「ハイグラウンド」：ベルリンのレビュー

監督。スティーブン・マックスウェル・ジョンソン。オーストラリア。 2020。104分

オーストラリアのフロンティア戦争の終わりに設定されています（オーストラリアの先住民と白人の入植者との間の暴力的な紛争は、ほぼ150年の期間に及びます）、高地作戦が虐殺に陥った後、警察での役割を拒否する白人を二重の焦点としてとらえ、虐殺を生き延び、地元の宣教師によって育てられたネイティブの子供であるガッジュク（ジェイコブジュニアネイリンググル）になります。 2人は、Gutjukの叔父が白人の財産に対する一連の攻撃で先住民族のギャングであるThe Wild Mobを率いたイベントの12年後に再会します。ホワイトバウンティハンターと、家族が白い銃で虐殺された若い男性との不安なコラボレーションは、それが期待されていると、さらなる虐殺を防ぐかもしれません。

ドラマは一連の困難な対立で展開します

オーストラリアの歴史におけるこのような複雑で厄介な時期は、常に非常に充電された地域になるでしょう。白人の物語を等しく前景にするという決定は、特にそのキャラクターの行動と態度が現代の罪悪感と賠償への欲求が期間の正確さと同じように情報を得ているように見えるため、いくつかの批判につながる可能性があります。とはいえ、スティーブン・マックスウェル・ジョンソン監督が20年にわたって取り組んできたこの映画は、さまざまな先住民族の氏族からの文化的アドバイザーの密接な参加で開発され、ネイティブの人々に出会った残虐性を示すことを驚かせています。このフロンティアウエスタンの印象的な視覚的影響と動揺するアクションに惹かれる潜在的なディストリビューターは、慎重かつデリケートなマーケティングの必要性を受け入れる必要があります。

両方の背景 - 北部領土の先住民の先祖の土地と20世紀初頭 - この映画は、ワーウィック・ソーントンの比較を招待します甘い国。しかし、ソーントンの無法者の追求物語は明らかにヒーローと悪役を描いていましたが、高地かなり複雑です。この映画は、トラビス（サイモン・ベイカー）に、彼が物語で他に何をするにしても、主に女性と子供で構成されているネイティブコミュニティに訓練された銃で私たちに紹介されるキャラクターを私たちに頼みます。

第一次世界大戦の狙撃兵であるトラビスは、戦争中の彼のスポッターであり、今では彼の威厳の政府の仲間であるパー​​マを覆う渦（カラン・マルベイ）とますます対立していることに気づきました。トラビスは大虐殺の後に嫌悪感を覚えますが、12年後に復venyのベイワラ（ショーン・ムナンググル）であるグッツクの叔父であり、人々を拭き取り、ラインを越えて白人女性を殺す虐待の仲間の生存者であるときに引き戻されます。一方、宣教師によってトミーをrecいたグッツクは、ベイワラで子供の頃に盗まれた男性の役割モデルを見ています。

トラビスとグッジュクの間には、ベイワラを平和的に正義に直面する意図を持って出発したとき、ほとんど信頼はありません。しかし、ペアは、トラビスの忠誠心に疑問を呈したエディによって順番に標的にされたときに、一緒に働くことを余儀なくされています。ドラマは、体の数で頻繁に終わる一連の困難な対立で展開されます。

場所は逮捕されており、野生の国の彫刻された風景は、重要な要素であり、Gutjukの名前の翻訳を指すHawk画像にうなずく、たくさんの抜本的なドローンショットで撮影されています。そして、怒りを拒否するか、それを受け入れるかを選択しなければならない男らしさのある男の子として、磁気ネイイングルの中で、この映画は顕著な新しい才能を紹介しています。