「フランスの出口」：NYFFレビュー

dir：アザゼルジェイコブス。米国/英国。 2020。113分。

「フランスの出口」というフレーズは、急いで出発するための俗語です。フィルムフランスの出口、悲しいかな、急いでいるものではなく、歓迎をやめた後もずっと残っています。ニューヨーク映画祭での閉鎖機能は、断固として風変わりで時折シュールなコメディで、いくつかのデッドパンユーモアを誇るシュールなコメディであり、スターのミシェル・ファイファーによる歌姫のターンです。ただし、それだけでは、その不気味なペースや緊張した厄介さを補うだけでは十分ではありません。来年2月に開始する予定の演劇的な走りは、それ自身の迅速な終わりに運命づけられるかもしれません。

ファイファーは明らかに彼女の人生の時間を過ごしており、完全に映画を運んでいます。残念ながら、彼女はそうしなければなりません。

この映画は、新しく未亡人のマンハッタンの社交界のフランシス価格を演奏し、ファイファーとして有望に始まり、若い息子マルコムを救出するために巨大で禁じられている寄宿学校に急降下します。魅力と愚かなバーブを滴らせるフランシスは、純粋なキャンプから離れたタバコの所有者であり、これが昔ながらのロンプであり、穏やかな若い男が老化したグランデダムの呪文の下に落ちることを願っています。

残念ながら、フランシスは叔母のマメではないだけでなく、そうですフランスの出口反アンチかもしれませんマメ。フランシスの印象的な若い息子はすぐにオフィシュ、20代のルーカス・ヘッジスに成長します。そして、飛行機の外向的であることとはほど遠い、フランシスはすぐに酸っぱい皮肉屋として明らかにされ、人々をs辱したりお金を無駄にしたりすることを除いて、何も喜びを感じません。

オーシャンライナーによる途方もない旅行の後、彼らは最終的に落ち着き、映画はレールから外れます。機能不全の家族についての典型的なウェスアンダーソンアンサンブルの叙事詩を取り、強迫観念の芸術の方向性、苦労するビルマレーのパフォーマンス、そして機知のほとんどを差し引くと、このようなものが得られます。映画のキャラクターには、占い師、不運なアフリカの探偵、そして数人のホームレスの男性が含まれます。プロットデバイスは、セアンス、行方不明のペット、冷凍大人のおもちゃで構成されています。かつてマムが歓喜したように、「人生は宴会です！」それから、これは甘やかされて育った食べ物のスモルガスボードです。

アザゼル・ジェイコブスは、興味深い予測不可能なタッチを持つ映画製作者であるため、目立つ廃棄物は残念です。彼の控えめな、自己完結型テリー（2011）および恋人たち（2017）は、同情的な人々に時折共感的なことをしていることを示すことを恐れていませんでした。ストーリーは漫画の状況を設定し、暗くて大胆な迂回路を取ります。しかし、パトリック・デウィットの彼自身の本の「Never Zigzags」の適応。それは、その豊かで、いわゆる、いわゆる、あまりにも社交的なわずかなわだちに早い段階で落ち着き、定期的に一時停止して、さらに別のエキセントリックな訪問者がフランシスのすでに混雑している家に押し入れるようにします。

犯罪的に使用されていない女優であるファイファーは、明らかに彼女の人生の時間を冷たくシックなフランシスを演じており、完全に映画を運んでいます。残念ながら、彼女はそうしなければなりません。場所の感覚はほとんどありません（それはマンハッタンとパリの大部分にとって、納得の余地がないモントリオールです）。キャストの誰も多くの印象を与えません。しかし、彼らがキャラクターを演じているのではなく、デバイス：マルコムの不可解な愛の関心としてのイモゲンは、多様性のトークンの試みとしてのイザック・デ・バンバレとしてどのようにできますか。

「決まり文句が何であるか知っていますか？」フランシスはある時点で尋ねます。 「とてもきれいでスリリングな物語、それはその語りの中で年をとっています。」それは彼女のために自己認識の爆発であれば、まれです。グローブトロッティング、オーバーザトップエリート主義者についてのこの物語は、確かに決まり文句です。しかし、それは大丈夫ではなく、スリリングではありません。そして、なぜそれがまったく伝える必要があるのか​​が唯一の謎です。