「AISLES」：ベルリンレビュー

トーマス・スチューバー。ドイツ。 2018。125mins

地方のスーパーストアの棚スタッカーの間のラブストーリーは、最もシンチレーションのピッチではありません。それでも、パフォーマンスに影響を与え、フォークリフトトラックの名手の動きに良い目を向けて、ディレクターのトーマス・スターバー鉱山は魔法のようなものです。通路（デン・ガンジェンで）Stuberの以前のトーンからのトーンの劇的な変化を表します。ハーバート、彼の最終的なカウントに直面している老化したボクサーについてのハードコアなドラマ。作家監督は、統一の敗者と見なされるかもしれない人々の日常の哀れみを避けていませんが、通路で主に深く感動的で、苦い甘いロマンスを演じます。

AkiKaurismäkiから次のために親指をいじるディストリビューターは、この映画の可能性に生きている可能性があります

才能のある新進気鋭のフランツ・ロゴウスキとリードには計り知れないサンドラ・ヒューラーがいれば、この映画は国内の靴であるはずです。国際的には、その控えめな環境は表面上はより挑戦的な見込み客のように見えるかもしれませんが、孤独、追放者、ダウンビートの気まぐれを好むディストリビューター - アキ・カウリスマキの次の親指をいじります - その可能性に生きている可能性があります。

この設定は、東ドイツのどこかに高速道路の沿いに座っている卸売倉庫であり、顧客にとって魂のない場所であるため、天国は人工照明や缶詰の音楽に閉じ込められたスタッフに何の影響を与えるかを知っています。

しかし、ヨハン・シュトラウスの「ブルー・ドナウ」の夜明けのコーラスを伴う、夜の空の店の豪華な紹介で、彼が直感に反して進むことを意味するように、スチューバーはオープンします。振り付けられたロマンチックな調和の通路。

クリスチャン（ロゴフスキー）は、新しい夜のスタッカーであり、恥ずかしがり屋で暗黙の若い男であるため、ミュートと間違えられる可能性があります。幸いなことに、彼は店長のルーディ（アンドレアス・ロイポルド）と酒のセクションであるブルーノ（ブルーノ）を含む、善良で支援的な人々の群衆の一人です。ハーバート彼を内部政治に学校に通う（「私たちは缶詰の商品とはあまりうまくいきません。甘い商品は元気です。」）とフォークリフトの困難な芸術。

そして、マリオン、スイーツを着て、クリスチャンが最初にグミベアを補充するのを最初にスパイします。どうして一見愛になれないのでしょうか？

ベルリンの前半で、ロゴフスキーは、クリスチャン・ペッゾルドのin然と服を着た実存的なヒーローでしたトランジット。ここで、彼は独特の外観を搾取して、孤独で脆弱な人物を作成します。その悪い男の子の過去は、彼の首輪と袖口を越えて染み込む恐れのあるタトゥーと、店で彼を悩ませている凶悪犯によって表されます。収まるために。

勝利以来の彼女の最初の重要な役割においてトニ・エルドマン、Hüllerは、彼女の目と口の周りで積極的に踊るユーモアを持っています。しかし、彼女の軽薄なマリオンは、不幸ではあるが結婚している。その現実が沈むにつれて、ストゥーバーは彼のこれまでの空想的なファサードを脇に引っ張り、感謝のない仕事が彼らがやり方を満たすことができるようにするキャラクターが感じた痛みを明らかにします。

ジェニー・ローエスラーのプロダクションデザインは、このヤシの木の壁紙と、「これがあなたを見る方法です」と言っているスタッフミラーのサインで、このハーメチックな世界の強制的な陽気さを捉えています。この映画は、ピーター・マチャッコのローミングカメラを通じて最も楽観的です。決定された「ショーは、見なければならない」コミュニティの感覚を示唆する鳥の目のショットであろうと、通路を通るフォークリフ派のクリスチャンの自信のある通路のモバイル追求。