「帝国」：ベルリンのレビュー

dir。フランス。 2024。110分

フランスの批評家はしばしば「ovnis」という用語（英語、「ufos」）を使用して、左フィールドから飛び出したと思われる映画を合理的な説明なしで指します。ブルーノ・デュモンはそのような映画をいくつか作りましたが、帝国特異なオーターは、エイリアン侵略のSF叙事詩の彼のバージョンを私たちに提示しているので、あなたは文字通り「UFO」をとることができます。

ここには、長期のデュモンフォロワーのハードコアの外でアピールすることはほとんどありません

しかし、形式に真実であるが、利害関係は形而上学的であり、意図は皮肉であり、設定は特徴的にドゥモンティアン：北フランスの「オパール海岸」の砂丘です。もちろん、常に予測可能なデュモンが探求している新しい道を見つけるのは常に魅力的ですが、一度わかったら帝国多かれ少なかれ主張しています。 Dumontの通常のプロフェッショナルの通常の雑多な選択と並んでキャストされた少数のスター名にもかかわらず、長期のDumontフォロワーのハードコアの外でアピールすることはほとんどありません。

この映画は、小さな村の近くの海岸の砂丘の中で始まります。そこでは、新しい地元の到着、軽薄な電話中心のライン（Lyna Khoudri、Wes Anderson'sフランスの派遣そして最近3人の銃士映画）は、隣人の若い漁師のジョニー（新人のブランドン・ヴリーゲ）にぶつかります。しかし、なぜ人々はお互いに厳soleに屈し続けるのでしょうか？そして、なぜルディ（ジュリアン・マニエ）という名の地元の男が突然鞭打ちするのですかスターウォーズ- 驚きの斬首のためのライトサーベルスタイル？

村は宇宙レベルでの善と悪の戦いの場所であることがわかります。字幕で「ウェイン」と呼ばれるフレディは、地球上の悪の具体化であり、彼の父親は「ゼロス」として知られる悪魔のエイリアンの力の一員です。だから、それは結局のところ、彼はオオカミのジョニーとカヌーリングすることによって、彼女の大義への献身を知らせます。一方、GoodはJaneという名前の地元のAmazon（Anamaria Vartolomei、Audrey Diwan'sから表されています。ハプニング）、しばしば銀河間のララ・クロフトのような服を着ているのを見ます - 彼女がたくさん着ているとき。ルディに助けられて、彼女は良性の「人」の忠実な召使であり、そのリーダーは地元の市長（カミーユ・コッティン）の形で海岸で実現しています。

闇の力に関しては、彼らは不幸な観光ガイドの人間の形に生息することを選択するぐらつきcgi外生の黒い塊が頭にあります。彼はステージとスクリーンのエミネンスファブリス・ルチーニで演奏され、狂ったようににやにや笑い、声をかけられたコメディ・フランソーズスタイルで宣言します。彼はここで珍しい昔の時間を過ごしており、2016年の以前のDumont Oddityよりもトップの上に物事をさらに押し進めていますスラックベイ;このベテランのコラボレーターとエリック・ローマー、クロード・チャブロール、フランソワ・オゾンが星間ピエロのコスチュームで上下にジャンプし、「黙示録！黙示録！」、あなたはそれをすべて見ました。

帝国いくつかの印象的な奇妙なVFXを誇っています。特に、ゴシック様式の大聖堂とヴェルサイユ宮殿に似た2つのエイリアンの宇宙船です。これらは、スペースの深さと村の上に浮かんでいる両方であり、DumontがDenis Villeneuveの綿密な研究を行っていることを示唆する紛れもなく印象的な方法で見られます。既存の壮大な建物を場所として、そして宇宙船の参照として使用することは、大聖堂のような船が石の帯にドッキングされたとき、魅力的にシュールな効果を持つことがあります。フィールド。しかし、地球外のデザインの細心の性質により、最終的にはすべてが苦労していると感じさせます。そこでは、B映画のトーンでは、より孤独な実行の軽さを必要とします。

キャスト、プロ、非プロ、同様に、事件全体を絶対にまっすぐに演奏することで不条理に立ち上がった。とがった髪の新人のヴリエゲは、いっぱいの歴史的なジョニーとして強い印象を与えますが、ヴァルトロメイとコウドリの両方が、肉のフラッシングを必要とする役割の制限を妨げて上昇しますコミックストリップ少なくともDumontの通常の基準によって、異常に再構築されていないスタイルのピンナップ。 （ちなみに、Dumontのテレビコメディのファンpirti froフィリップジョアと（かなり疲れたように見える）バーナードプルヴォストがこれまでに構成された警官のカーペンティエとファンデルウェイデンの復帰に注意してください。帝国ブルーノ・デュモンの映画の宇宙にもう少しぴったりとなります。）サウンドトラックは、60年代に非常にシックなジャズスタイルで、まっすぐで、キッチュの変曲の両方でバッハでlavされています。

この映画の目的は、善と悪の明らかな対立を超えた推測の問題です。 Dumontの建築モデルの使用は、教会と国家の反対としてこれらの2つの原則を互いに再生しているようですが、彼は、いくつかの（しかしほとんどすべての）SF映画の一部の根底にある単純な二重性をrid笑しているようです。 Dumontが彼のジャンルの借用を軽emptlingで扱っているのか、それとも提供された可能性からキックを得ているのかを判断するのは困難です。両方を想定するのは安全だと思われます。そして、全体的な奇妙さには魅力と衝撃効果がありますが、デュモンがこの軽くたっぷりと驚いたことを乗り越えたら、喜びは薄くなります。