数十年にわたる英国の映画業界のキャリアでは、アレックス・ハミルトンは、彼にリーダーシップの役割を与えた企業を代表して堅調に話していると同時に、優しい自己衰弱に向かっていました。しかし、勉強会の幹部によるebullienceの瞬間があれば、それは確かに今でしょう。
2020年4月にStudiocanalの英国CEOとして発表されました。これは、Covid Pandemicが映画館を閉鎖し、流通モデルを延期しているように、5年近く就職しました。そして、それは彼がStudiocanal UKのマネージングディレクターであるキャスリンニーダムに譲渡しようとしている役割であり、彼自身がチーフインターナショナルオフィサーに昇進し、英国とアイルランド、フランス、ドイツ、オーストリア、オーストリア、ベネラックス、ポーランド、すべての勉強独自の領土で映画分布を監督します。オーストラリアとニュージーランド。任命は3月1日から施行されます。
一方、Studiocanalは、英国とアイルランドの興行収入で7,260万ポンドを獲得した2024年から離れており、6.8％の市場シェアを獲得しました。これは、会社の記録的なシェアです。その数は、ディストリビューターを6位に配置します（米国のスタジオディズニー、ユニバーサル、ワーナーブラザーズ、パラマウント、ソニーの後ろに、そして他の独立者の追跡パック（エンターテインメントフィルム、ブラックベア、ライオンズゲート、トラファルガー）、すべて2024年のマーケットシェアを備えています1.5％から1.7％の範囲。
それに加えて、Studiocanal UKは今週の日曜日（2月16日）にBAFTA映画賞を予想しています。この映画には7つのノミネートがあります。見習い、2つアウトランと2つ難しい真実。黒に戻るスターマリサアベラは、BAFTAライジングスター賞にさらにノミネートされています。
過去1年間、Studiocanal独自の英国のプロダクションが同社の英国とアイルランドの興行収入を促進しました - 2024年にペルーのパディントン（£36.2m）、黒に戻る（1230万ポンド）と邪悪な小さな文字（960万ポンド）、および2025年に私たちは時間内に住んでいます（860万ポンド）。
「私たちはイギリス映画で大成功を収めたので、私たちはプロダクションホームであり、流通ホームであると少し大きく叫ぶ必要があると思います」とハミルトンは言います。クロス。
「昨年のスクリーンサミットで言及しました。英国での私のバグベアの1つは、過去5年間のホームマーケットでのイギリス映画があまり成功していなかったことです。しかし、私たちは過去12か月でそれを変えてそれを変えました、そして、私たちはいくつかの大きな英国の映画を持っています。それは私たちが構築する必要があるものです。
「そして、特定の皮肉があります。フランスの本社は、英国映画の最大の投資家の1つです。実際、最大の投資家。」
ハミルトンは、パリでの学生内の内部プレゼンテーションから戻ってきました。 「フランスの興行収入では、昨年のフランス映画はアメリカの映画以上のものを取りました」と彼は驚嘆します。 「それは私にとって、成功した自家製の映画産業であり、それは地元の映画産業が何であるかの力を示しています。英国で起こっていることを想像できますか？」
Stidiocanalは、「すべての領土の地元のコンテンツが非常に得意です」と、フランス、ドイツ、オランダ、ポーランド、英国に特に言及しているハミルトンは言います。エグゼクティブは、彼の新しい国際的な役員の役割でそのコンテンツにさらに精通します。 Studiocanal CEOのAnna Marshに以前に報告したTerritory Headsは、Marshに報告し続けるハミルトンに報告します。
「明白な事実は、領土の各CEOが私よりも自分の領土をよく知っているということです」とハミルトンはコメントしています。 「私たちは、私たちの集合的な能力と集合的な意志を私たちが運営する方法にもたらし、方法を見つけることができることを願っています。また、グリーンライトプロセスと私たちの作品の中で、それは私たちがそれを内部的に行う方法を合理化するのに役立つはずです。」
ハミルトンの大統領としての以前の役割、インターナショナル、Eoneの映画は彼に関連する経験を与えています。 「私は北米以外のすべてをEoneのためにしました：ドイツ、スペイン、ベネラックス、オーストラリアは当時です。ですから、私は領土に不慣れではありません。」
世界的な成功
現在、学生のためにグローバルに成功しているのは英国のプロダクションであり、それがままである可能性があります。
「私たちの地元の映画は、言語だけでなく才能もあります。[グローバル]プロフィールを持っている才能もあります」と彼は説明し、今後の第二次世界大戦ドラマに言及しようとしていますプレッシャー、アンドリュー・スコットとブレンダン・フレイザー主演のアンソニー・マラス監督、ワーキングタイトルによってプロデュース。
またはStudiocanalは英国の映画で地元の権利を獲得できます：マイク・リーの場合のJust UK難しい真実そして彼の今後の無題の映画。または、英国、ドイツ、フランスとノラフィングスチェイドのアウトラン。
「それは非常に視聴者ベースです」とグリーンライトプロセスに関してハミルトンは説明します。 「私たちは常に観客と連携する映画について話しています。映画製作者、絶対に。しかし、私たちはいつも話しています。ここで映画を機能させることはできますか？そして、制作が経る内部プロセスがあります。彼らは領土の頭に話しかけ、人々は数字を入れなければなりません。数字は彼らが映画を作るかどうかを助けるでしょう。」
ハミルトンは、次のマイク・リーの映画にもっと大きな支持を与えたことを学生的にしたいという印象を与えますが、既知の脚本や資金調達段階でのキャストの欠如は、国際的にハードルを生み出しました。 「それは時々、あなたができることとできないことに対してあなたが間違っているところですよね？私たちは英国を行うことができましたが、他の領土は「まあ、それはマイク・リーです、彼は何をするつもりですか？」そして、それは十分に公平です。」
ハミルトンは、最近のテリトリーヘッドからの興行収入を「かなり良い」と特徴付けています。ただし、「グリーンライトステージの全員が集合的に過小評価している可能性があります私たちは時間内に住んでいます。」
このプロジェクトは、劇作家と脚本家のニック・ペインが勉強団とプロデューサーのサニー・マルコのために既存の素材を適応させ、代わりにオリジナルのロマンチックなドラマを売り込んだときに始まりました。
「最近興行収入でうまくやった[オリジナル]ロマンチックなドラマの長いリストはありません」とハミルトンは言います。 「そして、あなたが英語以外の言語市場にいるなら、そして私たちは時間内に住んでいますケタリングのシーンがあり、男はweetabixで働いており、癌があり、あなたはほとんどの時間を[南ロンドン地区]ヘルンヒルで過ごしました。そのための国際的な側面を必ずしも理解しているわけではありません。
「しかし、それは古典的なものです。それは非常に局所的に具体的で本物であり、時々旅行することができます。」
知覚されたジャンルのリスクのバランスをとる私たちは時間内に住んでいます才能の要素でした - 特にジョン・クロウリー監督と俳優のアンドリュー・ガーフィールドとフィレンツェ・ピューのリード。そして、励ましを与えることは、A24が米国の権利を事前に購入することでした。 Worldwide Box Officeは現在、68.4百万ドルです。
買収面では、アリ・アッバシの側見習い同様に、計算されたものではありますが、リスクを表しています。 「私たちはそれがリスクだと言いましたが、「あなたは何を知っているのか、それはちょっと楽しいかもしれない」と言いました。」
Stidiocanalは当初、2022年に英国の権利に参加し、キャストの変動にもかかわらずプロジェクトにとどまりました。昨年11月の米国大統領選挙に先立ってリリースする合意された必要性を考えると、米国のリリースの遅延は課題を生み出しました。
「映画を配布する方法のケーススタディとして使用することはありません。英国とアイルランドの興行収入は、北米全体で400万ドルに比べて重量を上回っていました。
フラックスの産業
ハミルトンがStudiocanalに入社して以来、英国の流通市場は変動を見てきました。 Patheは英国の映画部門を閉鎖し、Zygi KamasaはTrue Britを立ち上げ、Eone Shuttered UK Theatrical Distributionを立ち上げました。
映画のキャメロン・マックラッケンの責任者がザ・グラッティだが、年配の視聴者に備えたザ・ザ・ザ・ザ・ザ・フィールグッド・トゥルー・テイルズを磨いたパテの出口は、そのような映画の市場にギャップを生み出します。
「邪悪な小さな文字キャメロンの映画から削除された百万マイルではありません」とハミルトンはコメントしています。一つの人生、別の例として、英国とアイルランドの映画館で1,000万ポンドを売り上げました。
「観客はまだそこにいると思います。キャメロンと会話をしたことを覚えています。私たちはちょうどコビッドから出てきたばかりで、彼は「たぶん、聴衆が戻ってこない」と言っていました。彼らは戻ってきて、彼らは戻ってき続けます。そして実際、彼らはより信頼性が高く、あなたはあなたの聴衆が誰であるかを知っています、そして、あなたは従来の方法でそれらに到達することができます。」
True Britに関しては、「Zygiは非常に経験豊富で、Zygiは自分が何をしているのかを知っており、彼は耕作するために彼の溝を持っています。」
しかし、彼の次の発言は、学生とライバルの英国企業のコントラストを示唆しています。
「Studiocanal UKはグループによってサポートされています。彼らは私たちにイギリスの映画がヒットしてほしいと思っています。運河+インフラストラクチャがあり、領土インフラストラクチャがあり、国際的な販売がありますので、理論的にはワンストップショップになることができます。」
言い換えれば、Studiocanalは、非常に優れた英国の生産者が非常に良いプロジェクトを受講するための魅力的な場所になりたいと考えています。
"その通り。私たちは絶対にそれになりたいと思っています、そして私たちは思いますはそれは私たちがそれになることができることを証明し、そのように非常に成功した映画を作りました。ワーキングタイトルでユニバーサルモデルの資格がない場合は、Studiocanalで発生する方法があります。」
ハミルトンは、パンデミックに続いて、それにつながることを認めているため、Studiocanalは取得したタイトルのディストリビューターとしてはあまり好意的ではありませんでしたが、それは市場の変化にかかっています。
「その期間がありました。2010年から11年から2016年から17年までの間に黄金時代と呼び、その理由の1つはAmazonとNetflixが市場に参入したときでした。そのため、EoneとStudiocanalは最初の給与ウィンドウでAmazonと取引を受け、Lionsgateは最初の給与ウィンドウでNetflixを使用しました。彼ら（ストリーマー）は、より攻撃的な買収戦略を引き受けました。
「長年にわたり、誰もがよりリスクが高いように聞こえるが、市場への対応であると思われる、はるかにハイブリッドモデル、つまり生産と買収モデルにもっと移動しました。それらのプロジェクトはありません。
「私が話した5年間の期間は、AmazonとNetflixは自分の映画を持っているという点で攻撃的ではありませんでした。彼らがその空間で攻撃的になったとき、それは独立した空間に進出したかもしれない多くのものを取り出しました。そして、彼ら[ストリーマー]は同じKPIの対象ではありませんでした。彼らはそうではありませんでした。それで、それはもっと困難になりました。」
2025年には、取得したタイトルにはマイクフラナガンが含まれますチャックの生活、Tom HiddlestonとKaren Gillan主演（「トロントで観客賞を受賞したという事実は、観客がいることを示唆しています」と地元の映画）私は誓います、 からナニー・マクフィー監督のカーク・ジョーンズ、およびジェームズ・マカヴォイの機能監督デビューカリフォルニアシミン、2013年のドキュメンタリーに影響を与えたのと同じ実話に基づいていますグレートヒップホップのデマ。
勉強中の作品には青写真の写真が含まれていますハンティントン、John Patton Fordの2014年のBlack List Scriptから。親切な心とコロネット。
グレン・パウエル主演のこの映画は、機会が生じる豊かなカタログを活用するという同社が述べた意図の例ですが、ハンティントンStudiocanalの外で生まれました。
「それについての素晴らしい話があります」とハミルトンは言います。 「勉強会はおそらく法的措置を講じるでしょう。その後、グローバルプロダクションのエグゼクティブバイスプレジデントであるハルパーン[ハルパーン]がジョンパットンフォードと会い、彼らは非常にうまくいき、「映画を作ろう」と言った。」
クレジットを取る
ハミルトンは勉強様式に到着して以来、エグゼクティブプロデューサーのクレジットを2回だけ受け取りました - 続編で鉄道の子供が戻ってきます（2022）および低予算のサメのスリラー水中の何か（2024）。
「私がここに着いたとき、これら2つはスレートにありました」とハミルトンはコメントしています。彼は、在職期間の開始時にいくつかのプロジェクトでエグゼクティブプロデューサーのクレジットを獲得したことですが、すぐにピボットしました。
「私は個人的にクレジットについてあまり気にすることができませんでした」と彼は付け加えます。 「私たちが良いスレートを持っているなら、彼らが本当に映画で重要な決定を下すとき、人々はクレジットを得る必要があります。私はチェーンの歯車です、私は一緒に物事を助けています。私はそれを偽りの謙虚さで言っているのではありません。私のお気に入りのクレジット、そして私はあなたがIMDBでそれを見つけることができないに違いない、私は[Ken Loach's]に感謝を持っているということです申し訳ありませんが、私たちはあなたがいなくて寂しかったです、3本足の犬の隣。」
最近の英国のプロダクションには、映画に携わったHalpern、Marsh、および主要なStudiocanalプロダクションエグゼクティブのエグゼクティブプロデューサークレジットが含まれています：Joe Naftalin（Joe Naftalin（黒に戻る、邪悪な小さな文字、私たちは時間内に住んでいます）またはダンマクレー（ペルーのパディントン）、それぞれSVP生産と開発とSVPグローバル生産です。
そのクマに従ってください
2024年のStudiocanalの6.8％の英国およびアイルランドの興行市場シェアのほぼ半分が貢献しましたペルーのパディントン。そして、フランチャイズは、ハミルトンの言葉では、会社の「家族の宝石」です。
英国とアイルランドの映画館で3,620万ポンドがあるため、この映画は2つの前任者（3800万ポンドと4260万ポンド）に少し足りませんでした。
「今年は子供と家族のカテゴリーの[導入]で、それは奇妙に思えます」と彼は言います。 「その後、アニメーション機能カテゴリを見て、基本的に同じ映画です。」
以前の映画からのわずかな興行収入について、「2017年にパディントン2リリースされ、その年の興行収入の2.73％が必要でした。ペルーのパディントンは、2024年に全体的な興行収入の3.16％を獲得しました。パディントン小さくなっていないので、大きくなりました。市場は小さくなりました。そして、それは英国の私たちにとってより根本的に挑戦です。私たちは、2017年、'19、'19であった年次興行収入で3億ポンドです。」
Studiocanalでのハミルトンの新しい役割は、彼がパディントンIPを含むStudiocanal Kids＆Family Businessをさらに監督しているのを見るでしょう。
「私たちは、フランチャイズ管理とIP戦略について、それが恐ろしい表現であるという点で多くの話をしました。それは継続的なことであり、私たちの多くがそれに関与するでしょう。そして、IP全体で起こる可能性のある非常にエキサイティングな将来のことがいくつかあります。」
4番目の映画に関して、「それは非常に予備的なアイデア段階と呼ばれるかもしれないものですが、私たちは手に座っていません。」
ソニーリリースペルーのパディントン2月14日の北米では、韓国、イタリア、スペイン、日本など、まだ発表していない他の領土があります。 Worldwide Box Officeは現在1億800万ドルです。
「今年のある時点で、私たちは皆一緒になります。私たちはどこにいますかパディントン映画？私たちはどこにいますかパディントン連続テレビ番組？私たちはどこにいますかパディントンIP？」
マーチャンダイジングの権利を所有しているにもかかわらず、ハミルトンは4番目の映画がアイデア主導型であり、小売販売を新たに後押しするためにグリーンライトされていないことを明らかにしています。
「私は人々が認識できることだと思いますパディントン映画は、彼らが常にすべての中心にいたということです。 4番目の場合パディントン映画、それは運転されることはありません：私たちはより多くのクマを売ることができますか？」
