「スペンサー」：ヴェネツィアレビュー

パブロ・ラライ。ドイツ/英国。 2021。111分。

パブロ・ラレインのヴェネツィア競技の登録スペンサーより感動的なタイミングで到着することはほとんどできませんでした。イギリスの王室での最近の争いを考えると、そのテーマは最新ではないにしても、パリでの自動車事故でダイアナ王女が死んだ24年後、文字通り1997年のフェスティバルの前夜に初演されます。その主題を考えると、この映画はチリのマエストロ・ララインの通常の選挙区を超えて聴衆を引き付けますが、一部の視聴者は、このアート映画がテレビの高級石鹸からどれほど遠いかを見るために驚かされるかもしれません王冠。 2016年の危機における女性のアイコンの以前の肖像画の説得力のあるコンパニオンピースジャッキー、映画は、ダイアナの神話とイメージのおなじみのレパートリーと一緒に演奏し、解体し、名声と特権の刑務所に対する共感的でインテリジェントな洞察を提供し、クリステン・スチュワートは脆くて、柔らかく、時には遊び心があり、少しではないリードパフォーマンスを提供します不気味。

スペンサーその中心的なパフォーマンスに立って落ちることになっています

オープニングサブタイトルの下で「真の悲劇からのf話」、脚本家のスティーブンナイト（汚いかわいいもの、ロック、テレビピーキーブラインド）幅広い伝記の範囲を目指していない厳しいシナリオを提供しますが、ダイアナスペンサーがプリンスオブウェールズのチャールズと結婚してから10年後のクリスマスの3日間にアクションを制限します。彼女は初めて、冬のイギリスの田舎を運転し、スポーツカーでソロ、ロイヤルレジデンスサンドリンガムに向かう途中で、道端のカフェに立ち寄って、彼女が完全に迷子になっていることを驚かせたことを発表しました。明らかに、彼女はそれを比fig的にも文字通りも意味します。彼女の幼少期の近くの家に立ち寄って、映画に織り込まれた多くのシンボルの1つであるかかしからぼろぼろのコートを選びます。彼らは、ダイアナの行動を監視し、彼女がマスコミによって激しい観察下にあるときにプロトコルを観察することを確実にするための機能をその機能の王室の馬術であるグレゴリー少佐（ティモシー・スポール）によって監督しています。

次の3日間のダイアナの経験は、一時的に描かれています。彼女は彼女の王室の存在がどれほど厳しく連隊しているかを認識しているので、彼女の時間の多くを一人で、または多かれ少なかれ敵対的な会社で過ごします。彼女のために、異議を唱える余地はありません。

彼女の夫（ジャック・ファーシング）は、彼が一般的に描かれているのと同じくらい痛くて緊張しており、ダイアナは彼の愛情が他の場所にあることをあまりにも認識しすぎています（カミラ・パーカー・ボウルズを描写することを明確に意図した女性と一目でやり取りされています）。それにもかかわらず、ダイアナは親密さと優しさの奇妙な瞬間を追い出しました。シェフのダレン（ショーンハリス）と一緒に、キッチンの「旅団」を軍事的精度で監督します。そして何よりも、彼女の信頼できるドレッサーマギー（サリーホーキンス）と一緒に、誰よりもダイアナをよく理解しています。

ダイアナが彼女にとって悪夢のような刑務所のような場所でのお祭りに耐えると、階下のパントリーの1つのシーケンスは、視覚的に明mage青色の地獄を暗示しています輝く- 断層線は、絶え間ない圧力の下で精神に現れ始めます。私たちは彼女の過食症と自傷行為の傾向を見ていますが、彼女が別の不幸な王室の花嫁であるアン・ボーリン（遠い祖先）が斬首された女王の想像力を刺激します。アンと彼女自身の子供時代の自分自身のビジョンは、ダイアナを彼女の以前の家の真実の瞬間に導き、暗闇と霧の中で覆われました。

これは、次のように、Larraínの伝記映画の3番目ですネルーダそして彼のジャッキー・ケネディの肖像画ジャッキー同様に、その主題は孤立した誤解された人物としての主題を示し、彼女自身の（ケネディの場合、ホワイトハウス）ではない王国をさまよい、彼女自身の魅力的なメディアイメージに押しつぶされました。スペンサークリステン・スチュワートは、公共の先入観の膨大な配列と今や神学的なファッション写真のレパートリー全体と争わなければならないので、その中心的なパフォーマンスに立って落ちることになります。視聴者は、スチュワートのバージョンがどのように比較されるかを自分で決めることができます王冠の多くの賞賛されたディスカバリーエマ・コリンと彼女のすぐに見られる後継者のエリザベス・デビッキ。しかし、スチュワートは彼女自身の磁気をその役割にもたらし、おそらく強迫観念とメディアの注目を集めるという彼女自身の歴史に基づいています。

視覚的には、彼女はワカナヨシハラの髪とメイクアップ、そしてジャクリーンデュランのダイアナファッションスタイルの多様で表情豊かなレクリエーション（シャネルに少し傾いている）によって非常に説得力のあるダイアナエスクを作りました。しかし、何よりも、スチュワートはすぐに彼女のキャラクターの問題を抱えた脆弱性と特定の豪華な女の子の高さを引き出します。彼女のラインの測定値はおそらく1つのメモで多すぎますが、特定の自己意識のある演劇性を運んでいます。実行する一定の圧力。

他の王室は控えめに提示されています - ジャック・ファーシングは冷静に硬いチャールズとして印象的であり、女王（ステラ・ゴネット）は「通貨」としてイメージに関するひどいコメントを提供するだけです。ティモシー・スパルは、グレゴリー少佐、本質的にダイアナのアルゴスの目の看守として素晴らしいですが、完全に同情的な存在ではありません。マギーがダイアナに個人的な告白に同情と優しさの贈り物を提供しているので、サリー・ホーキンスは最後に彼女の役割に巻き込まれます。

最近、セリーン・シアンマとマティ・ディオップと協力したクレア・マトンによるカメラワークは、サンドリンガムのインテリアと過剰な吸収のお祝いの贅沢を与え、ディアナ自身の内的な苦しみを呼び起こす変化する迷路を形成する廊下を形成する廊下を与え、寒い唐辛子との対照を与えます。周囲の風景の（この映画は、さまざまなドイツの場所とノーフォークの場所で撮影されました）。音楽に関しては、RadioheadのJonny Greenwoodは、模擬心のピアノ、ジャズサクソフォンに覆われた緊密に不協和音の弦とズキズキするパッセージをミックスします。ダイアナ自身の音楽の好みを考えると、彼女は恐ろしいかもしれませんが、映画は彼女の通りの上にもっと何かの爆発で終わりますが、マイクとメカニックは「私が必要とするのは奇跡です」 - すべての慈悲深い自由の瞬間を意味するその後の歴史に照らして、より痛みを伴う皮肉なことです。