「マザーレスブルックリン」：レビュー

監督：エドワード・ノートン。私たち。 2019。144分

称賛に値する野心を否定することはありませんマザーレスブルックリン。ジョナサンレセムの1999年の小説をスクリーンに持ち込むことは、脚本を書いて、共同制作、監督、主演を書いたエドワードノートンにとって長年の情熱プロジェクトでした。ニューヨークの社会史のスライスは、驚くべき現代の類似点を備えたもので、ハードボイルド探偵の物語の非常に伝統的な比esで展開されます。ここのノベルティは、すべての不随意の物理的なチックとトゥレット症候群の口頭での体操を備えたマーロウスタイルのガムショーです。

ノートンは快適に噛むことができる以上に噛んだかもしれません

キャラクターは珍しいかもしれませんが、日陰のキャラクターと危険な取引の複雑な陰謀はあまりにも馴染みがあり、すでに長いランニング時間がある映画をドラッグしています。商業的な反応はミュートされる可能性があり、誰かがすでにこの映画を作っていて、それが呼ばれているという結論を避けるのは困難ですチャイナタウン。

ノートンの小説に対する最大の変化は、1950年代にアクションを動かすことにより、ノワールの領土でよりしっかりと物語を設定することです。これにより、撮影監督のディック・ポープは、暗いインテリアが光のプールで照らされているカフェやクラブのエドワードホッパーのビジョンを思い起こさせることができます。これは、スモーキーなハーレムジャズクラブ、輝くネオンサイン、グレートからシューッという音の渦巻き、ブルックリン橋にしがみつく朝の霧の世界です。ダニエル・ペンバートンによるブルージーなジャジーなスコアは、雰囲気を増します。

Lionel Essrog（Norton）は、Frank Minna（Bruce Willis）が運営する探偵機関で働いています。メンバーはすべてカトリックの修道女によって育てられた孤児であり、したがって「母親のいない」。フランクが撃たれると、ライオネルはその理由を発見しようと決心します。彼は、フランクやライオネルのような不便さが完全に使い捨てである大都市の腐敗の物語をつなぎ合わせ始めます。

マザーレスブルックリンしばしば、ハードボイルドの探偵小説の決まり文句に没頭し、社会史のはるかに興味深い要素をさらに探求する衝動との間で引き裂かれたと感じます。これは、マンハッタンとブルックリンの住民のためにより良い未来を築く瞬間であり、最も貧しい労働者階級と黒人住民を片付け、価格を上げ、有利な財産開発から財産を作るための薄くベールに包まれた変装です。

強力なエリートは、自分自身を法律を超えて考えています。すべての政治家は「町で最大のグレービー列車」からサポートしたいと思っているようですが、独裁的なモーゼスランドルフ（強気で魅惑的なアレックボールドウィン）は、目的が手段を正当化するという揺るぎない信念のためにさらに危険です。ランドルフは、実生活の「マスタービルダー」ロバートモーゼスの代理人です。

残念なことに、ノートンは、豊富な性的なナレーションからライオネルが常に頭の上に巻き込まれているまで、探偵要素にもっと重点を置き、スクリーン時間をかけます。ライオネルが到着するまでに必然的に死んでしまう人によってのみ直接伝えることができる重要な情報さえあります。

ライオネルのトゥレットは当初非常に気を散らしていますが、彼の脆弱性を増し、ローズ（ググ・ムバサ・ロー）に訴えます。当時の人種差別と性差別に直面して、彼女は想像以上にイベントに深く関わっています。

常に監視可能なハンサムな映画、マザーレスブルックリンブルズアイをまったくhitったことは決してなく、ノートンが快適に噛むことができる以上に噛み付いただけかもしれません。