「アーネスト・コール、紛失と発見」：カンヌ・レビュー

dir/scr：ラウルペック。私たち。 2024。105分

ラウルペックの最新ドキュメンタリーの中心にありますアーネスト・コール、敗れて発見、亡命した南アフリカの写真家の動揺する嘆きは、延期された人生の壊滅的なイメージです。アパルトヘイトの衰弱さの高さに住んでいたアーネスト・コールは、彼の反抗的な写真の「bondageの家」（1967年）ですぐに名声を得ました。この本を出版するために、コールはアメリカに引っ越さなければなりませんでした。ペックの映画は、コールのユニークなキャリア、比類のない芸術性、政治的強さ、動きの終わりを豊かにしています。

彼のスナップショットの隠蔽は、彼が後の人生で経験した創造的な精神の抹消を反映しています

この吸収テキストはカンヌでの世界初演（特別な上映）であり、ペックの最新のものはオスカーノミネートなどの黒人革命的な人物に関する彼の以前の映画を思い出します私はあなたの黒人ではありませんそしてラムンバ、これは彼の作品の中で最も優しいかもしれません。ペックは、不寛容の粉砕の影響についての会話を引き起こすべきタイムリーなドキュメンタリーを作成し、アカデミー賞にノミネートされた俳優のレイクススタンフィールドが明白に反抗的なナレーションを提供しています。アーネスト・コール、敗れて発見国際的なディストリビューターにとっては魅力的な見通しであるべきです。マグノリアの写真はすでに北米の権利を保持しています。

1940年に南アフリカのエーステラストプレトリアで生まれたコールは、アパルトヘイトによって繁殖されたramp延する不平等を軽spして幼少期の多くを費やしました。映画では、彼は国内のヘルパー、乳母、または人種差別主義者の白人雇用主への奉仕の仕事として働くことを余儀なくされた黒人のin辱について説明しています。彼はまた、「参照帳」：黒人が働き、国をナビゲートするために法律で義務付けられている小さな識別フォルダーの制限性を共有しています。そのような慣行に直面して、そしてアフリカ系アメリカ人の写真家や映画製作者のゴードン・パークスと同じように、コールはカメラを選択した武器にしました。

コールは写真の世界で速く立ち上がった。彼はドラムマガジンに雇われ、彼に名声をもたらす「House of Bondage」プロジェクトに着手するために必要な経験を獲得しました。コールは、アパルトヘイトの恐ろしいイメージと住宅、教育、雇用への影響を撮影して10年の大半を費やしました。これらの繊細にキュレーションされた画像の多くは、「ヨーロッパ人のみ」の兆候のスナップショットなど、あごを落とすものです。ペックは、白人の警官が2人の黒人の子供に疑問を呈している写真を1枚強調し、コールの言葉が犠牲になった子供から困惑した見物人まで、各被験者の顔に演じているかもしれない感情を説明できるようにします。それは配当を支払う芸術の微小分析ですが、ペックがアプローチを一度しか使用しないことは残念です。

コールは1990年に亡くなり、ペックは友人や家族が提供する彼自身の執筆と証言を通して働くスクリプトを構築しました。これにより、コールは、スタンフィールドの真面目な声を通して、「Bondageの家」のリリースに続いて、彼の肉体的、感情的、心理的な旅の全体について話すことができます（彼と同様に、この本は南アフリカで禁止されました）。多くの黒人思想家と同様に、彼はすぐに鳩の穴を開けて黒人の主題だけを引き受けました。実際、コールは、1966年にニューヨークに到着し、信じられないほどの人種的な約束と性的自由を見た後、彼が感じた解散を語ります。南アフリカから。黒人はまだ自分の場所にとどまることが期待されていました。

ペックは、コールの孤独、彼の孤立感に深く奪われています。コールは人種差別主義者の白人によって他の人であり、外国人であるために黒人アメリカ人から引き離されたと感じました。ペックは、コールや他の南アフリカ人の亡命者を通じて国とコミュニティがいないときに起こる損失を掘り下げます。コールは後にスウェーデン、デンマーク、イギリスに挑戦し、世界で彼の芸術的な場所を探しました。

この映画の最大の宝物は、最近コールのneレスリー・マトラサネ（ドキュメンタリーの孤独なトーキングヘッド）に引き渡された数千の以前に失われた35mmネガです。これらの写真は、ニューヨーク市の歴史における特定の瞬間のタイムカプセル（パレードから日常のストリートシーン）であり、コールの創造的な成長と彼の精神的衰退に目を見張るような外観です。彼は、反乱と抗議のフレーミングシーンから、虐げられたホームレスに興味を持つように移動します。各フレームがコールによって撮影されたので、ますます悲しげなリフレインが彼によって繰り返されます。「私はホームシックです。そして、私は戻ることができません。」やがて写真のジッピーカスケードは、ウジーのジャズインストゥルメンタルに得点し、顕著な点滴になります。コールは写真を撮るのをやめます。

雄弁に編集および構造化された、アーネスト・コール、敗れて発見写真家にとって悲痛なエレジーと一種の謎の両方になります。後者は、コールの失われた作業がスウェーデンの銀行の金庫で発見されたときに発生します。彼のスナップショットの隠蔽は、彼が晩年に経験した創造的な精神の抹消を反映しています。コールと視聴者が奪われたことに気付くようになります。体系的な人種差別が彼を家に戻すことを拒否したため、他にどのような創造的な声明が未発達、暗黙、または消去されましたか？どんな素晴らしい動きが起こったでしょうか？アーネスト・コール、敗れて発見写真を嘆き、男は目に見えなかった。