ディストリビューターや出展者は映画のために独自のイベントを手配することができますが、私たちはたとえ話、フレームを取り戻し、テープ集団を含む多くの専門的な英国の組織が視聴者の育成を支援しています。
「イベント」は、展示内のdu jourという言葉です。キャッチオール用語は、観客をやる気にさせる方法を示しているため、映画の簡単な上映以上のものを提供することで映画館に関与します。ディストリビューターや出展者が、パンデミック後のストリーミングが開始した視聴者をラップしようとするため、戦略はますます人気が高まっています。
アプローチは新しいものではありません。長年にわたり、さまざまな英国の組織とプログラミング集団が草の根の上に向かっていて、イベントをキュレーションして、映画を特定の、しばしば過小評価された聴衆と結びつけてきました。スペースの初期のチャンピオンには、ブラックフィルムブリテンが含まれ、共同設立者のジューンギヴァンニが今年のBAFTA映画賞で名誉賞を受賞し、さらにBechdel Test Fest、Kush Films、The New Black Film Collectiveが授与されます。今日、私たちはたとえ話、テープコレクティブ、フレームを取り戻し、映画館、ミルクテア、ミニッツショートパンツ、大規模な映画館のようなものが争いに加わりました。
「これらの組織が現在、資金調達にアクセスし、主流にも見られるためのより多くの選択肢とルートがあります」と、ブリティッシュフィルムインスティテュート（BFI）の聴衆のディレクターであるベンラックスフォードは言います。 「彼らはもはやフリンジに取り組んでいません。それが賞のキャンペーンであろうと視聴者開発の重要な部分であろうと、彼らは基本的です。」
リリース周辺のイベントには、リリース前またはオープニング週末の上映、Q＆As、監督、才能、または映画の主題に関連する専門家、話し言葉や音楽パフォーマンスなどの実験的活動、およびBabak Jalali'sのテープイベントでフリーモント、フォーチュンクッキーメッセージのセッションを書く。
「2013年に始まってからの目標は、この映画が標的にされていると思われる視聴者を魅了してきました。そして、彼らは彼らと同じように感じるかもしれない人々とのスペースでそれを見る機会を持っています」とAnthony Andrewsは言います - We Founderは、世界中のブラックシネマを祝おうとする組織である彼の妻Teanne Andrewsと同等です。 「それは過度に使用されている用語ですが、「安全なスペース」です。」
私たちはたとえが私たちのスタジオとストリーマーのリリースを介して働いてきましたブラックパンサーそしてガラス玉ねぎ：謎のナイフ、そしてアリス・ディオプを含むアートハウスのタイトルについて聖オマー。これまでの最大のアクティベーションは、ロンドンコミュニティスペースポップブリクストンでの3日間のイベントであり、Paramount Picturesとのパートナーシップで、のリリースに先立って音楽、話し言葉、上映を特集しました。ボブ・マーリー：一つの愛。
「感情的なつながりが観客との形成が形成され、それが形成されると、その映画が聴衆のネットワーク間で増幅し、彼らが経験した経験について人々に伝える機会があります」とアンドリュースは言います。ボブ・マーリー：一つの愛出版時に英国とアイルランドで合計1,650万ポンド（2,100万ドル）。アンドリュースは、この感情的なつながりが、私たちが「有機的な」フォローを構築するのを助けたのはこの感情的なつながりであり、それが組織のキュレーターの好みに信仰を置くと信じています。
Tape Collectiveは2015年にIsra Al KassiとAngela Monekeによって設立され、表現、アイデンティティ、遺産に焦点を当ててスクリーニングをキュレートします。テープは最初に代替スペースにライセンス料のないフィルムをスクリーニングしましたが、独立したディストリビューターや映画館と連携するように進化しました。ムビは通常のパートナーであり、Lingui：神聖な絆。このタイトルのために、テープは、移民世帯の長男と連携するホームガールズユニット組織に連絡して、映画の周りで会話を構築しました。
「人々はアウトリーチをニュースレターまたはツイートとして理解しています。それはアウトリーチではありません」とアル・カッシは言います。 「関係と信頼を高めており、「これを共有できますか？」と言っているメールに人々をbccにしていません」と彼女は説明します。それが会話が本当に重要なところです。彼らは何が機能し、何が機能しないかを知っています（コミュニティのために）。」
Frame The Frameは映画祭から成長し、現在、すべての映画スペースで疎外された性別の人々のためのキャンペーングループとして働いています。 8つのインパクトプロデューサーが16の都市で働いており、フレームの典型的な軌道を取り戻すために聴衆に連絡して、セックスをする方法そしてサウナ姉妹を吸う。
私たちはたとえ話、テープ、そして英国の都市でのフレームホールドイベントを取り戻しますが、一部のグループはより地域に焦点を当てています。マオナアートはオックスフォードとリーズに拠点を置くアフリカの映画組織であり、シバソウルアンサンブルは疎外されたコミュニティとの集合的な魅力的な魅力的です。ブリストルとその周辺地域。
2017年、BFIの視聴者資金は戦略の変更を受け、業界に焦点を合わせてからの視聴者に焦点を当てたものにサポートを再び焦点を合わせました。 「私たちは、英国映画評議会[2010-11]からの宝くじからの資金提供から存在していたすべてのデータを、私が参加したとき[2015年]に見ました。 、」とルックスフォードは言います。 「このすべては、誰が許可を持っているか、誰がゲートキーパーであるかについて、物事を見せ、物事を作り、視聴者が誰であるかを獲得し、獲得し、知ることについて、重要で必要な会話に反対していました。」
組織がBFIオーディエンスプロジェクト基金（2023〜26〜26ポンド/$ 19M）および映画オーディエンスネットワーク（990万ポンド/$ 12.6m、2023-26）に適用できるBFI National Lotteryの資金。イベントのBFI資金は非常に重要です。 「それなしでは何もしません」とアル・カッシは言います。
組織は両方とも映画を売り込み、ディストリビューターから直接アプローチされます。テープと再生フレームは、イベントを開催するためのディストリビューターに料金を請求し、その後、典型的な分割でディストリビューターと出展者によって回収されます。 「ディストリビューターから得られる料金は、彼らがコビッド以前のレベルにあったものに戻っていません」と、フレームディレクターのメラニー・アイレダールを回収します。 「特に、より小さく、より独立したディストリビューターにとっては、それは闘争です。」 Andrewsは、私たちがイベントのParableの資金提供モデルであると述べています。
テープでは、アルカッシはフルタイムで働いていますが、モネケはワーキングタイトルの上級制作エグゼクティブとしての彼女の日中の仕事と並んでそれをバランスさせます。テープのハッスルには、ワークショップ、ゲストフェスティバルのキュレーション、オンラインストリーミングプラットフォームが含まれ、ビジネスのイベント側は収入の半分未満を占めています。
Parableは、Black Creativeの専門能力開発プログラムであるMomentumで英国放送局チャンネル4と協力するなど、他のベンチャーも維持しています。どちらもたとえ話であり、テープは英国の映画分布に分岐しています。私たちはParableリリースBAFTAの勝者ですアースママユニバーサルピクチャーズコンテンツグループと協力して、カンヌ2023タイトルを配布していますバネル＆マン、テープのスレートが含まれていますこの家そしてシャブ。慈善として設定されたフレームを取り戻すために、映画の配布への移行はカードにありません。
興行収入の影響
控えめに予算のある独立したタイトルの場合、映画のQ＆Aランをめぐるイベントは、全体的な興行収入の中心的な部分になる可能性があります。ジャニー・フィンレイのドキュメンタリーあなたの太った友達米国のスターであるオーブリー・ゴードンとディレクターのフィンレイとの成功したQ＆Aプレビューツアーに着手し、グリマー映画やタルストーリーのために45,300ポンド（58,000ドル）を売りました。映画のリリースを取り巻くさらなるオーディエンスエンゲージメントアクティビティには、独立した本屋とのパートナーシップが含まれ、シートサイズがプレビューツアーの焦点であることを確認し、会場は他のアクセシビリティ情報とともに、ウェブサイトにシートサイジングを公開するように求められました。
ツアーが終了してから興行収入は自由に流れていません。この映画は、プレビューを含む6週間の公式リリースの後、60,100ポンド（76,800ドル）を売り上げました。
新しいディストリビューターの場合、私たちはたとえ話です、アースママ英国とアイルランドの映画館での運営全体で12,100ポンド（15,400ドル）を獲得し、バネル＆マンプレビューを含む26の会場から11,300ポンド（14,300ドル）でオープンし、10日後に£17,400（22,000ドル）に達しました。
IredaleとAl Kassiは、独立したタイトルが興行収入で繁栄する必要があるという認識を構築するのに時間がかかることに同意します。 「映画が開かれた後の月曜日の継続を決定するという事実は本当にストレスが多い」とアル・カッシは言う。 Iredale氏は次のように付け加えています。「私たちが取り組んでいる映画の多くは、より小さく、より独立し、より疎外された主導型になる傾向があるため、より寛容なモデルの恩恵を受けると感じています。」
私たちは、フレームをたとえ話、テープ、回収します。すべてのフレームはすべて、興行収入の結果でイベント化の影響を測定することは全体像を描いていないことに同意します。
Reclaim the Frame Audience Surveyは2023年に行われたため、参加者の31％のためにホスト映画館を訪れるのは初めてです。回答者の93％は、通常、文化的な出来事で除外されていると感じているが、回収イベントに含まれていると感じていると答えました。
私たちはたとえ話のアンドリュースです。ブラックパンサーBFIサウスバンクでのスクリーニング。 「私たちがそのイベントを宣伝していたとき、人々は「それはBFIサウスバンクにある、私はスーツとネクタイを着なければならないのですか？」と言って私たちを鳴らします」と彼は言います。 「人々はそれが彼らにとって100％のスペースであることを理解していませんでした。それは彼らが所有する空間です。彼らは納税者です。」
アル・カッシーは、aと同様の反応を目撃しましたシャブBFIサウスバンクでテープでホストされたスクリーニング。 「「この場所について知らなかった」と言った人の数は面白かった。面白い、または怖い。」
