Tárでは、Cate Blanchettは、尊敬される地位が彼女自身の悪い行動を可能にしている素晴らしい古典指揮者を演じています。彼女は言います画面深く欠陥のあるキャラクターに飛び込むことについて。
ケイト・ブランシェットはブダペストにいて、ビデオゲームの適応を撮影していました国境地帯エリ・ロスの場合、彼女のエージェントがトッド・フィールドが特に彼女のために脚本を書いたと言ったとき。 「私たちはおそらく10年前に、彼がジョーン・ディディオンと一緒に行っていたプロジェクトで会っていました。何らかの理由でそれは起こりませんでした」とフィールドのブランシェットは回想します。 「しかし、彼は書くことと監督のために家を去ることはあまりありません。それはまれなことです。それで、私のエージェントは、「あなたはそれをすぐに読むべきだと思います」と言いました。彼女はそれをあまり頻繁に言いません。彼女はそれを一度か二度だけ言った。私はすぐにそれを読みました、そして私はそれを置くことができませんでした。」
ストレージ、2006年以来、作家/監督としてのフィールドの最初の映画小さな子供たち、卓越したコンサートの指揮者でありEGOTの勝者であるリディア・タルの物語を語っています。彼は、ベルリンのオーケストラとグスタフ・マーラーの「交響曲第5号」を録音する準備をしています。しかし、過去の亡霊が彼女を悩ませるために戻ってくると、非常に緊張した不安定なリディアの個人的および職業的生活が解明され、恵みからの壊滅的な転倒が生まれました。
「私はそれによって竹で囲まれていました」とフィールドの脚本のブランシェットは言います。これは、#MeToo、文化をキャンセルし、権力の腐敗性の問題に触れています。 「あなたはページを開き、ここに私が聞いたことのない用語で、私が漠然と理解しているだけの多くのことについて8ページの独白があります。知的に意味を作る前に、それが私にとって実存的でリズミカルな意味をしたことに気付きました。それは私を悩ませました。私はすぐにイエスと言った。それから私は膝の汗をかいて、どれだけの仕事をしなければならないかに気づきました。」
彼女はすぐに飛び込んで、ピアノを学び、バトンを行い、振るう方法を学びました。 「封鎖のために、多くのミュージシャンが演奏することができませんでした。 「日中、私は星間空間を蹴ってパンチし、飛んでいました。夕方、私はピアノのレッスンを受けて、友人[指揮者]ナタリー・マレー・ビールをズームしてマーラーの「5番目」を分析し、リハーサルでどのピースを行うべきかを考えていました。それは信じられないほど統合失調症であるが、準備するためのエキサイティングな方法でした。」
教育
Blanchettは、オンラインリハーサルビデオとマスタークラスをトロールしました。 「インターネットとYouTubeに神に感謝します。私が最初に出会ったのはスコットランド国立オペラの指揮者であり、彼はミュージンと訓練したので、私は[ロシアの音楽教師と指揮者]イリヤ・ムシンのマスタークラスから始めました。彼は私に言った、「それはすべて呼吸だ」。そのようにして、それは演技とそれほど似ていません。キャラクターの裏話は、彼女が聴覚障害者の子供だったので、私は手話に彼女のスタイルに影響を与えることを考えました。右手が鼓動を行い、左手が表現を行うことを単に学ぶだけでなく、非常に多くのことがもたらされました。彼女が指揮しているときはいつでも、私はそれが可能な限りダイナミックになり、ドラマを前進させたいと思っていました。行動はすべてコミュニケーションに関するものです。」
当時は、言語に関する学校レベルの知識しか持っていないにもかかわらず、リディアがミュージシャンにドイツ語を話すというブランシェットの考えでした。 「トッドは、彼が壁のハエになりたいと言っていたと言っていました。彼はあなたがこれらのリハーサル、これらの人々の生活に目撃していると感じたかったので、私は彼に言いました、「私は自分のためにロッドを作っています戻って、彼女はドイツ語でリハーサルを行わなければなりません。彼女がしない方法はありません - それは無礼です。友人が私にワグナーを歌うようにオペラ歌手に教えているフランツィスカ・ロスと連絡を取りました。彼女は言語、音楽言語を理解し、膨大な助けでした。」
リディアは消えないような創造物です。研磨剤、ささいな、アセルビック、深く欠陥があり、利己的で、自己認識、怪物に完全に欠けています。ブランシェットの献身的なパフォーマンスは、彼女がヴェネツィアで最高の女優のためにヴォルピカップをすくいました。ストレージ9月に初演 - 10月にフォーカス機能を介して映画の北米リリースに先立ちます。
「強力な力は導体を通り抜けます。だから彼らは指揮者と呼ばれていると思います」とブランシェットは言います。 「物語の終わりに到達する前でさえ、「彼女は何から逃げているの？彼女は自分自身になる方法を知っていますか？」彼女は、人間が天才によって変容する能力を信じている人であり、個人的な犠牲を払って、降伏し、音楽の最高の神に専念した人です。キャラクターは50歳になろうとしていますが、これは巨大であり、私はいつも彼女が移行中であると見ていました。彼女はこの変化が起こっていることを受け入れなければなりません。」
誕生日パーティーのシーケンスが撮影されました。これは「並外れたものでした。しかし、そのすべてが映画から切除されており、それは微妙な方法でしかそこにありません。しかし、私はその事実を非常に知っていました。」
拡張テイク
フィールドとの仕事は、「非常に共生的」と言います。多くのシーンが拡張テイクで撮影されました。 「私たちは劇場で経験した方法で、快適なゾーンの外に出るために、互いに創造的に行きましたが、映画ではめったにありませんでした」とブランシェットは明らかにします。 「彼は偉大な脚本家の一人なので、物語の信じられないほどのアーキテクチャが私たちを抱きしめていました。そしてその中で、彼の即興演奏、何が起こるかを見て、私たちがアーセナルに持っていたすべてを投げる準備は爽快でした。」
ブランシェットはエグゼクティブプロデューサーですストレージ、近年彼女にとって前面に出てきた役割キャロルミニシリーズステートレスそしてアメリカ夫人。 「私はオーストラリアで非常に大きな文化機関を運営している夫[アンドリュー・アプトン]と10年を過ごし、それをしている信じられないほどの創造的な急増をしました」と彼女はシドニーシアターカンパニーを参照して説明します。 「それを尊重するという点で、それに対する価値とそのためのスペースは、創造的なプロデューサーです。物事がどのように作られているかを理解し、全体の感覚を持っている人々は、その中の自分の部分だけでなく、全体の感覚を持っています。
「私は常に俳優として、全体に興味を持っています」と彼女は続けます。 「だから、私は9ページのページで亡くなったキャラクターと、すべてのフレームにいたキャラクターを演じました。監督の友人である創造的なプロデュースは、信じられないほどエキサイティングだと思います。私はそこにいる必要はありません。」
アプトンとともに、ブランシェットはプロデュースしていますリンゴクリストス・ニコウの英語デビュー監督爪1960年代のテレビ番組の映画の開発チャンピオンベン・スティラーと。彼女が話すようにスクリーンインターナショナル、彼女は4年ぶりにオーストラリアに戻って、長編映画に出演し、制作しています新しい男の子ワーウィック・ソーントンにとって、「先住民の精神性とカトリック主義の交差点について。彼は私がいつも一緒に働きたいと思っていた先住民族の監督です。」
ブランシェットは修道女を演じています - 長い間にわたる野望、彼女は明らかにします。 「私は何年も前にヘイリー・ミルズが修道院を燃やした映画を見て、「ああ、修道女であることはとてもエキサイティングだ」と思った」と彼女は笑います。 「それ以来、私はカルメル人についてのドキュメンタリーを見ました…そして多分そうではありません。」
