生産者とPRのespremosは、カンヌでの初演のレッドカーペットまたは青いカーペットの価値を評価することに関して分割されます。クロワゼットのデビューは、アートハウスや独立した映画に他のどこにも得られない目立たないのでしょうか？
オスカー賞を受賞した英国のプロデューサーであるジェレミー・トーマスは、「パレにつながるカーペットは、あなたの[独立]映画に焦点を当てているので非常に良いです。初恋ディレクターの2週間のスクリーニング。 「これらのすべてのフォーラムの酸素を深く呼吸することができます - 競争、特定の敬意、監督の2週間と批評家の週でさえ、競争、特定の敬意。
しかし、ロンドンに拠点を置くPremier PRの映画のディレクターであるJonathan Rutterは、公式選択のほとんどの映画では、メディアの注意が「カーペットにA-Listerを持っている場合」のみを生み出すことを示唆しています。
プレミアでは、「しかし、それは次の報道が彼らが見ようとしている映画に言及することさえ意味しないという大きな星が撮影されているかもしれません」と彼は言いました。
グローバルなメディアは、カンヌの物語のためのスペースを毎日保持しており、DDAのCEOであるローレンス・アトキンソンは、彼らが最大の名前のみに関心があることに同意しませんでした。
「写真家は、ドイツの星の写真を撮って、ドイツのメディア、中国の星、中国のメディアにフィードバックするために中国の星、インドの星にフィードバックしてインドのメディアにフィードバックしている」と彼は指摘した。 「これらの写真は、コリン・ファースやジュリア・ロバーツにレッドカーペットを歩いてもらうのと同じように、[写真代理店]ゲッティやワイヤー照明にとっても価値があります。」
カンヌ初演のコストは、主に映画製作者にあります。フェスティバルでは、監督と2人のキャストメンバーのための宿泊施設と車、記者会見と写真の呼び出しを提供するかもしれませんが、映画製作者が賞を受賞した場合のフェスティバルへの帰還を含む他のすべては、通常販売エージェントによって取り上げられます。
「それは非常に高価なことです」と、Ken Loachのコンペティションタイトルを持つ町である16映画のプロデューサーRebecca O'Brien氏は語りました。申し訳ありませんが、私たちはあなたがいなくて寂しかったです、映画でカンヌにいること。
「販売エージェントは基本的にいくらかのお金を稼ぎます。あなたはあなたの国家映画団体からも助成金を申請します。ここに全員を獲得するコストは、映画に支えられています。パーティーがあれば、それは売り上げから外れます。夕食があれば、それは売り上げから外れます。これらはすべて、祝うだけでなく、映画を公表することです。
「すべてが映画を宣伝することです。そのため、パーティーはディストリビューターに「ありがとう」と言って、ディストリビューターにブーストを与えます。
それが機能するとき、それは機能します。ナンバー9の映画のスティーブン・ウーリーは、トッド・ヘインズの巨大なブーストを思い出しましたキャロル、彼はエリザベス・カールセンとクリスティーン・ヴァコンと一緒にプロデュースしたが、2016年のカンヌでの競争での熱狂的な反応のおかげで受け取った。
「誰もが自分の映画が誰もが話しているものになることを望んでいるので、パーティーはしばしば自分の独自性と特別さで自分自身を凌toして、できるだけ多くの宣伝を獲得しようとします」とウーリーは言いました。
しかし、プレミアは物語の一部にすぎません。
「現実は、批評家がすべてを意味することです」とウーリーは言います。 「カンヌから出てくる最初の言葉は、あなたの映画を作ったり壊したりするものです。」
「カンヌ効果はおそらく私たちの販売と興行を2倍にします」とオブライエンは同意しました。 「特にフランスでは、明確な興行効果につながります。 Palme d'Orは、おそらく映画の興行収入を3倍にしていると思います。それは実際に本当の配当を支払います。それが私たちが戻ってき続けている理由です。もちろん招待されているなら、私たちはそこにいます。」
レベッカ・オブライエンとの完全なインタビューを聞いてくださいScreen International Cannes 2019ポッドキャスト。
