日本映画委員会（JFC）によると、新しい映画のインセンティブと弱い円は、日本へのより多くの国際的な作品を引き付けています。
HBOシリーズなどのプロジェクトの資金調達を支援した以前のパイロットプログラムに続いて2023年に開始されたインセンティブ東京副、日本での直接生産コストが330万ドル（5億円）を超える、または総生産コストが670万ドル（1億円）を超え、日本での直接生産コストが130万ドル（200m）を超える（200m）を超える選択されたプロダクションに50％の現金リベートを提供します。 。補助金の上限は670万ドル（1億円）です。
インセンティブは、ブレンダンフレイザー車両を含む6つのプロジェクトに授与されましたレンタルファミリー;スポーツ伝記スマッシングマシン、ドウェイン・ジョンソンとエミリー・ブラント主演。 Cine France-toho Tomboの共同制作Yoroi;と韓国のドラマシリーズ愛の後に来るもの、9月に放映を開始した韓国人女性（リー・セヨン）と日本人男性（坂口ケンタロ）の間のラブストーリー。さらに3つのプロジェクトが最新のアプリケーションラウンドから選択され、今後数週間で発表されます。
JFCの事務局長で映画委員のルリコ・セキネ氏は、このシリーズの選択により、今年のアジアコンテンツ＆映画市場（ACFM）で韓国の生産者による関心が高まったと述べた。彼女は、おそらくインド映画のために、日本もインドからの関心の高まりを見てきたと付け加えています。ek dinIncentiveの最初の年に唯一のプロジェクトが承認されました。
東京と京都は日本で最も人気のある場所であり続けていますが、より多くの映画製作者が長野などの風光明媚な地域に気付いており、東南アジア諸国のプロダクションは雪のために北海道に惹かれています。国家のインセンティブスキームに加えて、日本のより多くの地域が現在、独自の映画委員会を通じてインセンティブを提供しています。 Sekine氏によると、全国的なインセンティブのために選択されたプロダクションは、これらの地元のインセンティブを活用することが許可されています。
国際プロダクションのための日本へのその他の引き分けには、その「ユニークな文化、観光の増加、人気のあるアニメーション」が含まれ、そのすべてが国の認識を高めました。
日本にとっての課題の1つは、バイリンガルの乗組員の数が限られていることです。 Sekineは2021年に約200と推定し、その数はわずかに増加していると述べました。日本の映画製作者は「自分が何をするかに情熱を傾けていますが、あまりお金を稼いでいません」ため、多言語スキルを持っている人はしばしば高給の産業に漂います。日本の人口の減少は、一般的に人的資源が少ないことを意味します。これは、ほぼすべての国の産業が直面する問題です。インセンティブプログラムの1つの目標は、日本の乗組員を外国の生産方法で訓練するのを支援することです。
日本のさらなる課題は、限られたスタジオスペースであり、これは多くの場合、国内生産のために完全に予約されています。 Studio Spaceが利用可能な場合、ハリウッドプロダクションが慣れているものよりも小さいことがよくあります。
国の経済貿易産業省（METI）が提供する日本の映画インセンティブは、Jlox+と呼ばれる補足予算措置によって資金提供されています。 。これにより、2025年1月31日までに完了する1年間のプロジェクトに応募者が事実上制限されています。しかし、プログラムとその肯定的な経済的ノックオン効果によって作成された勢いにより、「政府は今止まることはできません」とSekineは予測しました。
国内では、リベラルな民主党のイスガーバが首相としてフミオ・キシダに取って代わった日本の最近の政府の揺れは、「どのように言うのは早すぎます」と、イスビバのアニメへの愛を報告したセキネを宣告するのは「早すぎる」と述べています。 。今年の初めに、キシダ首相は、日本のコンテンツ業界を促進するために共同官民組織を設立しました。
