「遺物」：レビュー

監督：ナタリー・エリカ・ジェームズ。オーストラリア。 2019。89mins

ひどく効果的な恐怖、遺物老化した認知症を中心的なテーマにし、患者と彼らの世話をするために残された人々の両方を飲み込む一種の忍び寄る暗闇としてそれを再考します。それは冷酷に効果的な前提です。結局のところ、残りのすべてが見知らぬ人になるまで、愛する人の性格と記憶の漸進的な消耗よりも恐ろしいことは何ですか？エミリー・モーティマー、ロビン・ネヴィン、ベラ・ヒースコートの強力な中央パフォーマンスは、一人の家族の3世代の女性として、閉所恐怖症の不安の感覚に貢献しています。過度に興奮性のサウンドデザインによって不必要にbl索されたトーン。

ホラーファンがジェームズの将来のキャリアを興味を持って見ていることを確認するために、十分なパニックの悪寒を届けます

Natalie Erika Jamesの最初の機能であるRelecには、業界の印象的なサポートがあります。JakeGyllenhaalの9つのストーリーによって共同制作され、AnthonyとJoe RussoのAgboが資金を提供し、国際的な販売も処理しました。スクリーンオーストラリアのジェンダーマターズプログラムを通じて開発されたこの映画は、ジェニファーケントの足跡をたどりますババドックサンダンス映画祭の真夜中のセクションで世界初演。そして、それはその映画の文化的影響と一致しないかもしれませんが、パンチのある新しい才能を探しているジャンルファンをアピールする可能性があります。

との比較ババドック控えめです。どちらもオーストラリアのプロダクションです。どちらも女性が監督しています。どちらも彼らの視点においてはっきりと女性であり、恐怖と共感はタンデムで働いており、家の中の悪性腫瘍と、悪であるかもしれないし、そうでないかもしれない何かを育てることを余儀なくされた介護者に重点を置いています。どちらの映画もクローゼットスペースと複雑な関係を持っています。

しかし、他の影響はここでは強いです。ジェームズは90年代と2000年代の日本の恐怖にうなずきます。壁に湿った湿った謎の汚れの不機嫌なパッチは、中田史との親族関係を示唆しています暗い 水同様に、未練習事業体に現在の住民から必要なものを主張する放棄のテーマ。

問題の建物は、メルボルン以外の数時間のどこかにある森の中に隔離された大きくてハンサムな家です。それはまだ外から印象的に見えますが、ケイ（モーティマー）と彼女の娘サム（ベラ・ヒースコート）が訪れたとき、ケイの母親であるエドナ（ロビン・ネビン）が行方不明に報告されたときに召喚されたとき、彼らは内部が混乱によって消費され始めていることに気づきました。

エドナについても同じことが言えます。彼女が不思議なことに打撲をしているが、彼女がどこにいたかについて話すことを拒否します。時々、彼女は鋭くて明快で、彼女の髪はきちんとしたロールで巻き付けられています。他の人では、彼女は世界を離れており、ひどく解き明かされ、緊急に自分自身に緊急にささやき、娘と孫娘に追い詰められた動物のように暴行しているようです。家も、家庭的で馴染みのある場所の間を前後に飛び回り、不快感を抱きしめてきしむ場所を繰り返します。それは影を繁殖させる場所です。目を奪う日光の欠如があり、それは大気に追加されますが、何が起こっているのかを解決するのが少し難しくなります。しかし、それはどの脅威が現実であり、どちらが想像されているかという問題を効果的に曇らせます。

3番目の行為では、そのような質問は、ジェームズと共同執筆者のクリスチャン・ホワイトによる脚本のように論争され、建物内に閉じ込められ、女性に同じことをしようとする長い煮詰めた家族の恥を解き放ちます。ある意味では、このクライマックスは、その爪の壁と空気のないクロールスペースを備えており、それにつながる滑りやすい心理的な恐怖よりも面白くありません。しかし、それは確かに、ホラーファンがジェームズの将来のキャリアを興味を持って見ていることを保証するために、十分なパニックの悪寒を提供します。