フランス人セネガルのディレクターであるマティ・ディオプが話します画面彼女のジャンルに反するハイブリッドドキュメンタリーで植民地主義の重い歴史を解くことについてdahomey。
彼女のベルリンのゴールデンベアの勝者dahomey、フランス人セネガルの映画製作者であるMati Diopは、パリのMuséeduQuai Branly -Jacques Chiracから現在のベニンに戻る際に、アフリカのダホミー王国から略奪された26の工芸品の復活を図表化します。
ノンフィクションとファンタジーを曖昧にし、文化的植民地主義に関する政治的および哲学的な質問を提起するDIOPは、1892年にフランス軍によって略奪された宝物の映像を提示します。アーティファクトの意味。それは、単に「26」として知られているダホミーの王ゲゾ王の木製の像の催眠術で語られています。言葉は、植民地化中にフランス語に置き換えられた先住民族の言語であるFonで話されています。
しかし、Diopは、より簡潔な用語で型破りなアプローチについて説明しています。「私は映画製作者です。それは映画です。それはそれと同じくらい簡単です。」 68分間の機能は、2019年のデビューの多面的なアーティストのフォローアップですアトランティック、秘密の移民についてのドラマは、現代の幽霊物語として語られました。dahomeyドキュメンタリー機能のオスカー候補であり、セネガルの国際機能のためのピックですが、どちらのカテゴリにもシームレスに収まりません。
「私の映画はすべて非常にハイブリッドです」とDiopは、2011年のフランスアルプスセットスノンキャノンや2013年のダカールセットA千太陽などのアトランティックと彼女のショーツの両方について語っています。セネガルの映画製作者であるDjibril DiopMambéty。 「彼らは分類できませんが、彼らはすべて映画の作品です。」
「Dahomeyはまったくドキュメンタリーだとは思わない」と提案すると、彼女は「業界の観点からそれを分類することを受け入れる」と認定します。
一般的な歴史
アフリカで始まったがフランスで何年も過ごした人工物のように、ダホミーは文化的アイデンティティのメランジュです。 DIOP自身のDakarに拠点を置く会社Fanta SY（セネガル業界のベテランであるFabacary Assymby Colyとともに発売された）が、アトランティックスのプロデューサーEve RobinとJudith Louvyのパリに拠点を置くLes Films du Balと並んで制作されています。
「それが1つの国だけを表すことができることは制限されています」とDiopは言いますが、それがどんな形であっても、彼女は映画の賞を含むことを「フランス、セネガル、ベニンの間の共通の歴史を保証する方法」と呼びます。私の野望は、アフリカの映画がグローバルな映画の中に存在するようにすることです。」
映画製作者は彼女の芸術と同じくらい分類できません。パリでフランスの母親とセネガルの父親に生まれた彼女は、クレア・デニスの35ショットのラム酒などの映画で演じる並行したキャリアをジャグリングします。 「私のプロフィールは非定型です」とDiopは言います。 「私は、ハイブリッド映画を作る混合レースのアーティストとして、何かととらえどころのない人を表しています。私は映画を監督し、今ではプロデュースし、演技をしています、私は映画館の家族の出身ですが、私も「fille de…」ではありません[ネポの赤ちゃんのフランス語のフレーズ]。私は一度に多くの異なるものの境界にあり、フランスでは、これらすべての異なるレイヤーを処理することは複雑です。」
米国での彼女のレセプションは特に歓迎されてきました。 「アメリカでは、柔軟性が高まり、流動性が高まっていると感じています。あなたは最初に映画製作者と見なされています。」
Dahomeyとともに、Diopは、彼女がもともと現在の出来事に基づいて独自の形をとったフィクション機能を想像していたと言います。 「私は最初に、ヨーロッパでの長い亡命の後、略奪から本国送還に至るまでの最初の人の言葉で独自の物語を伝える架空のアフリカのマスクについての映画のアイデアを最初に持っていました」と彼女は説明します。
2021年、DIOPは、植民地化中に撮影された数千人の中で、26の工芸品が送還されることを知りました。
「私はそれを文書化しなければならないことを知っていました」と彼女は言います。 「2週間で、映画のビジョンを見つけて、映画撮影の条件を作成しなければなりませんでした。」彼女はプロデューサーとして乗船し、乗組員を見つけ、プロセス全体を撃ち、車輪を動かしている政府の許可を求めました。
「映画が私たちを選ぶことがあると思います。映画自体と同じくらいハイブリッドのプロセスのDIOPは、次のように述べています。 「執筆とマイセン・スケーヌは1つになりました。」彼女は、「信じられないほどのチーム」であり、撮影監督のホセフィン・ドルウィン・ヴィアラードが、数日後まで彼らに加わることができなかったので、ベナンのコトノウに到着した宝物の初期のシーンを撮影したことであると信じています。
ワールドツアー
ベルリンでの大勝利の後、ダホミーはトロント、ニューヨーク、ロンドン、シカゴ、AFIフェスト、国際ドキュメンタリー映画祭のアムステルダムなどで停車し、グローバルフェスティバルサーキットをツアーしました。 Les Films du Losangeは、北米、英国、アイルランドのムビ、および他の多くの地域を含む、それを広く販売しています。
Dahomeyは、DIOPにとって重要な流通戦略であるBeninとSenegalで最初にリリースされました。 「私たちは常にアフリカを周辺と考えているので、最初にそれを解放することは意識的な選択でした」と彼女は言います。 「セネガルでは、この映画は非常に強力な反応を示しました。」ベナンへの影響は、「言論の自由はそこでより困難です。」
DiopはDahomeyとともに「映画自体を超えて何かが起こっていると感じた」場所に旅行し、直接とソーシャルメディアの両方で議論と対話を引き起こしました。 「観客は映画で大きな役割を果たしています」と彼女は付け加えます。 「指や幼児を指すことを意図したものではありません。」代わりに、彼女は、映画は窓であると説明します。「観客は植民地時代の歴史と反省と責任の複雑さに入り、「目を閉じて顔をじっと見つめ続けるべきですか？」と尋ねます。」
彼女のオープンアプローチは、視聴者に独自の結論を引き出すように勧めています。 「視聴者は、カテゴリを超越し、没入感のある体験をするのが映画の経験であることを理解するのに十分な知性があります。ドキュメンタリーは教訓的である必要はありません。」
Diopは、彼女自身の視点を決して課しませんが、Dahomeyは中立ではないと言います。 「それは、故郷から引き裂かれた作品、アフリカの若者が文化的遺産を奪われた作品についての根本的に政治的な映画であり、特にFonの疎外された言語で声を与え、特に声を与えます。 「それは形式の慣習を超越しているので、それは政治的です。それは完全に無料だから、それは政治的です。」
2019年にカンヌでアトランティックが初演されたとき、ディオプは競争で最初の黒人女性映画製作者であると称賛されました。代わりに、彼女はその包含を望んでおり、ダホミーが世界中の聴衆と共鳴したという事実が、将来そのような分類を廃止することを望んでいます。 「それは、アフリカとフランスの間の橋であるフランス映画の特定のアフリカ映画の新しい波である新世代の映画製作者の出現を象徴しています。
「私たちは映画を変えていると思います。ゲームを変えています。フランスは私たちです、私たちはフランスです。」
