「パドレピオ」：ヴェネツィアレビュー

監督：アベル・フェラーラ。イタリア/ドイツ/英国。 2022。104分。

1920年にサンジョバンニロトンドの虐殺の犠牲者とウクライナの人々に捧げられた、ピオ神父現代的な共鳴で熟した歴史的なドラマです。アベル・フェラーラは、ほとんどの部分が抑制され、真面目で、静かに魅力的な映画の中で、精神的な苦悩と政治的混乱を組み合わせています。監督の最近の作品の1つは、国内のイタリアのアートハウス市場で、そしてヴェネツィアでの世界初演を追って繁栄するはずです。

フェラーラは残忍な不正の鮮やかな絵を描きます

ピオ神父期待に反することを意図しているように見える映画です。それはおそらく、多くの人がフェラーラとシーア派のラブーフのコラボレーションから予測したものではなく、2002年にカヌー化されたフランシスコ会のカプチン・フライアーの従来の伝記でもありません。代わりに、映画は変化の絶壁に関するイタリアを反映しようとします。いくつかの狂ったように触れてください、ピオ神父Taviani BrothersやMarco Bellocchioの映画撮影では場違いに見えず、Mike Leigh'sのエコーを持っていますピータールー。

フェラーラと脚本家のマウリツィオ・ブラウッチ（ゴモラ、マーティン・エデン）第一次世界大戦の余波で物語を開始します。サンジョヴァンニロトンドの街は、帰郷兵士でいっぱいです。負傷した退役軍人は、ハンドヘルドカメラワークのロービングスワールに反映されためまいの興奮に戻って歓迎されます。兵士の中には手足を失った人もいれば、盲目になっている人もいます。何も変わらなければ、彼らのすべての犠牲が何であったのかについて、すぐに問題が生じます。

若い司祭ピオ（labeouf）が到着します。罪悪感と自信を持って壊れて、彼は世界のすべての苦しみを鋭く認識しているようです。目的のための彼の苦労した検索は、村人の政治的認識の高まりと平行して実行されます。ピオの旅は、ささやきの祈り、告白、誘惑、スティグマのイメージ、そして彼の厳しい司祭の独房のろうそくの光による熟考で測定されます。ひげを生やしたLabeoufの誠実なパフォーマンスは、感情的な疲労のぼろぼろの端で演奏されます。思いやりがピオの目から漏れ、悪夢のようなビジョンは彼を不安にさせます。

Apuliaの場所で撮影するフェラーラは、残忍な不正の鮮明な絵を描きます。色は漂白されており、石の壁と道は困難と貧困の生活を反映しています。ろうそくと燃えるようなトーチは、光や希望の唯一の輝きを提供します。農民は、岩が散らばっている畑を落とすまで働きます。節文字の顔は天気と苦しみによって硬化します。子供の葬儀は雪の中で開催されます。エンドレス労働は、盲目のウィリー・ジョンソンの「ダークは夜、寒さは地面だった」と盲目のウィリー・ジョンソンの悲惨なサウンドトラックに伴っています。ジャングリングギターとピアノがマークされた定期的なフェラーラのコラボレーターであるジョーデリアのスコアは、ストイカルな持久力の感覚をかなり増しています。

田舎は社会主義の肥沃な領土と見なされていますが、そのような危険なアイデアに対する反対は容赦しません。 「これはロシアではなくイタリアです」と現状の支持者は宣言します。フェラーラは、支配階級の残虐性と教会の共犯に関するコンパクトな歴史の教訓を提供します。地元の司祭は賄briを受け入れ、不安を抑えるために使用される武器の兵器庫を祝福するように見えます。

ピオは、全体像の中でほぼ二次的な人物ですが、映画が展開するにつれて彼はより顕著になります。キャラクターが背の高い男としてのみ請求され、ひどいアジアのアージントが演じる瞬間が彼の罪を告白するようになる瞬間があります。彼は、悲しみ、怒り、そして娘に対する欲求の高まりの感情を概説しています。 「適切な悔い改めはありません」と、ピオは正しい怒りを抱きながら誓います。

イベントは、国の最初の自由選挙の約束に容赦なく移動します。結果を受け入れ、民主主義の非難と人々の意志に対する軽dainの拒否は、今日では冷静なエコーを見つけ、フェラーラがファシズムの台頭の根源と見なしているものを照らします。