受賞歴のある映画製作者であるウォッシュウェストモアランド。そのクレジットが含まれますQuinceanera、まだアリスそしてコレット、Talksto Star of Tomorrowと仲間の監督であるLeanne Welhhamあなたの腸の本能を信頼する必要性について
リーン・ウェルハム：あなたはリーズ出身で、まだアクセントがあります。リーズからロサンゼルスへの旅は何ですか？
ウェストモアランドを洗う：私が子供の頃、私は父のホームモビカメラと一緒にスーパー8映画を作り始めましたが、私はそれをキャリアとしてできることとは考えませんでした。大学の後、私はアメリカに行って旅行し、これらの非常に興味深いキャラクターと一緒に住んでいるニューオーリンズに行きました。
私は彼らについて短編映画を作り、それからロサンゼルスに行き、ドアをノックし始めました。それから私は私の創造的で人生のパートナーであるリチャード・グラッツァーになった誰かに会い、私たちは一緒に台本を書き始めました。
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LW：かなり折lect的なIMDBページがあります。
ww： 私はします！
LW：どのようにして大人の映画館で働いていましたか？あなたはそれをあなたのスキルを開発する方法として考えましたか？
ww：まさにそれ。私が映画学校の経験がなくてロサンゼルスに到着したとき、他に誰が私の手にカメラを持っているために私にお金を払うつもりでしたか？執筆、撮影、編集、監督、作品など、すべての映画制作スキルを練習することができました。私は彼らに多くの努力をし、彼らは私の最初の独立した映画を作ることにつながりました、フラッファー。
LW：あなたとリチャードはどのようにして共同指向にアプローチしましたか？
ww：私たちが書いていたとき、私たちは他の人が何を生み出しているかについて非常に正直であり、そこに私たちの議論を持っていることができ、それをプライベートで叩きつけました。スクリプトの準備が整う頃には、シーンの方向、キャラクターの動機について非常に良い考えがあります。私たちが個別に働いていた場合よりも、映画のより大きなバージョンを見ることができました。
LW：どのようにして一日中お互いに仕事をしてから一緒に家に帰るのを見つけましたか？
ww：私たちの関係で最高の時代、ゴールデンタイムズが私たちが生産していたときだったので、それは面白いです。私たちはすべてにとても興奮していたので、毎分の詳細に一緒に関わっていました。セットで1日を過ごしたときに処理することがたくさんあります。それが、あなたと一緒にいる人がいて、あなたと一緒にいる人が素晴らしいことです。
一部の人々は、プロデューサーやDOPとの関係を見つけます。私たちにとっては、お互いにありました。リチャードが恋しいです。彼は2年半前に亡くなりましたが、彼はまだ私の心の中にいます。私が今監督するとき、私はまだ共同監督しています。
LW：リチャードと長年にわたって共同監督した後、今一人で監督することがどのように監督されるかを尋ねるつもりでした。
ww：彼はいつも「映画を作り続けてほしい」と言っていました。私たちが一緒に働いたすべての年に彼から学んだことはすべて、今では施行することができます。特にうまくいきましたコレット、リチャードは2001年に書いたまだアリスアカデミー賞（ジュリアンムーアのベスト女優）を受賞した、私たちはより大きなものに出発を得ることを知っていました。私は「あなたは何をしたいですか？」と言いました。なぜなら、スクリプトの山があったからです。
彼はiPadを使用して、つま先でその時点で入力していました。彼は「コレット」を入力しました。私が彼の意見にとても精通しているので、私が監督しているとき、私は彼をたくさん感じます。私は彼との議論さえ持っています（笑）。
LW：少し巻き戻しましょう。あなたはサンダンスで大ju審賞を受賞しましたQuinceanera2006年。それはあなたのキャリアにどのような影響を与えましたか？
ww：それは、私たちが持っていた他のプロジェクトをより多くの資金調達の地位に導く機会を開きました。しかし、2007年に2番目の映画を作ろうとしていた頃、金融危機が発生しました。私たちは7年間苦労していたインディー映画からたくさんのお金を使い果たしました。私たちが2人いたのは良い仕事だったので、感情的にも経済的にもお互いを続けることができました。そこで、私たちはサンダンスからいくつかの進歩を受けましたが、人々が想像するゴールデンチケットではありませんでした。
LW：それが励みになっているかどうかはわかりません！
ww：それは面白いビジネスです。機会は外部要因によって異なり、その上に制御できません。同時に、いつでもチャンスを最大化する方法で自分自身を準備することができます。
LW：私の最初の機能はマイクロ予算の映画でした[に適用します]タンザニアで非俳優と一緒に撃たれた。私の2番目、警告、はるかに大きなプロジェクトであり、ブリッツの間にスリラーセットになります。そのステップアップをどのようにナビゲートしましたか？
ww：映画を機能させるのと同じ要素です。物語は魅力的ですか？キャラクターは観客にとって面白いですか？より深いテーマは、メインの物語につながり、接続していますか？それはまだアイデアを伝え、あなたがどのように伝えるつもりなのか、-cameraと俳優と物語の重要な側面を伝えることについてのことです。
LW：新しい素材を書いていますか？
ww：私は書くのが大好きです。それは私のお気に入りの部分です。私は今ロンドンでコレットでポストプロダクションにいます。私はいつも38番のバスをキャッチしています。私はハックニーセントラルからフロントシートを手に入れ、毎朝バスで1時間書きます。
LW：多分私はサイクリングの代わりにバスを手に入れ始めるべきです！私は本当に書くのが好きですが、それは私にとって遅いです。私はすべての文に苦しみます。
wwたぶん共作者を見つけますか？リチャードと私と一緒に、私たちの一人が数時間離れて何かを書くでしょう、そして、私たちは非常に大まかなフィードバックを得るためにそれをお互いに持って行くことができるので、それは正しい場所にすべての完全な停止を持つ必要はありませんでした。私が開発していたときコレット、昨年、私はRebecca Lenkiewiczと仕事をしましたが、お互いのページについてのフィードバックの非常にオープンで正直な関係がありました。
LW：タンザニアで映画を作ったとき、非常に多くの実際的な問題がありました。車、鶏、道路の向こう側に酔っ払った男性が、どこか他の場所に酔っ払うために支払わなければならなかった酔っ払った男性など、どこにでも騒音がありました。スワヒリ語でも働いています。ひどく、私は問題をかなり楽しんだ。プレッシャーの下でもそれを引き離すことができれば、それについてかなり中毒性のあるものがあります。
ww：あなたが超低予算の映画を作っているとき、あなたはこれらすべての問題を映画自体に再利用するようなものです。 「これは本当のオンドリの叫び声であり、サウンド効果ではありません。」テクスチャに何かを追加するだけです。それは本物であり、人々はそれを感じることができます。それが私たちが持っていたものですQuinceaneraそして、私はあなたが持っていると確信していますに適用します。
LW：本能に取り組んでいると思いますか？
ww： あなたがしなければならない。計画と計画、計画、計画はできますが、カメラの前で何が起こっているのかを確認することは非常に重要です。その後、その場でそれを再考する必要があります。それは芸術家であり、腸の本能に行きます。あなたの最後のリソースはあなた自身の創造性であり、あなたはあなた自身の脳のピンポンの部屋に行って、答えが何であるかを知る必要があります。
