旧ユーゴスラビアの公共映画団体が直面している課題の全範囲は、サラエボシネリンクの講演で裸にされ、ウイルス危機への反応を調査しました。
パネルに表されている映画団体は、以下で完全に視聴できますが、パンデミックが始まって以来、損失に関する正確なデータをまだ集めていませんが、代表者の発言はこれらの損失が深刻であることを明らかにしました。
「映画館が閉鎖され、インフラ全体が粉砕されたとき、それは最も目立ちましたが、映画館の後ろで、生産部門全体が3か月の大半を凍結しました」オーディオビジュアルセンター（HAVC）。
生産中のフリーズは、クルーやフリーランスのアーティストが仕事を失い、明らかにノックオン効果をもたらしました。 「それは非常にトラウマでした」とロックダウンのマーシッチは言いました。クロアチア政府は、苦労しているクリエイティブセクターを支援するために介入し、フリーランスのアーティストに「自給自足」を提供し、売上高がビジネスで急落した企業を維持しました。 「私たちは一定期間生命維持を続けていたので、再び起動する立場に置かれました」と彼は付け加えました。
クロアチアの映画館は現在再開されていますが、生産はまだ取り上げられておらず、出展者はスクリーニングに映画を必要としています。 「私たちはシステムを生き続ける義務が不足していました」とマルシッチは認めました。
失業
モンテネグロからのメッセージは非常に似ていました。 「映画館はほとんどの問題を抱えています。彼らの損失は数十万ユーロです」と、映画センターモンテネグロのディレクターであるセハド・チェキシッチは述べています。 「5月、6月、7月に起こったはずの銃撃の一部が延期されたため、仕事の一部は失われました。」
「業界が再開されているという希望のかすかなことで、ビジネスチェーンのすべてのセグメントが平等にサポートされるようにするにはどうすればよいですか」と、サラエボの業界責任者であるジョヴァン・マルジャノヴィッチは尋ねました。
いくつかの映画団体は、封鎖中にスクリプトとプロジェクト開発 - 自宅で行われる可能性のある作業をサポートしようとしました。 「それが私たちの焦点でした」とチェキッチは言いました。
しかし、HAVCが初夏に最近の申請を求めたとき、開発から生産と流通まですべてをカバーしました。
HVACは、これらのプロジェクトにさらに投資して生産に移行するかどうかについて議論しているため、Marcich氏は次のように述べています。 「開発中のプロジェクトの数を増やす必要があるとは感じませんでした。」
1つのアニメーション映画を含む5つの新作映画プロジェクトが承認されました。また、いくつかの少数派の共同生産プロジェクトへの投資も行われました。
HAVCはまた、Covid射撃プロトコルを順守する際に発生した追加費用をカバーするための小さな新しい基金を導入しました。地元と国際の両方のプロジェクトは、現在、クロアチアでの銃撃を再開しています。
共同制作の保存「どんな犠牲を払って」
映画センターセルビアのディレクターであるゴルダンマティッチは、セルビアの状況のスナップショットを提供しました。最新の資金調達ラウンドでは、学生映画とデビュー映画の量は両方とも20％削減されましたが、予算は他の方法では安定していたと彼は言いました。 「9月の初めに映画館が再開し、いくつかのフェスティバルが再開されることを願っています」と彼は言いました。
セルビアのディストリビューターと出展者は苦労し続けていますが、マティッチは、4つのフィクション映画が現在生産されていると、少なくとも2つのドキュメンタリーと5つのテレビドラマがあると言いました。
スピーカーは皆、パンデミックが孤立主義政策を追求することを強制しないことを明らかにしました。
「私たちは共同制作したいです。そのような交換が必要ですが、ある種のより広範な市場を開くためにも必要です」とチェキッチは言いました。人口はわずか600,000人で、モンテネグロは映画「より広い魅力」を与えるために引き続き共同制作します。
「私たちはどんな犠牲を払っても共同生産を保存すると言わなければなりません」とチェキッチは言いました。
「私たちは、正式な共同制作を通じて、または[EU]メディアプログラムやユーロイミージを通じて、パートナーシップに依存しています。クロアチア映画セクターのパートナーシップへの依存のマルシッチは、次のように述べています。 「これは、この危機が制御されない場合、将来の最大の障害の1つになるでしょう。」
「私たちは共同制作の方向に向けられています」とセルビアのマティッチは同意し、過去の春をサポートした7つのプロジェクトと、秋に共同制作しようとする約10のプロジェクトに注意を向けました。
しかし、マルシッチはまた、covidの危機によって引き起こされた「切断」についても語った。 「どんなに美しいとおり、コンピューターですべての人を見ることは、特にパートナーシップ、ピッチング、アイデアを通して話すことを検討しているときに必要な個人的な連絡に代わるものではありません。人間の要素の欠如は問題です。」
文化的資金の削減
危機の時代に、モデレーターのマルジャノヴィッチは、文化活動のための資金がしばしば削減されることを指摘しました。
「誰も間違いなく何が起こるのか誰も知らない」とマティッチは言った。コビッドは聴衆の好みと期待を変える可能性が高いと指摘し、数年後に登場する映画のために今行われた資金調達の決定はこれを認めるべきだ。 「しかし、私たちは適応します」と彼は付け加えました。 「映画製作者は順応性があります。すべてのアーティストは適応性があります...私たちは私たちがいる状況でできる限り最善を尽くします。」
「この地域では、私たちは常に最高のものを望んでおり、常に最悪のシナリオの準備をしています」と、旧ユーゴスラビアの人々が定期的に直面しているコビッドを超えた多くの課題についてモンテネグロのチェキッチは言いました。彼は、フェスティバルがどのようにコビッド後に進化するかについて不確実性が残っていると付け加えました。
マルシッチは、「すべての期待にもかかわらず、観光セクターはこの夏に比較的うまく機能した」と指摘しました。これにより、クロアチアの視聴覚予算が保存できることを期待しています。 「それは今のところ現実的に期待できる限りです。」
ストリーミングインパクト
提起された別の疑問は、ストリーミングがこの地域のフィルム配信エコシステムにどのように影響するかということでした。
「クロアチアでは、コンテンツをオンラインにするための多くのイニシアチブを見てきました」とマルシッチは言いました。 「いくつかの象徴がありましたが、少なくともいくつかの主要なプラットフォームの優位性に関する限り、現実がありました - 私たちは、私たちの国と私たちの間で、実行可能なプラットフォームを立ち上げるために、私たちの間で協力をより重視する必要があります。一般の人々にとって興味深い。」
パネリストは、小さなプラットフォームと「微小目的」はそれ自体で大きな影響を与える可能性は低いと付け加えましたが、映画センターと放送局は主要な国際的なオンラインプラットフォームと競争するために協力する必要があると付け加えました。
「はい、この地域では、多くの排他的な素材を備えたより大きなプラットフォームが必要です。それが私たちが直面している未来であり、私たちが取り組むべきだということです」とサディ・チェキッチ。
