「ノンフィクション」：ヴェネツィアのレビュー

Say/Scr：Olivier Try。フランス。 2018。107mins。

勇敢にパリの、悔い改めずに知的な、オリビエ・アッセイのフォローアップ個人的な買い物客フランスの監督が、文学出版が直面している危機を中心に、エリック・ローマーの精神を導くきらめくセックス・アンド・イディアスのコメディに集中しているのを見ています。

多作なフランスの監督は明らかにこれを風にする必要がありました - そして、さわやかさは感染性です

観客は、映画のヴェネツィアプレススクリーニングで行ったように、白いブルジョアの知的バブルの監督の穏やかな風刺に合わせてくる人と、同じバブルの風刺主義者の非常に明白な職業に悩まされている人たちの間で分裂します。 Assayasのコメディもこの非常に危険についてであるという事実は、1人のキャラクターが記憶に残るものから「自動フィクション」と呼ぶことから逃れることは不可能であるという事実は、議論の両側を定着させるのに役立つだけです。

QuickFireダイアログで実行されますノンフィクション彼の小さいながらも影響力のある文学的な刷り込みがデジタルに切り替えてはならないかどうか疑問に思っている、スーブ、自信のあるニッチな出版社Alain（俳優監督のGuillaume Canetにぴったり）の世界に私たちをまっすぐに落とします。電子書籍、オーディオブック、ライターのブログを支持しています。

それが、Scruffy、AnalogueLéonard（Vincent Macaigne）のような再構成されていない紙の著者をどこに残すかは明らかではありません。これらの「自動フィクション」に描かれている主題が自分の物語に著作権を持っている可能性があるという事実 - 本の署名でぐらついた質問者のペアによってもたらされたポイントは、ヴィンセントにさえ発生したことさえありませんでした。

ジュリエット・ビノチェは、人気のテレビシリーズで、警官としての有利であるが頑丈な役割（またはむしろ「危機管理の専門家」）としての有利であるが頑丈な役割に閉じ込められているアランの女優妻セレナを演じます。ビノチェは、クレア・デニスにいたのと同じように、きらめくコメディーです。太陽の光を入れましょう。しかし、レナードの元気な独立したパートナーであるヴァレリーとしての彼女の最初の主要な映画の役割で、キャラクターの純粋な力であるフランスのコメディエンヌ・ノラ・ハムザウィを通してショーを盗むリスクがあるのは、映画の2つのカップルの最終メンバーです。芸術（彼女は、メディアではないがメディアの社会主義国会議員にとってはPAです）であり、映画の過程でパリの快適ゾーンを去る唯一の人です。

5番目のホイールとして行動するのは、アランの会社の若い、素敵な「デジタルトランジションのヘッド」であるLaure（ChristaThéret）です。彼女は、古いメディア企業が何かを見逃した場合に採用する義務があると感じている野心的な若いデジタルネイティブの一人です。

ノンフィクションフランスのおしゃべりの文献の単なるパロディではありません。映画の強みの1つ - 実際にはその主な強み - は、風刺が知的関与と共存することを可能にすることです。昼食と夕食でのキャラクターが議論する質問は、本の署名やラジオのインタビューで、緊急で考えさせられます。インターネットやソーシャルメディアはリテラシーを殺しているのか、それとも読み、書き、私たちがこれまでにないように自分自身をどのように表現するかを考えさせてくれますか？私たちは、信念や政策以上の偏見とスピンがカウントされる真実後の世界に入っていますか？コンテンツをプッシュするインターネットアルゴリズムは、あなたのような批評家から本当に引き継ぐ方法ですか？

アッセイが自己ペンで覆われたスクリプトがコメディのスロットルを開くことを許可し、このアイデアの層をかわいい、スマートでセクシーなコミックストロークでオーバーレイすることを許可します。それにもかかわらず、演習には急いでいる感覚があり、ビジュアルはほとんどが仕事のようなものであり、故アッバス・キアロスタミがここで響き渡り続ける別のビノチェ映画に持ってきた芸術性なしでシーンを倒します。認定コピー。しかし、それは大丈夫です：二重の生活についてのより悲惨な反省の後Sils Mariaの雲そして個人的な買い物客、多作なフランスの監督は明らかにこれを突き通す必要がありました - そして、さわやかさは感染性です。