今週のジュネーブデジタルマーケット（GDM）のスピーカーによると、没入型芸術における「テクノフェミニズム」は、男性の視線の影響を軽減し、将来のコンテンツが解放される可能性があります。
作家兼監督のマリアナ・カデナス、VRクリエイターのGaëlleMourre、プロデューサーのPascaline Sordetは、「女性の視線 + VR：Techno-Feminismがデジタル環境を引き継ぐとき」と呼ばれる議論のために集まりました。
Cadenas、そのデビューVRドキュメンタリー変化のために描く：私たちは存在し、私たちは抵抗しますDok Leipzig 2023で世界初演され、現在はジュネーブ国際映画祭（GIFF）の国際没入型エクスペリエンスコンペティションで上映されています。 「私の映画は、特にメキシコで路上で女性であることがどのようなものかについての概念的には経験ですが、普遍的に私たちが毎日直面している微小攻撃の感覚です」とカデナスは言いました。
変化のために描く：私たちは存在し、私たちは抵抗しますメキシコには1日に殺人の10の例があるという恐ろしい事実が背景に、社会における女性の役割を強調するメキシコの漫画家マレモトの仕事に集中しています。 「開発者との議論が私が呼び起こしたいことを理解しようとすることは大変だった、とカデナスは言う、「私たちが男だった開発者とそれについて話したとき、多くのことが失われた」。
伝統的な映画やコンテンツを書いて監督するMourreは、女性の視線が歴史的に男性の視線として確立されたものを破壊していると考えていると言いました。 「[視線]は、各性別に排他的ではありません。 VRや没入型セクターは、別の視線が何であるかを探るために非常に優れたツールだと思います。」彼女は、人々が時々VRを共感ツールと表現することを指摘しました。 「Agnes Vardaからこの引用を書き留めました。彼女は言った、「最初のフェミニストのジェスチャーは、「わかりました、彼らは私を見ています。しかし、私は彼らを見ています。」それは非常に力を与えていると思います。」
SXSWのXR 2024のアソシエイトプログラマー、Mourreは、2022年に特別なju審員認識賞を獲得しました。こんにちは）絵画の物語：影の光、彼女はクエンティン・ダラスと一緒に作った。それは、17世紀のイタリアの国際的に有名な芸術家であるArtemisia gentileschiの世界についてです。
プロデューサーのソルデットは、彼女の最初のXRプロジェクトでGDMにいます。絶賛、スイスの映画製作者であるパトリック・ムロニによって、スイスのレイブシーンでの彼の記憶と経験について。ソルデットは、ムロニの特集ドキュメンタリーを制作した後、再び彼と協力したいと思っていました気候、彼女は「基本的にVRやXRについてたわごとを知らなかった」と言っていますが。
プロトタイプフェーズにあるこのプロジェクトは、数年前のスイスのレイブシーンに視聴者を置きます。ヘッドセットの着用者が踊るほど、聴衆を一晩の絶賛を通して連れて行きます。
「この考えは、それ自体、女性の視線に関するものではありません。これは、物語を再構成し、VRヘッドセットを介して、絶対に絶対に行かない人々にアクセスできるようにする方法です」とソルデットは言いました。 「たとえば、子供たちはそれを行うことができます。椅子でもできます。たとえば、車椅子に乗ってレイブを体験できるのは、あなたが動くのはほとんどあなたの手であるからです。」
パネリストは、男性の視線が映画製作DNAに埋め込まれているが、その展開に対して武装したことを知っていることに同意した。
「また、プロデューサーおよびスクリプトライターとして、私は男性の視線を使うことができます。私は教育を受けており、男性の視線が支配的である社会で育ったからです」とソルデットは指摘しました。
彼女は、文学、XR、またはあらゆる種類の文化的生産が男性の視線を使用してアイデアを分析し、素材とそれが視聴者に何を与えているかについて質問することができると指摘しました。
また、すべてのパネリストは、資金調達の門番の大部分が男性であるため、女性の課題が残っていることに同意しました。包括性と多様性を目指して、視聴覚産業のウィッシュリストのトップのままです。
「それは男性だけでなく、偏見と物事を行う古い方法で機能する人々でもあります」とMourreは言いました。 「文化的変化が必要であり、それが多様性と表現が非常に重要です。私が理解していないことがあります。それは、彼らが前進して表現されるべきではないという意味ではありません。均質なグループが真に代表者になることは不可能です。」
