ベニス生産ブリッジパネルで調べたアートハウスの課題

「パンデミック後のアートハウス産業の課題と機会」に関する土曜日のヴェネツィア生産ブリッジパネルでは、パネリストが現在現れる可能性のあるあらゆる機会よりも現在セクターが直面している課題について強く重点を置いていました。

出展者、ディストリビューター、政治家はすべて、個人的または集合的に現在直面している問題に注意を向けました。

「それは過去7年間で私たちが持っていたよりもほとんどありません。セクターが危機から抜け出すのを助けるだけでは不十分だと思います」とVerheyenは警告しました。 「私が重要だと思うのは、回復基金からより多くのお金を得るか、クリエイティブヨーロッパプログラムのために過去よりもはるかに高い予算が必要だということです。それが文化委員会が戦っていることです。」

いくつかのパネリストによって提起された問題の1つは、特に自分の政府がしばしば彼らが家にいることを奨励している場合、劇場に戻ることについて多くのヨーロッパの映画館がどれほど緊張しているかです。

「映画館を閉じるのは簡単です。再起動するのは本当に難しいです」と、CICAEの国際芸術連合連盟とAg Kinoのドイツのアートハウス映画協会のChristianBräuer会長は述べています。

主要な映画祭の1つがキャンセルされると、パネリストも観察し、ノックオンイベントをすべて順調に感じることができます。 2019年にカンヌ映画祭がなかったら、それはボンジュンホの国際発射プラットフォームを意味しなかったでしょう寄生虫そして、韓国の大ヒット作でバンパービジネスを行ったヨーロッパの独立したディストリビューターと出展者は、最近の最も成功したタイトルの1つを奪われていたかもしれません。

類似したものかどうかは誰にもわかりません寄生虫今年のカンヌが先に進んでいれば出現したでしょう。

「私たちは喜びという言葉を再導入しなければなりません」と、Benelux Arthouse Distributorの主要な想像映画のティンヌ・ブラルは、映画の配布を主張しました。 「すべての映画を試してイベントを作成する必要があります。」

彼女は最近のスクリーニングの例として引用しましたクラッシュその後、監督のデイビッド・クローネンバーグとの遠隔Q＆Aが続いたブリュッセルで。 Q＆Aは全国の映画館に照らされていましたが、ストリーミングすることはできなかったため、それを見たいと思っていた人は映画館にいなければなりませんでした。

ブラッドはまた、ベネルクスを横切る「アートハウスの衰退」は映画館が再開されて以来「非常に重い」と述べた。

Kino Pod Baranamiのディレクターであり、Krakow Film KlasterのメンバーであるMarynia Gieratは、ポーランド映画研究所の支援を受けてポーランドで最近発売されたタイムリーな「Come To The Cinema」マーケティングキャンペーンについて話しました。 「私たちはこの習慣を作り出しましたが、今では本当に危険にさらされています」とGierat氏は警告しました。

しかし、彼女はまた、彼女が映画に使用できるオンラインプラットフォームを見つけるためにロックダウンが発表された後、彼女がどのようにスクランブルしたかを説明しました。 「実際、4週間でニュージーランド[Shift72]のプラットフォームを使用することができ、[映画]ドアを閉めてから4週間後にオンライン映画を開くことができました。

「これは本当に必要な計画Bでした」とGierat氏は付け加えました。 「これが私たちが生き残るのを助けたものです。」

楽観的なメモは、国際映画祭ロッテルダムのディレクターであるVanja Kaludjercicに襲われました。 「私たちは基本的に参照の枠組みを持っていません」と彼女はポスト・コビッド19の世界について語った。 「それはとてもエキサイティングです。実験として現在使用できるものがあります。」

しかし、Kaludjercicはまた、昨年349,000人の訪問者がいたIFFRのようなイベントは、「聴衆ができることとすべきであるべきであることに近づかない」こと、そして「閉鎖からの影響が「来年に見えるようになり、列」 。