「完璧な日」：カンヌのレビュー

監督。 Wim Wenders。 2023。日本。 124分

日本は以前、1980年代にウィムウェンダーズのインスピレーションをもたらしました。東京 - そして都市と服のノートブック。さて、ドイツのベテランは東京に戻り、フィクションの映画制作を改革します（そしてある程度、彼のモジョを取り戻します）完璧な日、好感の持てる、エレガントに作られたドリフトは、表面的には「何もない」ということわざになるのと同じくらい近くに見えるかもしれません。実際、これは哲学的な熟考であり、ヤクシ​​ュコジーの内向的で非常に好感の持てる中心性のパフォーマンスを備えた、何かについて、つまり、人生の意味、非常に重要な映画です。ウェンダーズのカンヌ競技のエントリは、アートハウスのミニチュアではないにもかかわらず、しばらくの間、彼の最も商業的なフィクションである可能性があります。しかし、幅が激しい好みで視聴者をオフにする可能性が高い特定の貴重さを逃れることは困難です。

アートハウスのミニチュアではないにもかかわらず、しばらくの間、ウェンダーズの最も商業的なフィクションである可能性があります。

これは、カンヌで最高の俳優賞を受賞した日本の映画館の主力ヤクシュが演じる中年後期のトイレクリーナーである孤独な男に関する映画です。スタートでの低いオズースタイルのショットは、hirayamaが剃毛し、口ひげをトリミングし、観葉植物をスプレーし、彼が働いている東京トイレの青いオーバーオールを着る前に、彼のまばらなフラットで目を覚ましていることを示しています。映画の多くは、ヒラヤマが彼の作品を明るくかつ細かく綿密に行っていることを示しています。時には、彼の不安定な若いアシスタントの高橋（Tokio emotoによる著作権で間抜けなコミックパフォーマンス）を伴って、彼がバンを運転するときにポップカセットを聴いています。その間に、私たちは彼の時代の平穏なが満足している流れを見ています。浴場でリラックスしています。さまざまなバーで食事をしている。ウィリアム・フォークナーを読む。そして、昔ながらの映画カメラで彼の周りの世界の写真を撮ります。

暗黙のヒラヤマはかろうじて話します - 高橋は彼を「奇妙なスケールで10のうち9」と評価しています - しかし、彼は不満のある世捨て人ではなく、単に彼が警戒して知っている世界で安心して現れる人です。彼は社交する必要はありませんが、彼が人々と接触するとき、十分に幸せそうに見えます。彼が救う小さな男の子のように、そして彼が頻繁に麺バーを経営する中年の女性、ママ（石川sayuri）。彼が10代のnieニコ（Arisa nakano）が訪れたのは映画の後半で、彼がルーツから自分自身を切り落としたという提案で、彼の背景のかすかな光を手に入れました。

実際、別の親relativeは、ヒラヤマがトイレクリーナーとして働いているというショックを表しています。5つの簡単な作品。しかし、ヨブ自体はまったく卑劣な骨の折れるものとして表されておらず、別の映画がここで孤独で無意味な存在として描写したものは、非常に意味があり、静かに豊かになります。 （最近の映画の中で、主題とトーンに最も近い親和性はジム・ジャルムシュのものかもしれませんパターソン）。世界の繊細で精神的に愛されているオブザーバーであると同時に、ヒラヤマは彼の便利さを不具合に任せたままにしておくのを喜ばせる完璧主義者です（確かに、ウェンダーズは、彼が東京の輝き、最も建築的に魅力的なloosにしかする傾向があることで、写真を歪めます。ドアノブの変わり目に魔法のように不透明になるガラスの壁を備えたもの）。

hirayamaが眠りにつくと、彼の夢が見えます。白黒の半抽出層の重ね合わせモンタージュ（監督の妻ドナタ・ウェンダーズは「夢のインスタレーション」と信じられています）。日本の概念を説明する最終タイトルkomorebi（大まかに、葉のちょっとした影）はいくつかの重要なテーマを包み込みますが、おそらく、hirayamaが憂鬱な離婚した男との遊び心のある出会いの後、あまりにも明確になりすぎています。怒りとりわけ映画）。

この映画は、主に60年代のポップで音楽で自由に区切られていますが、常にジュークボックスの愛好家として指摘されているウェンダーズが、このような決まり文句のゴールデンの偉人 - ニーナ・シモーネ、ヴァン・モリソン、「昇る太陽の家」のためにここでここに選ぶべきだったのは驚くべきことです。 （日本版でも石川が歌った）、ルー・リードの「パーフェクト・デイ」でさえ、タイトルのつながりを明らかにした。対照的に、歓迎される例外には、パティ・スミスの「レドンドビーチ」とローリングストーンズレアリティ（ウォークイン「ストリーフ）スリーピーシティ」が含まれます。

映画の好意的には、その怠zyなドリフト、制限的な物語の形の拒否、そして東京の落ち着きのない探求があります。おなじみのウェンダーズの参照はここにあります（特にパトリシアハイスミスのフィクションにうなずきます）が、オズーの影響は必然的に存在しますが、全体的なトーンは柔らかいモード、ナオミカワゼの繊細な感触のようなヒロカズコレイダのような後日の参照ポイントに近いものです。甘い豆。あいまいに笑顔のhirayamaの拡張ショットは、クロージンググレースノートですが、その詩的な魅力のすべてにとって、これは、かすかに自己満足の静脈で「マインドフルネス映画」のようなものとして出くわす細い作品です。