「それは天国でなければならない」：カンヌのレビュー

dir/scr：elia suleiman。フランス/カタール/ドイツ/カナダ/トルコ。 2019。100mins

ワイルドバンチのヴィンセントマラバルは、彼が支援している映画にカメオに登場し、エリアスレイマンとのパリの会議でプロデューサーを演じています。彼は新しいスクリプトを読んだ、彼は監督に語ったが、彼はそれに問題がある。 「パレスチナ人ではない」と彼は不平を言っている。「ここでもどこでも起こる可能性がある」。

たいてい、それは天国でなければなりません私たちを定義するもののInstagramフィルターを通して世界をどのように見るかについてです

それは、パリで実際にニューヨークやパレスチナと一緒に行われるゆっくりとしたエピソード映画の素晴らしいコミックの瞬間であり、その走行時間の多くを聴衆にからかいます（監督の「ブランド」を認識している人である可能性がありますいくつかの好奇心の強い初心者）の一連のドロール、部分的に不可解なビネット、パナマがhatったスレイマンを特徴としています。

冗談は二重に豊かです。なぜなら、彼のシネラッチな聴衆は彼の起源と実績を認識していることが、すべてのシーンを中東の政治、忠誠心、紛争のall話として解釈しようとすることを知っているからです。パリのアパートの窓から飛んで、彼が書くことを試みると、彼のコンピューターのキーボードに飛び乗り続けていますが、何度もそれを押しのけています。スズメはイスラエルですか？彼を放っておかないのはパレスチナのアイデンティティの問題ですか？それとも単なるスズメですか？

10年が経ちました残っている時間そして17以来神の介入、スレイマンをより多くの聴衆に紹介し、2002年のカンヌju審賞を受賞しました。彼らは広く間隔を空けていますが、パレスチナの監督の映画は、長年のシュールなコメディの別のマスター、ロイ・アンダーソンの映画と同じくらい即座に認識できるようになりました。すべては、受動的なオブザーバーまたは犠牲者としての、近くのミュート、ほぼ発現のないスレイマンを特徴としています。彼は映画全体で正確に3つの言葉を言いますが、彼らはそれを伝えています。ニューヨークのタクシー運転手から、彼がどの国から来たのかを尋ねられ、監督は「ナザレ」と答え、「私はパレスチナ人」を認めたときにのみ。彼の国民的アイデンティティであるスレイマンは、固定名詞ではなく形容詞としてのみ存在していると言っているようです。

たいてい、それは天国でなければなりません私たちを定義するもののInstagramフィルターを通して、私たちが世界をどのように見るかについてです。しかし、それは間違いなく、それよりも客観的です。私たち全員が現在、arbitrary意的な権力、暴力の脅威、そして意味とアイデンティティを求めて失われた人々が新しい正常である一種のグローバルなパレスチナに住んでいることを示唆しています。ナザレの自宅で、監督は庭の木々から隣人の毛皮のレモンを見ています。 「私が盗んでいるとは思わないで」、男は困惑したスレイマンに身を守ります。 「私はドアをノックしましたが、誰もそこにいませんでした」。

ほとんど空のパリで、彼は不吉なバスティーユの日の軍事パレードを見て、彼のアパートの反対側のファッションアトリエの窓にあるキャットウォークビデオに魅了され、セグウェイとローラースケートの振り付けとされたフォーメーションで動く警官を観察し、メトロで静かに脅かされていますクレア・デニスのレギュラー・グレゴワール・コリンが演じる入れ墨の硬い男によって。突然ニューヨークで現れたスレイマンのデッドパンエブリマンは、ニューヨークの警官のグループによって、裸の胴体に追いかけられているキーストーン警官スタイルに描かれたエンジェルウィングスとパレスチナの旗を持つ女性を見ています。彼はまた、タロットの読者にパレスチナ国家の未来を神にするのを助けるように頼み（読むのは難しい）、聴衆がスピーカーを歓迎するように言われる「パレスチナのフォーラム」に出席します（小さすぎるテーブルの後ろに押しつぶされたそれら）長期にわたる拍手ではなく、単一のハンドクラップで。

演習には豊かさとランダムさもあります。アンダーソンと同様に、観客は映画にテーマと同じくらい気分によってリンクされた一連のスケッチにアプローチするでしょう。スポットにヒットする人もいれば、2つか3つは面白い笑い出している人もいますが、他の人は楽しくてイライラする映画のスペースフィラーにすぎないように見えます。カメラの動きはほとんどまたはまったくない、鮮明に撮影されています。まばらな音楽サウンドトラックは、レナードコーエンの歌から、監督がすでに使用していた「I Put a Spell on on You」のバージョンのリプライズにまで及びます神の介入、一連の一連のスタイリッシュなパリの女性が、スレイマンのカフェテーブルの前の歩道に沿って囲まれています。男性の視線シーケンスが進むにつれて、それはゴージャスなものですが、監督が彼のスタイルのツールボックスを空にして、何か新しいことを試すことを願っています。