ロッテルダム国際映画祭（IFFR）は1月25日にニュージーランドのディレクタージョナサン・オギルビーの到来時代のドラマの世界初演とともにオープンします南に向かいます。
競技審査員には、元IFFRディレクターのマルコ・ミューラーが、それぞれ10,000ユーロ相当の2つの特別ju審賞を受賞した映画を備えたMarco Muellerを含んでいます。
フェスティバルは閉まります月M. Raihan Halim、小さな村にオープンするランジェリー店に関するマレーシアのコメディのヨーロッパ初演。
これは、Vanja Kaludjercicが舵取りをしている4番目のフェスティバルですが、2つの挑戦的なパンデミックエディションに続いて完全にライブのイベントを2回目に操縦するだけです。
Kaludjercicは、IFFRのマネージングディレクターとしてClare Stewartが初めて加わりました。 2023年6月にマージャン・ファン・デル・ハールから引き継いだスチュワートは、シドニー、ロンドン、シェフィールドのドキュメントフェスティバルでトップの役割から得た経験をもたらします。
一緒に話します画面今年のIFFRのプログラミングのハイライトについて、わずかに減少した予算の課題とロールフィルムフェスティバルは、常に対立の時にプレイされてきました。
今年のプログラムで特に誇りに思っていることのヴァンジャ、
VK：IFFRを行うことの最大の喜びの1つは、プログラミングの幅と幅であり、プログラマーのチームと協力して各エディションを作成します。しかし、今年私が本当に誇りに思っているテーマの1つは、チリと心のフォーカスプログラムであり、私たちが知っている著名な映画製作者、ミゲル・リッティン、パトリシオ・ガスマン、パトリシオ・ガスマンを含む多くの映画製作者の亡命者の亡命につながった50年後の50年を記念しています。ラウル・ルイス。
私たちは、映画製作者が3つの大陸に散らばっているが、自宅でファシスト政権に対して集合的な声を生み出すために団結しているこのユニークな現象を見ています。チリには映画館がなかった歴史の中で、それは世界の他の場所で起こっていました。
協力するアーカイブが1つもなかったため、これは最も困難なフォーカスプログラムの1つでした。 3つの大陸でアーカイブを使用する必要がありました。
主な大会には、インドネシアのカザフスタンのカンボジアからの映画があります。どのようにしてそれらの映画を見つけましたか？彼らはあなたがフォローしている映画製作者ですか？それとも、彼らはオープンな提出プロセスを通過しますか？
VK：もちろん、両方です。私たちが競争を一緒にすることができるということ（私たちのやり方）は、IFFRが数十年にわたって培ってきたことの証です。フェスティバルが始まった瞬間から、「私たちはしばしばこのような大きな国際的な舞台や露出を得ることができない映画を探しています。 。
大画面には、ドミニカ共和国のSFがあります[Aire：呼吸するだけです]ペマール映画製作者[Ticia Tonos Panigua]カンボジアの恐怖があります[inrasothytheth nethとsokyou chea's長屋]そしてタミル・ナドゥの映画[Viduthai I＆II - 映画] 映画製作者[Vetri Maaran]からの大画面競争では、5番目の映画でIFFRに戻ってきた映画製作者です。 [マランの2018年の映画冷酷な男2018年にIFFRでプレイしました。）
クレア、ロッテルダムに連れて行ったのはなぜですか？
CS：このフェスティバルは非常に長い間私の心に大切であり、私にとって発見に重点を置いていることに戻ります。映画祭のスペースで25年間働いた後、それは絶対に私が最も愛しているスペースです。
世界中の多くの映画祭や文化機関は、資金調達のプレッシャーに直面しています。 IFFRの予算は昨年と同じですか？
CS：いいえ、まったくそうではありません。それは今年の大きな課題の1つです。私たちは、Covid Recovery Moneyであるソフトマネーがほとんどの文脈で停止されているという意味で、非常によく似た課題に直面しています。コストの上昇は本当の挑戦です。
また、パンデミックの影響で実際に起こったことは、必ずしもそれほど話されていないことではありませんが、フェスティバルの最後の4つのエディションは完全に異なっていたことです。これが何を意味するのか、自己生成された収益をどのように予測しますか？あなたの興行収入、認定と商品などからあなたが稼ぐお金？ 「これが毎年このように振る舞うことはわかっているので、これが私たちが終わる場所であることを知っている」という感覚で予測することはできません。
今年、IFFRの驚くべきチームへの完全な称賛は、ギャップを埋めるためのコストを削減するための組み合わせと、自治体とフェスティバルの偉大なパートナーであるロッテルダムに本拠を置く文化財団Droomからの追加投資の組み合わせを通じてその挑戦に会いました。 en daad。
今年の予算はいくらですか、そしてあなたはどこで貯蓄をしましたか？
CS：950万ユーロから1,000万ユーロを検討しています。昨年は10.5百万ユーロでした。 [このフェスティバルは、昨年の組織の年次売上高は1,050万ユーロだったことを確認しました。]今年、フェスティバルは1日後に始まったので、総日数を短縮し、私たちは私たちの映画館の会場のいくつかと協力しました。通常、より複雑な生態学を得るために完全な買収を行います。彼らは私たちが最終的に何日も彼らの画面のいくつかを実行しています。
これらの措置の多くは、実際に視聴者エクスペリエンスを変えないように行われており、業界エクスペリエンスを変えないような方法で行われたと思います。しかし、彼らはコストを削減するという点で私たちを助けてくれます。
機能の総数を同じように保持しましたか？
VK：小さなドロップがあります。今年は211の長編映画があり、昨年は246がありました。
ロシアのウクライナへの侵略と、他の祭りで抗議を開始した進行中のイスラエル・ハマス戦争を背景に、IFFRを対話と抗議のための安全なスペースにすることをどのように計画していますか？
VK：フェスティバルは本当に包括的です。地政学的な対立や、プログラムを通じて表現している他の多くのテーマやトピックに関する多くの視点を提供することができます。このエディションに入っているとき、私たちは心と頭の中に2つの激しい戦争があります。私はフェスティバルをいつも港にしたいと思っています。
CS：文化的実体としての映画祭は、[質問]への回答として、第一次世界大戦後の瞬間から多かれ少なかれ進化しました。言論の自由が歓迎されるスペースをどのように宣伝しますか？そして、どのようにして、すべての視点が共存するためにドアを開けるのでしょうか？
それが明らかに意味するのは、Vanjaが言うように、ロッテルダムの文脈では非常に文字通り、安全な港である必要があるということです。
フェスティバルは、紛争、戦争、抗議の瞬間に常に対応しなければなりませんでした。本当にとる唯一の戦略は、「私たちはそのオープンスペースです」と言うことです。そして、あなたが準備され、あなたがそれらのことが起こるかもしれないことを理解することを確実にするために。しかし、あなたがそのスペースを制御しようとすると、それは非常に危険になると思います。
最後に、国際的なディストリビューターや販売エージェントが注目を集めるためにどの映画を選びますか？
VK：私は国際的な聴衆を温かく招待して、非常に人気のあるオランダの映画製作デュオであるSteffen HaarsとFlip Van Der Kuilを発見し、彼らの映画クレイジーハウス[Limelightで遊ぶ]。これは彼らが英語で作った最初の映画であり、サンダンスで世界初演されました。その欧州初演は現在IFFRで行われます。
人気のある映画館であるジャンル映画は、常にIFFRの一部でした。ジャッキー・チャンは20年以上前に私たちを訪問しました。しかし、それは極東と東南アジアの映画を見ることでした。クレイジーハウスコメディですが、前衛的な縞模様があります。彼らは本当に映画館をおもちゃにしていますが、誰もがアクセスできます。これは、私たちが興味を持っている種類の映画を完全に示しています。
