「悪は存在しません」：ヴェネツィアのレビュー

Dir/scr: Ryusuke Hamaguchi. Japan. 2023. 106mins

作家/監督のhamaguchi ryuusukeによると、悪は存在しません彼女が計画していたライブコンサートに添付するために、ミュージシャンのイコ・イコイバシからのいくつかのオリジナルの映画映像の要求でした。しかし、結果は完全な交響曲ではなく映画のようなソナタのように感じますが、これはオスカー賞を受賞したディレクターからのサイドプロジェクトではありません私の車を運転します- これはもう一つのイサ・ハマグチのコラボレーションでした。それは完全に実現されたマイナーキーの喜びであり、東京から数時間のドライブで日本の田舎の地域にあるエコフェーブルセットです。表面上は、地元の人々が森林地帯の「グランピング」サイトに対する反対を中心に、それは自然界との破壊的に貧しい関係を微妙に反映することになります。

静かな力の吸収フィルム。

より多くの浜口に飢えている聴衆、または単に才能のある監督が最高の国際長編映画のためにアカデミー賞の期待の重さをあまりにもせっかりと扱っているのを見たいと思っているだけで、映画のために並ぶべきです悪は存在しません。大胆に突然の最終行為により、浜口の最新作は彼の以前のドラマの大きな感情的な旅を完全にもたらすことはなく、成熟したアートハウス市場をはるかに超えて拡大できない可能性があります。しかし、それは静かな力の吸収映画です。

悪は存在しません森を通る長い追跡ショットで開き、イスバシの類似性のあるサウンドトラックを伴い、アナログとエレクトロニックの間を行き来します。すぐに、リアルタイムで、私たちは森の家の外で丸太をチェーンシングするタクミ（hitoshi omika）を見て、それらをxで巧みに分割してから、手押し車に積み込んで積み重ねます。これは、後でドロールリプライズを取得するシーンであり、以前のシーケンスを再解釈するシーンです。彼がfireの毎日の割り当てを集めている間にタクミを呼びかける都市の方法で2人のタレントエージェンシーの従業員と同じように、私たち、聴衆は待つように教えられています。ここの国では、人生と映画は別のリズムに移動します。 Omikaのうまく控えめなパフォーマンス（アシスタントディレクター、彼はトライアルショットでTakumiに立った後にキャストされました）。

タクミは少数の言葉の男であり、自然界の深い理解であることが示唆されています。彼は、田舎の村の端にある8歳の娘ハナ（西川リョ）と一緒に住んでいます。私たちは彼を見て、春からジェリカンを淡水で満たしているソバヌードルレストランを経営している友人と会います。その後、彼とハナが放課後、雪に覆われた森の中を家に帰ると、彼は木の名前で彼女をクイズします。彼らはキジの羽を見つけ、ショットシカの死体を見てください。私たちが遠くで聞くハンターの銃声は、このシルバンの牧歌に対する唯一の脅威ではありません。より直接的なのは、東京の才能代理店が森に作りたいと思っているグランピングサイトです。

タレントエージェンシーがグランピングに入るのはなぜですか？それはすべて、有利なパンデミック後の補助金に関係しています。プロジェクトについて議論するための懐疑的な住民との協議会は、PRの演習にすぎないことが明らかになりました。村人に会うために東京から派遣された2人の不幸な代理店の従業員、40代のタカハシ（コサカ島）と彼の若い女性同僚マユズミ（ayaka shivitani）は、決定から切り取られた苛立たした地元の人々のためのパンチバッグとして行動するために送られました。 - メイキングプロセス。このペアは、サイトが容量で地元の水供給を汚染するとき、そして夜のウォッチマンの規定の欠如が火災のリスクを構成するというgrみの入場以外に何も提供できません。

しかし悪は存在しません大都市からの環境の略奪者に反抗する田舎のコミュニティの対象となる物語ではありません。それは静かなヒューマニズムと思慮深い皮肉の映画であり、それらの略奪者であるマユズミとタカハシと時間を過ごし、優しいユーモアのタッチで、彼らも機械の単なる歯車であることを明らかにします。これらのことは複雑であると浜口は示唆している（ただし、タイトルは、実際の悪役がない相対論的な世界観は、悪役にとって非常に便利であることを示唆するかもしれない）。村でさえ、戦後の創造物であり、農業コミュニティがどこにも住んでいないアドホックを創造しました。偉大な経済の偉大な経済により、この映画は、オーバーツーリズム、それに付随する水戦争や壊滅的な火災、田舎の所有権、ストレスの多い都市居住者の間の回復森林後退に対する現在のファッションの影響などの問題に触れています。

しかし、徐々に、父と娘の関係を中心とした魔法の現実主義的な要素もあることが明らかになります。それは、単一の追跡ショット、彼らが共有する家の中を垣間見る一つの写真、そして冬の森のビーコンのように輝くハナの青いジャケットとサフランの黄色の手袋：シングルカラーの選択によって、最も繊細な方法で安心して設定されています。すべての視聴者が、第2幕の終わりに完全な停留所のように感じるフィナーレでのこのワンイール緊張の突然の出現に備えられるわけではありません。しかし、それは映画の最後の驚きです。その穏やかな表面の下で、それらでいっぱいです。