「私の盗まれた惑星」：テッサロニキレビュー

dir：ファーナズ・シャリフィ。ドイツ/走った。 2024。82分

ファーナズ・シャリフィのエッセイ映画は、彼女の生涯にわたってイラン政権に対する個人的、私的、公の反乱の世界を開きます。イスラム革命のわずか3週間後に生まれてから生まれたのは、パーラヴィ王朝を倒した後、ドキュメンタリーは幼少期とそれ以降の経験を使用して、故郷の家庭で再現されていることを示唆する抵抗の物語に形状と親密な日記を与えます。

撮影の行為がどのように抵抗の行為になるかを示しています

この映画は、ベルリンでの世界初演の後、すでに聴衆に人気があることを証明しています。他の土地はありませんパノラマオーディエンス賞。 Thessaloniki International Documentary Film Festivalでの最高賞のゴールデンアレクサンダーが、女性の生活の自由抗議に関するトピックと、さらなるフェスティバルプレイを強化し、ディストリビューターの目を引くのを助けるべきである。

1979年の必須のヒジャーブに対する女性の日のデモに遡る女性の抗議に囲まれた現代のイベントに至るまで、映画のタイトルの惑星は、シャリフィのナレーションが密室の後ろに存在するプライベートユニバースを言及しています。それは彼女が家族と一緒にカラフルな写真や映像に微笑んでいるのを見ている場所です。イランの外の世界からの白黒の写真から離れた世界は、ヒジャーブの連続で彼女を捕らえます。彼女は、「私たちの人生のすべてをコントロールするためのすべての力のすべて」を保持するアイテムとして頭を覆うことを非難します。

ただし、Sharifiは発見された映像の熱心なコレクターであるため、これは単なる個人的な文書ではありません。 「私は人々の思い出を買います」と彼女は言います。これらの生活の断片は、政党、踊り、家族のお祝い全般に重点を置いているが、彼らを撮影した人々が革命をきっかけに国を逃げたからだと主張する。彼女は、滞在した人々は、自分自身を守るためにこれらの種類の録音を破壊しなければならないと主張する。

国の政治を超えて、シャリフィは、この強制的な集団の忘却が、アルツハイマー病にゆっくりと屈している母親との彼女自身の人生の経験との対話に入るようにします。これは、過去を維持するための監督の意欲へのさらなる拍車として機能します。シャリフィはまた、彼らの家が没収された後、家族と一緒に15歳でイランから逃げた米国を拠点とするアカデミックであるレイラとの友情を忘れています。レイラの国内での彼女の人生についての二重性の感覚は、シャリフィが映画の過程を通して散らばったディアスポラを考慮しているように、共鳴を増やします。

シャリフィは、まさに撮影行為が抵抗の行為になり、内臓の映像を介してあなたの命を犠牲にする可能性のある反抗の行為になる方法を示しています。しかし、彼女の映画が政権の抑圧の恐怖を家に持ち帰るなら、それはまた、阻止されることを拒否する多くの喜びの瞬間を祝います。彼女の流動的な編集により、会話は一般の人々と私的、過去と現在の間で構築されます。女性は自宅で踊り、一緒に歌い、治安部隊から訪れたばかりのパーティーで、誰かがアヤトラ・ホメイニの写真を撮ることができると指摘します。ダンスは、犯罪化されたものの、異議の重要なショーになります。

Sharifiの議論のいくつかは、彼女の故郷からの以前のドキュメンタリーを思い出します。緑の波そしてイラン：前代未聞の声、しかし、彼女の日記のアプローチと悲しみの極端な瞬間でさえカメラに現れる意欲は即時性を与えます。ダニエル・ウルフの大気のサウンドデザインは、写真をアーカイブするために動きと人生の感覚をもたらすのに役立ちますが、アテナ・エシュティアギのスコアは感情的なテナーのさまざまな変化を優しくサポートしています。

シャリフィは、イラン政権の残忍な抑圧やそれに対する抗議の荒涼とした現実を決して明らかにすることはありませんが、それでも彼女は、それにもかかわらず、人口が自分の曲に合わせて踊るためにできるあらゆる機会をとることを示唆しています。