出典：Netflix / Festival de Cannes / Allstar Picture Library Alamy
Netflixは2019年に業界を混乱させ続けますか？
ショートアイスの回答：可能性が非常に高いですが、Netflixを2番目に推測して、その混乱がどのような形をとるかを言うのは難しいことで有名です。コアビジネスであるストリーミングのゲームを変える大胆さに勝ることはできませんが、最近のビンギングモデル、地元の言語投資、費用のかかるプロデューサー取引の食欲であるビンギングモデルによって証明されたように、大きな声明のコツを失っていません。そして、賞の候補者のために演劇リリースをステージングする意欲 - そのナンバーワンのオスカー候補のために70mmの限定走行を調整することさえローマ。
会社が有意義な方法で演劇的な流通に移行することを期待しないでください。それは、主要な運用的および哲学的なピボットを伴い、演劇的なグロスを報告することを伴います。これは、アルフォンソ・クアロン、サンドラ・ブロック、コーエン・ブラザーズのようなAリストの才能を維持することにより、加入者を誘惑するための単なる策略であり、彼らを繰り返し協力者に変え、もちろんNetflixが求めているように賞を検討するための映画を認定します（今シーズン、とにかく、 ）切望された最初の最高の写真オスカーのうなずき。
マーティン・スコセッシのアイルランド人Netflixの2019年のスレートの映画の1つになると予想されており、これも演劇的な扱いを受けます。通常、暴徒の物語はカンヌで初公開するためにパンディットのチップシートに載っていますが、これはNetflixの映画であるため、Titanのストリーミングとフェスティバルとの繊細な関係がどのように進化するかを見るのは魅力的です（以下を参照）。
Netflixは、180億ドルの負債負荷を抱えた猛烈な競合他社であり、特にその議論には実際にメリットがあるかどうかにかかわらず、特に後者が準備しているようにディズニーのコンテンツを失っているかどうかにかかわらず、貸し手が常緑のビジネスのままであることを確信させる素晴らしい仕事をしました。 2019年後半に独自のディズニー + VODプラットフォームを立ち上げるために、短期的にはNetflixが130mとカウントのグローバル加入者を引き付けることができる限り、それが望むものに巨大な現金を投げ続ける可能性が高いと思われます。
ディズニーのフォックスの買収の意味は何ですか？
Walt Disney Companyの21世紀フォックスのエンターテインメント資産の700億ドル以上の買収は、2018年夏にComcastからのライバルの入札を破った後に確認されたが、2019年上半期に完了するはずです。
グローバル映画ビジネスの影響は広く到達し、複雑ですが、明らかなことは、この契約から出現するエンターテインメントスタジオが巨像になることです。ディズニーはすでに米国の興行収入の約27％の市場シェアを保有していますが、フォックスは約9％です。つまり、組み合わせたペアは国内の合計の40％を押し進め、おそらくディズニーの次の12か月が請求に応えていればさらにそれ以上です。
2019年の会社のリリーススレートは手ごわいです - アベンジャーズ：エンドゲーム、ライオンキング、アラジン、冷凍2、ダンボ、トイストーリー4そしてスターウォーズ：エピソードIXすべてが大きな数字を返すように設定されています。フォックスには大きな予算がありますアリタ：バトルエンジェル2019年のスレートとX-Men Films新しいミュータントそしてダークフェニックス、そして成功した3番目の映画キングスマンフランチャイズ。
この種の劇場支配は、2019年後半にオンラインになる予定であり、NetflixやAmazonなどと新しいレベルの競争を提供する予定の同社のVODサービスDisney+の発売とも組み合わされます。
ハーベイ・ワインスタインはどうなりますか？
ワインスタインは、3月7日の予備刑事裁判日が近づいているため、過去15か月間よりもさらに先住民になります。ニューヨークの裁判官ジェームズ・バークは、大ju審のプロセスを信用しないという不名誉な元大御所の努力を捨て、そうすることで、潜在的に醜くてセンセーショナルな裁判を設定しました。
ハリウッドの幹部は、60人以上の女性によって性犯罪で告発された（彼は無関心な性別を否定します）、英国の当局による調査中、米国は5つの犯罪歴のうち、レイプのために2つのうねりをしているのでしょうか？ワインスタインの主な弁護士ベンジャミン・ブラフマンは確かにそう望んでおり、事件を却下するために激しく議論したブルドッグです。
ワインスタインに何が起こっても、#MeTooとTime's Up Movementsに影響を与え、2017年後半に最初の申し立てが浮上して以来、より警戒しています。
Appleは買収部隊として現れますか？
Appleはそれが望むことを何でもすることができます - それは8月に世界初の1兆ドルの会社になりました。 NetflixとAmazon Studiosの両方を見て、AppleはGet-goから膨大な富をオリジナルコンテンツに展開できます。そのために、スティーブンスピルバーグを含むパイプラインを組み立ててきました素晴らしい物語SFアンソロジー、およびリースウィザースプーンとジェニファーアニストンとのプロジェクト。
買収の面では、Appleはラインナップを強化し、iPhoneでの避けられないコンテンツバンドル取引をさらに魅力的にするためにコンテンツを購入する必要があります。少なくとも2年間、業界のオブザーバーは、Appleが次の映画市場で主要なプレーヤーになることを舞台裏で報道してきました。これまでのところそれは起こりませんでしたが、Appleの映画のバイヤーがサンダンスやそれ以降で欲しいものを見ていると、財布を出すのに問題はありません。
エンターテインメントビジネスは最近十分に水銀であるため、予測は困難です。 Appleの現実は、それが比較的抑制されているため、2019年に画面にヒットしたとき、すべての目は最初の作品になります。
他の場所では、Googleが所有しているYouTubeは最近、Alonso Ruizpalaciosの強盗映画を買収しましたMuseoGael Garcia Bernal and Head主演 オリジナルのコンテンツのスザンヌ・ダニエルズは、Tech Giantの最初のスペイン語のYouTubeのオリジナル映画は今後の味だと言いました。キーは、サブスクリプションモデルから引き離す際に、視聴者との新しいオリジナルコンテンツ戦略がどのように展開するかです。 1年以上前に発売されたFacebookのFacebookのFacebook Watchに巻き込まれたWacebook Watchは、オリジナルのショーのいくつかが視聴者を魅了しています。 Appleのように、2018年に10億ドルのコンテンツ買収ドライブを誓ったので、このスペースをご覧ください。
カンヌ・ネトリクスの行き詰まりは解決されますか？
カンヌ映画祭が2019年の公式選択を明らかにするまで4か月かかると、Netflixが2年目のランニングのイベントに欠けているか、存在しないかどうかについての議論が、この春に再びクレッシェンドにヒットする可能性があります。
アルフォンソ・クアロンのプログラミングで敗れたローマそしてオーソン・ウェルズ風の反対側2018年、フェスティバル代表将軍のティエリー・フレマウクスは、彼がカンヌ・ハビュエ・マルティン・スコセッシの今後のNetflixから渡さなければならないかどうか疑問に思っているかもしれませんアイルランド人あまりにも。 Frémauxは、彼が「プロまたはNetflixに反対していない」と言っており、2018年5月版以来、このフェスティバルがインタビューの時代に適応する必要があると考えていると示唆しました。
しかし、彼は彼の手に苦労しますが、フェスティバルボードとフランスの強力な展示ロビーに、競争中の映画のための演劇リリースを保証するストリーミングの巨人なしでNetflixへの扉を開くように納得させます。
それまでの間、映画の演劇リリースとストリーミングプラットフォーム上のその配信との間に3年間の窓を要求するフランスの厳格な年表法は、2019年初頭に軟化しますが、現在のウィンドウがNetflixにデジタルをforegoGoGoGogoGogoGogoGogoするよう説得するのに十分な短縮される可能性は低いですカンヌパルメドールでのショットの見返りにプレミア。
さらに、2018年後半には、公式のメディアウィンドウがない英国でのアートハウス映画の経験が、のリリース中にローマNetflixは、制限が存在しない場合でも映画を演劇的にリリースすることに消極的であることを提案します。英国で映画を展示する許可を与えられたのはほんの一握りの会場だけでした。カンヌ停戦が2019年のカードに載っている可能性は低いようです。
#MeTooとTime's Up Movementsの次のステップは何ですか？
#MeToo運動、タイムズアップ組織、および2020年までに50/50を50/50に導入した勢いは、女性に対するセクシャルハラスメントの認識を確保することに成功しました。世界中。
しかし、セクシャルハラスメントに対する反撃は、業界（および社会）のあらゆる隅々でジェンダー平等を達成するための継続的な意欲の1つにすぎません。勢いは、世界中のトップフェスティバルで映画を開発、資金調達、分散、販売、選択、書かれ、見せてくれた女性に女性を提供する機会を与えるために、真のリソースの分割に変えなければなりません。
ゲームを変える動きの1つは、すべてのオフィスおよびすべての映画セットで働くすべての女性に適切な保育のサポートが確保されることです。それは確かに、フェスティバルのラインナップ、ベストピクチャーの候補リスト、および大小のスクリーンで女性が監督する映画の数を増やすのに役立ちます。
Brexitは国際映画産業にどのように影響しますか？
英国が迫り来るブレグジットプロセスで苦労しているため、世界的なビジネスは、国の欧州連合からの離脱（2019年3月29日に予定）が英国との相互作用にどのように影響するかを正確に把握しています。一つのことは、米ドルに対する英国のポンドの切り下げとユーロが英国への内向きの生産投資をさらに魅力的にしたことです。この国での映画とテレビの制作に費やして、2017年には記録的な190億ポンドの記録的な記録であり、英国の税額控除と通貨の減少の組み合わせにより、英国は映画撮影の世界の主要な目的地の1つになりました。ただし、拡張されたスタジオスペースで需要の増加を満たす必要があり、この国は現在、いくつかの主要なスタジオ開発を推し進めるために急いでいます。
EUが去ると、英国との正確な性質はまだ解決されています（もしあれば、何らかの取引がまったく打たれるなら）。しばらくの間、国際的な影響は明らかになりません。移行期（少なくとも2020年12月31日まで続く）は何らかの形の休息を提供するはずですが、特に労働者がどのように影響を受けるかについては懸念があります。
最近、UK VFXを代表する貿易機関である英国のスクリーンアライアンス、ポストプロダクションおよびアニメーション産業は、政府が提案したブレグジット後の移民法案が、外国人労働者の最低給与のしきい値30,000を含むという声明を発表しました。 「悲惨な」。
今年の初めに、クリエイティブ産業連盟は、英国のクリエイティブ産業の80％が「英国がブレグジット後の世界的な評判を維持することを確信していない」と述べた報告書を発表し、40％は「取引なし」の結果が害を及ぼすと述べています。彼らのビジネスの輸出能力。
