の生産者父、掘りそして大御所・モウグリ、すべての傑出した英国映画BAFTAにノミネートされたすべてが集まり、現在の英国の映画「洗練された風景」と、今後18か月間のフェスティバル、流通、展示会の見通しについて議論します
今年のBAFTAノミネートは、英国の才能に強く焦点を当てたことを含む、近年と比較して新たなアプローチを示唆しました。スクリーンインターナショナルノミネートされた3人の生産者（すべて英国に拠点を置く）に、業界の現在の問題についての考えを共有するよう招待しました。
ガブリエル・タナはマグノリア・メイの創設者であり、Netflixが支援する歴史的ドラマにノミネートされています掘り、サイモン・ストーンが監督し、ジョン・プレストン小説のモイラ・バッフィーニが適応した。彼女はまもなくオーストラリアに向かいます。そこでは、ロン・ハワードのブライアン・グレイザーと一緒にプロデューサーの一人であり、13人の生活、地下の洞窟に閉じ込められたタイのサッカー選手について。彼女はまた、彼の最初の英語映画でブラジルのディレクターであるカリム・アイヌスと一緒に働いています。女王のギャンビット。彼女のクレジットには含まれます公爵夫人（2008）、コリオラヌス（2011）、目に見えない女性（2013）、フィロメナ（2013）および白いカラス（2018）。
トレードマークフィルムズのデイビッドパーフィット、プロデューサー父、1980年代と90年代にケネス・ブラナーとの映画に戻って、その中に彼の映画に遡る賞の候補者に取り組んできましたヘンリーv（1989）、およびニコラス・ヒトナーのものジョージ王の狂気（1994）、ジョン・マッデンズ恋のシェークスピア（1998）とサイモン・カーティスマリリンとの私の週（2011）。元BAFTA会長のパーフィットは、物理的生産に関する限り、2020年と2021年初頭に「座っている」が、年末までに撮影できる「Returnable TV Seriesが添付されたRetulable TV Series」を含むパックされた開発スレートを持っています。そして、彼が以前に一緒に仕事をした監督とのいくつかのプロジェクトですが、彼は今のところ自分自身に詳細を保持しています。
Pulse Films CEOのThomas Benskiがプロデュースしました大御所・モウグリ、Bassam Tariqが監督し、TariqとStar Riz Ahmedが共同執筆しました。同社の映画とテレビのクレジットの折lect的な範囲には、Andrea Arnold'sのすべてが含まれていますアメリカンハニー（2016）およびNick Cave Documentary地球上で20、000日（2014）、ニコラス・ケージ・トリュフ狩りのドラマへ豚、今後数か月でリリースされる予定です。 Pulseは、テレビドラマの2番目のシリーズを準備していますロンドンのギャング。同社はまた、Olivia Wildeの機能を制作しています完璧、米国オリンピックの体操選手ケリー・ストラグについて。
画面：パンデミック中に賞の候補者をどのように立ち上げましたか？
ガブリエル・タナ：それは奇妙です。何を期待すべきかわからなかった。特定の時点で賞があったとしても、私たちは知りませんでした。それはすべて非常に骨折し、ばらばらで、混乱しています。私たちは幸運にもNetflixを持っていたことがありました、そしてそれがそうなったこの瞬間がありました[掘り]開始され、この信じられないほどの集合的で捕虜の聴衆がありました。フィードバックは驚くべきものでした。しかし、あなたが多くの異なる賞の分野で賞の会話をしていても、あなたは知りません。
トーマス・ベネン：骨折は素晴らしい言葉です。私たちは再学習していると思います。映画の発売は、完全に再評価された特定のリズムとリズムで機能します。私たちには、より魅力的な聴衆がいるという意味で、いくつかの銀色の裏地があります。私たちの業界の回復力に非常に暖かく感じました。
デビッド・パーフィット：私はそれが非常に奇妙な年であったことに同意します。私たちはリリースすると思っていました[父]昨年9月、その後10月、その後11月 - そして今、それはここ（英国ではライオンズゲート英国を通じて）になる予定です。私はギャビーに同意します - それはあなたが会話の一部であるかどうかを感じていません。あなたはフィードバックを得ていません、あなたは劇場でそれを感じていません。また、今年のBAFTAですべてが変わったことを忘れるべきではないと思います。実際に許可されていることには大きな制限があります。それは、あなたが物理的なスクリーニングをすることができなかったという事実と相まって、それを難しくしました。
画面：あなたはすべてプロデューサーパートナーと協力しています掘り、大御所・モウグリそして父。これらのコラボレーションについて少し話してもらえますか？
ベニス：の上大御所、それは少し違っていました。私は毎日を助けるためにプロデューサー[ベネット・マクギー]を連れてきました。私にとって、私は非常に成功した素晴らしいコラボレーションに携わってきました。その多くは、人々が同じ理由で映画を作っていることを確認することです。クレジットやそのためにそれをしようとする人がいると、少し難しくなります。プロデューサーとして、私たちの仕事は、何かがそれ自体で最高のバージョンであるために最高の環境を作ることであり、それにはプロデューサーとの関係が含まれます。プロデューサーが戦っている場合、映画は苦しむでしょう。
彼女は：それは、仕事をサポートし、映画製作者とクリエイティブチームをサポートし、適切な環境を作ることです。
パーフィット：の場合父、これは非常に[プロデューサー]フィリップ・カルカソンヌとジャン・ルイス・リヴィの映画でした。彼らはそれをゼロから開発しました。彼らはフランスの劇としてそれを引き受けていました。私にとって幸運なことに、[ライター/ディレクター]フロリアンゼラーは、英語でそれをやり、ロンドンに基づいてやりたいと決めました。そこで、私たちは協力して、ラインを進んでいました。スクリプトは完全に開発されました。私にとってのバランスは、彼らがそれが彼らから奪われていると感じないようにすることでした。私たちは筋肉を入れようとするのではなく、プロジェクトに物を持ち込んでいたことです。それは本当に素敵な撮影になり、彼らは一緒に仕事をするより良い人ではなかったでしょう。
画面：あなたの映画の潜在的に困難な主題についての将来の投資家からの抵抗に遭遇しましたか？掘り、認知症父、自己免疫疾患大御所・モウグリ？
彼女は：モイラは、考古学を超越した美しい脚本を書いており、それは本当に人間関係と、人々が集まって並外れたことをしていることについてでした。ジョン・プレストンの小説は人気がありましたが、モイラの脚本のおかげで、映画を後ろに獲得して資金を提供することに興味がありました。挑戦的だったのは、資金調達のレベルでした...それは人々に大きな聴衆を見つけると確信していました。幸いなことに、私たちは輝かしいキャストをまとめました。しかし、それは大変でした。私たちは、高度なプリプロダクションで、資金調達が失敗し、私が全体を再考しなければならなかったときに、生産の危機にonしていました。
ベニス： 大御所多分、それは驚異的な俳優のリズ・アーメドと非常に含まれている予算とのデビューだったからかもしれません。私たちの支援者は信じられないほど素晴らしいと言わざるを得ません：BBC映画、Ryot、Cinereach。誰もがこの映画を少し異なる方法で作る必要があると理解していました。
パーフィット：認知症に関する映画を売り込んで出かけると、それはそれほどうまくいきません。これらのことをするのは難しいです。一部の人々はすぐにスクリプトを手に入れましたが、市場では困難な売りになるだろうというこの懸念がまだありました。それは一般に公開されていないので、私たちはまだ何も証明していません。私たちはまだ血まみれのことをむち打たなければなりません！しかし、Anthony HopkinsとOlivia Colmanが添付されていても、多くの延期と、これらのことを進めるために私たちがしなければならないすべてのことで大変でした。
スクリーン：あなたの映画はロックダウン前に撮影を終えていましたが、パンデミックがあなたにどのような余分な問題を引き起こしましたか？
彼女は：写真をロックしたばかりでした。それは冒険でした。私たちは皆、非常に機知に富み、想像力に富んでいなければなりませんでした。あなたはすべての視覚効果を通してコミュニティを持っていたので、それはちょっと素晴らしいことでした、そして、映画をスコアリングし、そのすべてをアイスランドで世界中の人々と電話で行うことを通して。それはちょっと奇跡的に感じました。あなたは逆境を克服し、毎日山を登っていました。
ベニス：特にデビュー映画製作者にとって最も素晴らしいことの1つは、本当のプレミアを持つことでした。バッサムは、[ベルリン2020]で映画を発表することができました。それは、特にそれを経験したことがない若い映画製作者にとって、私を最も悲しいことにするものの1つです。
パーフィット：私たちはなんとかスクリーニングを得ることができました父サンダンスで
1月。それはロックダウンに先んじていましたが、私たちは写真を完成させていませんでした。私たちは最終的に8月にそれを配達しました。私たちはやらなければならない片付けをしました。
画面：ストリーミングの新しい時代の演劇体験はどれほど重要ですか？ベニス：
その経験に取って代わるものは何もありません。だからこそ、私は重要な芸術形式として映画の継続について強気です。それは複雑なテーマです。同様に、私は新しいプラットフォームが[映画館で]手に入れることができないかもしれないより広範な視聴者にアクセスできると信じているからです。それが相互の現実になることを願っています。ストリーマーは、その重要性を認識し、筋肉を使用してそれを根絶しないことを認識する上でプレーする大きな役割を果たしていると思います。彼女は：
それはストリーマーと映画の間の素晴らしい関係であるべきです - なぜですか？パーフィット：
シネマとのストリーマーの関係は、過去5年間で変化しました。数年前にプロジェクトについて彼らと話をしていたとき、アマゾンは限られた演劇とNetflixが「いいえ、それは私たちの世界ではない」と言っていたことに非常に熱心でした。しかし、彼らは完全に向きを変えました。画面：映画はどうですか
資金調達環境？パンデミック中にプロジェクトを稼働させることが難しくなっていますか？ベニス：
変わったと思います。最大のことは、現時点では、プリセールス市場である演劇市場が強気にならないことです。それは、潜在的な資金調達ルートの大きな部分を効果的に取り除き、ストリーマーの任務を果たす映画の観点から非常に偏光の状況を作りました。まとめないものは、まとめるのがはるかに困難です。
両方に潜在的に魅力的なパッケージでさえ、数字が完全に歪んでいるのがわかります。昨年、Olivia WildeとのSearchlightで映画を設定しました。かなり多くの申し出がありましたが、そのスタジオのキュレーターの性質が魅力的だったので、Searchlightを使用することを選択することになりました。各映画には異なる旅があります。すべてがストリーマーの現実に適合するわけではありません。強力なプリセールス市場がなければ、それはより挑戦的で複雑になりました。パーフィット：
私たちは1年間辞任したことを認めなければなりません。私たちは2022年の物事を見始めているだけです。ロックダウンに入ったときに停止した多くのプロダクションを見ました。このプロジェクトのバックログがあると思います。とにかくそれがどれほど厳しいかを考えると、私はそれを避けて、ある程度の明確なスペースを待つつもりだったと感じました。彼女は：
販売エージェントはそれを維持しようとするのに非常に勇気がありますが、数字は非常に困難です。私は特定のことと、それを機能させる方法と、それが実行可能かどうかについてのオファーを見ています。市場がそれらをサポートできないため、特定の種類の映画を作るのは瞬間ではないかもしれません。私はあなたが本当に1000万ドルを超えることは何でもできるとは思わない、そしてそれはすでに野心的です。ベニス：
父私はそれに同意します。画面：英国の独立した流通環境をどのようにナビゲートしますか？を含むいくつかの企業で人事の変更がありました
「父」のセットパーフィット：
ライオンズゲートでは、誰もが姿を消したとき、私たちは当初心配していました。しかし、彼らはイギリス映画に参加し続け、演劇的にそれらを出したいという大きな願望を持っているようです。それは非常に心強いです。私たちはこのすべてに入ったとき、ここで演劇的なリリースを得ることができないかもしれないと考えました - 多分彼らは私たちを別の方法で連れて行くためにこれを使用するでしょう。しかし、彼らはそうしていません。彼らは本当に協力的でした。ベンナ：
それ[分布]は非常に複雑な風景であり、パンデミックは私たちが以前に見たトレンドのいくつかを加速しています。しかし、あなたには（セクターに）勇敢な人々がいて、非常に鋭くて強いビジネスマンと女性であり、計算されたリスクをとることができます。私たちの業界で最も難しいのは、（映画を作ることの）範囲が非常に時間がかかることです。事実上、あなたは誰かに2年半の時代に世界の未来に賭けるように頼んでいます。 1年前、何が起こるかが何が起こるかを尋ねるかもしれません。今、最悪の事態が起こりました。 [評価]価値は非常に困難になります。
特定の映画は、ストリーマーにとって3倍の価値があり、国際にとっては何の価値もありません。それは非常に広い風景です。ディストリビューターは、将来のパイプラインを持つように、それらの賭けをする必要があります。しかし、パンデミックとストリーマーへの動きの両方のために、行動は変化しているため、彼らは実際に彼らを前例に基づいてベースにすることはできません。だからこそ、あなたは彼らの多くがずっと早く来て、プロデューサーとしてやって来て、その旅を確保できるのを見ています。彼女は：
それは正しい。私たちが調理している特定のプロジェクトで、人々（ディストリビューター）が挑戦しようとするためにずっと早く来ていることを経験しています。 [しかし]私たちは、私たちが作ったりしたりすることを要求している業界で働くことに恵まれています。
画面：ロックダウンにより、より多くのリソースと時間を開発することができましたか？パーフィット：
私は私の机の上をいくつかの素晴らしいものを通り過ぎて、私たちのプロジェクトのいくつかをもっと慎重に見る時間を過ごしました、新しいドラフトをやり直し、いくつかのことで物事を少し良く詰め込んでいます。非常に早くキャストするために。また、ものを取り除くために…それは焦点に非常に良いことです。彼女は：
開発の素晴らしい時期でした。私たちは物事を本当にうまく焼くことができました。私たちはそれを作り始めることができるときの準備ができている素晴らしいものを持っていると思います。
スクリーンプロデューサーとしてのフェスティバルはあなたにとってどれほど重要ですか？レッドカーペットが恋しいですか？彼女は：
彼らがレッドカーペットなしで戻ってくるのは良いことかもしれませんが、映画祭は私たちがしていることにとってとても不可欠だと思います。それは私たちが新しい声を見つけて、新しいものを見るところです。ベンナ：
はい、非常に必要なものが非常に必要です。これは、すぐにバイヤー、批評家、聴衆の焦点です。彼らは、私が最大限のインパクトを生み出すために必要だと思うその共同体験を本当に作成しています。バイヤーが世界中で常に持っていることを知っている場合、それは異なります。しかし、彼らが[フェスティバル]上映にいて、話題があるなら、あなたは別のことを得る。私は彼らが不可欠であると思います、そして、私は彼らが彼らの重要性を失うことはありません。パーフィット：
市場側に違いがあるのだろうか。それが少しスリムになるかもしれないのではないかと思います[映画幹部]は、彼らがすべてに行く必要がないことを発見しました。
画面：今後12〜18か月間、問題がどのように展開されていると思いますか？ 2022年の終わりに、英国の産業はどの州になりますか？ベンナ：
私たちは、映画やテレビドラマ、プレミアムストーリーテリングが拡大するのが渇いている瞬間です。私たちは、英語以外の国際的な才能に多くの注目を集めています。生産コンポーネントは、おそらく私たちが思っているよりも長い間、Covid-19と一緒に暮らすと思います。
乗組員のレート、価格は今屋根を通り抜けています。あなたには、価格を心配する必要がある以上にコンテンツを必要とする非常に裕福なバイヤーがいます...私たちは、表面的には簡単ではないが、業界ではまだ本当の場所を持っている大胆で野心的な映画を忘れないことを願っています。彼女は：
