法の王国のように見えます。

「これは非常に官能的な動きがあり、撮影するのは非常にエキサイティングでした」と、写真のディレクターであるDaria D'Antonioは、誇り高いナポリタンです。彼女はソレンティーノに加わり、他の数人の技術者がヘリコプターで身を寄せ合って、ショットをちょうど正しくしようとしました。 「その始まりはとても情熱的で、他の映画と非常に一致していたので、私の認識では、ナポリの街への愛の宣言です。」

ソレンティーノは同意します。 「それはどういうわけか古典的な始まりです」と彼は主張します。 「この街は映画の主人公の一人であり、オープニングショットでこのキャラクターを紹介することは良い考えだと思いました。

「また、それは都市の運命への言及です。海から来てそこに落ち着くことを決めた人々のおかげで、創造され、建てられた都市です。それから、それは非常に美しい景色と風景であり、外海の沈黙から空から都市自体の混乱と活気へのこの方法です。」

新しいテイク

ナポリは1980年代以来あまり変わっていません。 1980年に南イタリアで地震が発生しましたが、それはほとんど市の郊外に影響を与えました。主な構造の変化は1960年代に行われたため、ソレンティーノが育ったナポリを再現するのは比較的簡単でした。

他の多くの映画が街に設定されていますが、ソレンティーノは「新しいテイクを与える」ことを望んでいました。これは、空想のファビエットの目を通るナポリです。

「私たちは伝えたい物語の感情に焦点を合わせようとしました」とD'Antonioは言います。 「私たちはもちろん、少年がその年齢でそれを体験するように都市を描くために、私たちの記憶に頼っていました。」

プロジェクトにも反抗があります。彼の2013年の機能素晴らしい美しさ、ソレンティーノは、ローマの街を祝う偉大な最近の映画の1つを作ったかもしれませんが、彼はイタリア南部からです。ティーンエイジャーとして、彼は他のすべてのナポリ人と同様に、1984年のマラドーナとSSCナポリの再臨としての署名に挨拶しました。彼らは彼が支配的な北に逆らう最高のチャンスであることを知っていました。

インテルミラン、ACミラン、トリノのユベントスなどのライバルを破ることは、サッカー以上のものでした。 「イタリアの他の地域と比較して、都市全体が「Bシリーズ」の都市と見なされていることは復venでした」とD'Antonio氏は言います。ソレンティーノのように、彼女はマラドーナ時代にナポリのホームマッチを見て、ナポリの成功のお祝いの間に、街がどのようにして都市が青色に変わったかという鮮やかな思い出を持っています。 「最後に、サッカーを通して復venしました。私たちはもはや疎外されていません。」

暗い思い出に目を向けると、ソレンティーノは、特に映画の脚本の段階で、両親の喪失を再訪するのが難しいことを認めています。 「映画を書くのは非常に苦痛でした。それを撮影するのは痛みを伴いましたが、喜びに満ちていました。それが終わって、私はそれについて話し続けているので、私は何らかの形で映画にある感情に慣れているので、私はある種の感情的な距離を見つけます」とソレンティーノは言います。 「私はそれを何度も何度も見続けています。私は自分の経験のこの客観化で生きることを学びました。ある意味で、それは私の外に何かになりました。」

監督は、実際的な理由で彼の若い自己を演じるためにスコッティを選びました。俳優の21歳は、オーディションで出会った多くの将来のファビエトスの中で最高のものでした。 「彼は、私がティーンエイジャーであり青年であったように、どうにかして自分自身を反映した非常に親密な形の孤独に自然な傾向を持っていました」と監督は付け加えます。

Toni Servilloに関して - ソレンティーノの2001年のデビュー機能で主演した一人の男そして再び愛の結果、星、素晴らしい美しさそして彼らは、そして誰がファビエトの父親を演じている - 映画製作者の実生活の親とはあまり肉体的な類似点はありません。 「人間の観点から、トニと父の間に類似点があるとは思わない。しかし、トニを父親の姿と見なすようになったのは事実です」とソレンティーノは言います。

「彼は、私が間違いを犯したときと彼らを修復する方法を私に言うのに、いつも非常に簡単でした。その中で、彼は私に対して非常に父親の態度を持っていました。この役割を彼に委ねることは非常に自然に来ました。私は他の人のことを考えていませんでした。」

その暗い瞬間に沿って、神の手フェデリコ・フェリーニの映画で同様の瞬間の思い出を再燃させるカーニバル風のコミックシーンがたくさんあります。凶暴な老婦人は、ブルラタのひどい白いしこりを噛むことが示されています。いたずら、ドタバタ、家族の列はすべてミックスの一部であり、家族は常に前面にあります。

「それは何日も撮影された非常に複雑なシーンでした」と、D'Antonioは、映画の初期の部分での家族の食事のセットが自然光で撮影されたと語っています。ソレンティーノは4つの異なるカメラを使用して、俳優がフレームに出入りすることを心配することなく自由に動くことができるようにしました。 「優先事項は、光の状態に関係なく人々を撃つことでした」とDOPは回想します。 「これらの4つのカメラは、テーブルの周りを走っていました。天気が常に変化していたので、私は非常にストレスを感じました。」

ダントニオの懸念は、ソレンティーノが彼女を片側に連れて行き、心配しないように言ったまで衰えませんでした。この昼食は、1回の食事ではなく、「私たちの生涯のすべての日曜日の昼食の要約」であるはずでした。その時点で、彼女はリラックスすることができました。 「これらの4つのカメラは、振り付けのようにテーブルの周りで踊り始めました。それは私自身の子供時代を反映しているので、私が最も愛しているシーンの1つです。」

フェリーニのテンプレート

マスターにうなずいて、ソレンティーノは彼のすべての作品に対するフェリーニの影響を認めています。 「私は自分の映画で、フェリーニが彼の中で私たちに言ったことを語ろうとしています。つまり、私たちの世界に住むのにふさわしくないと感じる人間であり、地球が彼の足の下に震えているのを感じ、いたずらであり、いたずらである可能性のある皮肉を通して不十分であるという感覚を克服しようとします。この物語の建築では、フェリーニが構築した、私は自分自身を反映しています。」

映画製作者は、昨年11月の60歳でサッカー選手の突然死の前にマラドーナに連絡することができませんでした。スターの弁護士が、登録商標の誤用について映画に対する法的措置を検討していると発表した4か月後。 「彼は接触するのが非常に困難でした」とミーリは回想します。しかし、プロデューサーは、マラドーナがソレンティーノの人生とキャリアに与えた象徴的な影響を認めています。 「彼[ソレンティーノ]は、マラドーナが彼を救ったと思っています…彼は青年期の自由と幸福のイメージでした。 [映画]はマラドーナへの愛の行為だと思います。」

イタリアの監督の目は、アルゼンチンのスーパースターについての言及にまだ光を当てています。たとえば、サッカー選手が得点した彼のお気に入りのゴールを考慮すると、ソレンティーノは映画のwesteruckファビエットのように聞こえ始めます。彼は、混雑したペナルティエリアでボールがマラドーナにレイオフされたとき、ユベントスとのフリーキックについて話します。

「ナポリがユベントスに勝てなかったのは年齢だった…彼がそのゴールを決めることはほぼ不可能だった」とソレンティーノは、彼が自分の映画の勝利と同じくらい明らかに大切にしている瞬間を熱望している。 「私はスタジアムにいました。雨が降っていました。ショットは物理学のすべての法則に反しました！」

• スクリーンデジタルエディション：12月10日